哥窑属于什么瓷器？哥窑是历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品，唯一传世的哥窑瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窑，是全世界现存唯一孤品哥窑。哥窑瓷器特点1、黑胎宋哥窑宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种
哥窑属于什么瓷器？
哥窑是(练：shì)历史上唯一的宫庭窑，是北宋朝宫庭制瓷工艺中的稀世珍品，唯一传世的哥窑瓷器是北宋牡丹三彩洗哥窑，是全世界现存唯一孤品哥【pinyin：gē】窑。
哥窑瓷器特{tè}点
1澳门威尼斯人、黑胎宋(练：sòng)哥窑
宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋sòng 代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰《pinyin：huī》青、青黄多种。
2、宋【拼音：sòng】龙泉哥窑
宋元哥窑的基本特征[繁体：徵]是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉(练：quán)青瓷特征。
3、世界杯非【练：fēi】黑胎宋哥窑
多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是（读：shì）：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口[kǒu]铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似{shì}攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉，釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。
4、元{拼音：yuán}哥窑瓷器
元代瓷器普遍比较粗糙，瓷胎一般厚重{pinyin：zhòng}而疏松。仿哥窑制品胎体粗厚拙{拼音：zhuō}重，其胎体泛松且色灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄，混浊无光，视之似觉火候不够，并且含有一定杂质，釉面不太均匀干净。开裂细小纹片，开片较为零乱，色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果
器物的器（拼音：qì）型较少，主要有鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等。
1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期。其中南宋时期的《pinyin：de》遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期{练：qī}的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品，表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑的器物。在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似，经 中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青。
5、明初仿哥窑瓷【pinyin：cí】器
明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓【mù】出土的哥窑双贯耳长颈瓶{pinyin：píng}，胎色灰黄，质不坚细，月白色釉，釉薄欠光润，开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰，器型倾斜《pinyin：xié》欠规整。扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物，其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌。
6、明永乐仿哥窑瓷{练：cí}器
永乐时期的仿哥窑瓷器，胎白轻薄，釉肥洁白光润，片纹开《繁：開》裂较大，为景德镇御(繁体：禦)窑厂的新作品pǐn 。实物参见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗，其漏管正是哥窑风格。
7、宣德仿哥gē 窑瓷器
明代仿宋名窑瓷器主要集中在宣德、成化两朝。
宣德（读：dé）仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油腻感，釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥{pinyin：sū}油光皱绝非相同。胎质酥松，色灰黄，没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象，足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致，而是涂抹了一层酱紫铀。多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹，也有些器物呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红，铁线较多，金丝较少，纹路僵直，纹片大小分布不均匀，纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡。气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年[练：nián]间
仿哥窑器多为白(bái)釉，常有自然开{练：kāi}裂纹片。见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之风格。
9、明成化仿哥窑《繁：窯》瓷器
御窑厂的仿哥窑产品比较独特，少有大件。胎质白细而坚，釉质肥厚晶莹，光泽较（繁体：較）强。釉色有天青、粉青、翠青、月白开云体育和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分，有的极为光亮，有的则无光泽。器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹，大片呈现黑色，小片呈现黄褐色，有的开片略微稀疏，纹路僵直，有的开片细密，但是分布不均匀。
10、明嘉靖（读：jìng）仿哥窑
水平极高，有些仿器曾经被当作真品。这一时期的仿哥窑，与宋哥窑相比，胎体略显厚重。器物有大有小，形体浑厚欠规整，胎白略《pinyin：lüè》松，釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青。黄釉一般多开大片，灰白釉多开小片，片piàn 纹色黑
器口施黄釉或不加色釉，光泽【pinyin：zé】明{读：míng}亮、晦暗兼而有之。器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等，多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中。工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较新颖。
11、明万历仿哥窑瓷cí 器
万历时（繁：時）期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑，器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范，白胎，胎体较厚或厚薄不一，釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色，大片纹者多淡红。常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、幸运飞艇盆、洗、印池、诸葛碗#28温器#29、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”。并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰
款识有“万历年nián 制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。传世品较多，亦出土于万历、天启{pinyin：qǐ}、崇祯时期的墓葬之中。
12、明代民窑仿哥窑{繁：窯}瓷器
多数为欧窑作品。清朱琰《陶说》中《pinyin：zhōng》说：“明时(繁：時)江南常州府宜兴【xìng】县欧姓者，造瓷器曰欧窑。有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”。
其特征是釉饰呈暗黄色，釉面平滑光润，但是不具有宋器那种油腻感。开片纹路稀疏，纹[繁体：紋]线清晰而僵直。足端裹釉、底边施釉、中心点釉，足底没《繁体：沒》有露胎处。器型粗大，修胎不规整
铀（繁：鈾澳门金沙）色有天青、粉青、月白、米黄。
13、康熙仿哥窑瓷【pinyin：cí】器
景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥gē 窑器，而且工艺水平大为提高。此时的仿哥窑器造型庄重，胎质[繁体：質]坚细【繁：細】而白。釉面坚致，玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色。器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字，系为郎窑作品。
14、雍正仿哥窑瓷{cí}器
水平极高，可kě 以乱真。大多数胎质较厚。雍正官窑的哥窑瓷胎为铁灰色，经火烧结后，外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润，有油灰、灰青及粉青色。由于胎体含铁而具【pinyin：jù】有自然的紫黑色，施釉露骨，故【拼音：gù】亦能出现“紫口铁足”
民窑为白胎。釉面有宋哥窑那(练：nà)种玉质感，发油酥sū 光泽。器型很多，有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇纸等文房用品，还有盘、碗的日常用瓷。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉
开片中{练：zhōng}铁线较多《pinyin：duō》，金丝较少。其（拼音：qí）铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态。
清代仿{pinyin：fǎng}宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果，而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折(zhé)婉转等。有些器物的器型直接采用本朝器型。这给鉴定带来了一定的方便。
15、乾隆仿哥{读：gē}窑瓷器
基本上是雍正的延续。仿哥窑除部分官窑作品外，大部分是民窑作品。除了带有雍正仿哥窑的特征外，还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进[jìn]行装饰。器型更多，除摆设器qì 、文房用品，日常用瓷外，民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品
其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同《繁：衕》，只是釉色基调由灰青发展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。“金丝铁(繁体：鐵)线”与宋哥窑特有些差别，开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉。开片中铁线较多，金丝较少。其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色，开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态
16、嘉庆仿哥窑瓷器(qì)
早期基本上保bǎo 持乾隆水准。晚期，制瓷工艺低下，产品显露粗率之风，接近道光仿哥窑。釉质肥厚、光亮明快，但是（读：shì）釉面不够均匀干净。胎厚，质白，釉质多松懈肥厚，釉色月白、粉青
瓶、盆、碗、洗的器足宽厚，往往加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎。官窑器写款，民【拼音：mín】窑{繁体：窯}则多书刻“成化年制”，涂以{读：yǐ}黑色。
17、道（练：dào）光仿哥窑瓷器
人才匮乏，所产瓷器沿袭嘉庆后期风格。这个时期(qī)的特征是：胎质略显粗松，釉面稀薄，造型笨拙。由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹，业内俗称《繁体：稱》“浪荡釉{练：yòu}”或者“波浪釉”。几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光和咸丰的瓷器，都具有这个特征
有的器物口沿涂抹酱{练：jiàng}黄釉，有的器物底足涂抹黑釉。
釉面仍旧比较肥厚，但{pinyin：dàn}是不够细润，开片也不够显著。
18、咸丰仿（繁：彷）哥窑瓷器
咸丰在位十一yī 年， 瓷器生产集中在元年至四年，五年以后[繁：後]，因为战争原因，景德镇御窑厂停烧。瓷器的工艺水平与道光时期相同，有波bō 浪釉的特点。釉色变成单纯的粉青色，与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。釉面或者开片或者无纹路。
19、同治、光绪、宣《pinyin：xuān》统仿哥窑瓷器
都有生产，与道光仿哥窑差别不大。官窑、民【拼音：mín】窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品。这些精品不再出现“波浪釉”。但是，“紫口铁足”特征《繁：徵》还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉
釉面疏松，开片(pinyin：piàn)或者呈现黑色，或者透明。
从咸丰以来，釉色逐步【读：bù】演变成单纯的粉青色，名为仿官、仿fǎng 哥，却有名无实。釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白，底部多施以黑漆以充(chōng)当“铁足”。
20、民国(繁：國)仿哥窑瓷器
清末民初，英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少，致使专门生产和销售假古董的行业应（读：yīng）运而生。从1912年到1930年间，仿古能手相继涌现。其数量之{zhī}多，品种之齐全，超过历史上任何一个时期。大量仿品流到国外，上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中，几乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器
这个时期的瓷器鉴定很难，很多研究者把那些即不能断【pinyin：duàn】定为古瓷，又不能断定为现代瓷的瓷器，划归到这个时期。其实，这不是一种负责任的办法，但是{读：shì}，目前也只能如此。这（繁：這）正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样。故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿古瓷器，试图研究出其中的规律，但是，目前可信的研究成果还没有出来
这个时(繁体：時)期的仿哥窑，釉色基本上是粉青色和月白色，没有“紫口铁足(zú)”特征，需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。
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明朝成化仿哥窑花瓶图片 哥窑属于什（pinyin：shén）么瓷器？转载请注明出处来源
