字体创意设计的方法有哪些？（四）变换笔形 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形
字体创意设计的方法有哪些？
（四）变换笔形 字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
变换笔形的de 方法有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。
如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效《pinyin：xiào》果。
图6 二、字体创意的方法 （一）塑造笔形 笔形是字体干变(繁：變)万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成chéng 的字体也必然地以笔《繁：筆》形的风格综合体现。
创造出一种新型的字体，塑造笔形是【shì】首要关键。
笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔【繁体：筆】形的创造中要善于（繁：於）总[繁：總]结、敢于想象、富于创造。
如图3，同样是“创意”两个字，我们将每组字体的笔形（练：xíng）稍作处理，效果就{拼音：jiù}不一样了。
图3 （二）变换结构 结构(繁：構)是字体构成的法则，以什么法则来组建字体，在字体构成中（练：zhōng）以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。
在字体构成中，变换结构是体现字体创意yì 表现的主要手法。
变换《繁：換》结构是要基于字体(tǐ)现有结构规（读：guī）律，通过创意性的变化和转换创造出各种新的结构。
变换《繁体：換》字体结构可以从如下几个方面加强探索：敢于打破(pinyin：pò)、善于发现、多重《读：zhòng》结构、统一表现。
如图4，我们将文字的位置、外(wài)形结构变换之后[繁：後]，文字展现出另（读：lìng）一种效果了。
图4 （三）重组笔形 字体《繁：體》的笔形犹如人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种(繁：種)构成以鲜明的形象风格展现出种种活力。
汉字字体中的宋体、黑体【pinyin：tǐ】、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的[pinyin：de]个性特征。
在这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种澳门新葡京笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种(繁体：種)笔形风格的字体。
技照这种原理再去审[繁：審]视各种字体的笔形（读：xíng），以它们为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。
如图5 图5 （四）变换笔形 字[pinyin：zì]体的笔形【pinyin：xíng】相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑（拼音：hēi）体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。
变换笔形的方法(读：fǎ)有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。
如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体《繁：體》效果。
图6 五）结构中的形象叠[繁：疊]加 我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现（繁：現）着各种形象意义，如最初的象形文字。
在人们的记忆（繁：憶）与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质澳门永利特征上形成突破性个性。
或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一yī 旁笔画，或以个性化形象衬(繁：襯)叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。
其方法有形象衬叠、互依形象的转(zhuǎn)借、形象转借。
如图7中的两组字体是运[繁：運]用的形象相衬叠的手法。
图7 （六）变化黑白区关系 黑白区是体现字体创意的重(pinyin：zhòng)要因素，同时也是检验字（读：zì）体表现的重要因素。
由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称世界杯作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的《pinyin：de》交界。
很多字体风（繁：風）格的形成和变化《读：huà》，只是将这种分界线稍作移劝，就会（读：huì）形成截然不同的字体创意风格。
变化黑区的关系，虽然是相对于字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变[繁体：變]化会给字体带来全然不同的感觉《繁体：覺》。
在具体变化中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的新颖个性。
如图8 图8 （七）突破字体的外形 字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文（读：wén）化发展到一定程度后，规范[繁：範]的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。
无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外亚博体育形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的《拼音：de》界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。
突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活huó 多变的角度变化字体整体形象的走势，使【shǐ】字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视《繁：視》觉冲击力。
如图9 图9 （八）结构的再设计 字体的结体在自身长期的发展{读：zhǎn}中虽已形成种种规范化（练：huà）的个性特征(繁：徵)，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。
但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结体必须顺应时代dài 的要yào 求，在结构的构成法则上有所创建。
结幸运飞艇体的再设计，是在传统字体结构基础上，有{pinyin：yǒu}所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。
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