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有哪些奇幻类的电影推荐？克罗索巨兽这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影这部电影呢，给偶的第一感觉是奇幻。不按套路出牌。有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言

有哪些奇幻类的电影推荐？

克罗索巨兽

这(繁：這)样一部

荒腔走板（繁体：闆）而又聪明迷人的

怪兽（繁体：獸）/励志/喜剧/惊悚/科幻电影

这部电影呢，给偶的第一感觉是《练：shì》奇幻。

不按àn 套路出牌。

有着类似《哥斯拉》和《环太平{练：píng}洋》的基础设定，

但本质上是一则(繁体：則)关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。

西班《练：bān》牙导演纳乔·维加隆多的作品中，

我们多duō 见各种古古怪怪的，

杂糅的扭曲设{练：shè}定。

2007年的《时空罪恶》是最好的时间【pinyin：jiān】旅行电影之一，

用少之又少的角色把时间《繁体：間》线绕成了毛线球；

2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背[繁：揹]景化，

而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正《zhèng》餐；

2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影yǐng ，

全程都在电脑桌(读：zhuō)面上玩花活。

我们甚至可以（pinyin：yǐ）说，

这些花活才是纳乔·维加隆多的电影《pinyin：yǐng》中精髓所在。

《克罗索巨兽》咖【pinyin：kā】位更高，特效更好，

但(拼音：dàn)本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，

敢于模糊荒谬与【练：yǔ】真实之间的界限。

《克罗索巨兽(繁：獸)》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑

但影片并{pinyin：bìng}不是要讲一个典型的怪兽故事。

导演请来了安妮•海瑟薇当(繁体：當)主角，

她和怪兽之间究竟有何关联成为影【读：yǐng】片的一大噱头。

-----------------打怪【读：guài】兽打怪兽~-----------------

安妮•海瑟薇扮演的歌洛莉娅是个酗酒成性的[pinyin：de]失业作家，

无所事事[shì]生活也失去目标，

最后被受不了她的男友赶出了家门（读：mén）。

走（读：zǒu）投无路的她只好回到了老家。

失意青年回乡寻{练：xún}求救赎找回自我，

只是事情并没有这么简{繁：簡}单，

歌洛莉娅将经历奇遇[读：yù]，

整个过程却是十足的（拼音：de）迷幻。

歌洛莉娅回乡澳门永利后状况《繁：況》并没有得到改善，

依旧陷在醉【读：zuì】酒-昏睡的恶性循环中。

要想让她改变，就得让她意识问题的严(繁：嚴)重性，

意识到醉酒失控所带来的(拼音：de)伤害。

导演让[繁体：讓]怪兽登场了。

怪兽（读：shòu）与歌洛莉娅之间有奇妙的联结，

在幼年时期一次不（练：bù）经意的巧合使她和怪兽产生了联系。

在特定的地点女主zhǔ 就变成了怪兽

怪兽破坏城市殃及无辜者让歌洛莉娅感gǎn 到愧疚悲伤，

进而反省自己失控荒唐的生活【huó】。

女主碰巧发现怪兽会跟着自己做动作《练：zuò》的时候

发现（繁体：現）了自己居然能变成怪兽

这个联结乍看之下xià 有一些“无厘头”，

但其实并不是“怪兽是shì 歌洛莉娅的化身”这么简单。

怪【读：guài】兽的出现本身并没有恶意，

但它稍一动作《读：zuò》便会造成巨大破坏，

于是[pinyin：shì]它自己也被困在了那里。

怪兽和城市成为（繁：爲）矛盾的一体，

正好是歌洛莉娅现状的体（繁体：體）现——

失控、受困（繁：睏）、自我破坏；

同时，这种矛盾以激烈的形式{pinyin：shì}表现出来，

让歌{gē}洛莉娅意识到问题的严重性。

女主发现了自己能变成怪兽的特定（练：dìng）时间和地点

怪物和（拼音：hé）城市的一体不仅体现矛盾，

也通过怪兽的道歉表现歌洛莉娅真诚的反[练：fǎn]省。

女主打算在地dì 上写韩语来跟首尔居民道歉

导演还用了一yī 个细节来解释这一意图。

就得提《练：tí》到另一个主角奥斯卡。

他是女主的小学同学，不过境遇不好，混的一（拼音：yī）般。

老友奥斯卡去请[拼音：qǐng]教别人韩语怎么写的时候

怕被怀疑就想了一个要纹身（拼音：shēn）的借口，

其它小伙伴{拼音：bàn}就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身，

除非是给自己看kàn 的。

怪兽向首尔{练：ěr}人民道歉，

也就是歌{拼音：gē}洛莉娅向自己道歉，

过去【拼音：qù】荒唐生活的最大受害者就是自己，

认错之后才能真正重新开《繁体：開》始。

另一个细节是歌（gē）洛莉娅提到，

因为怪《拼音：guài》兽只出现在首尔，

世界(pinyin：jiè)其它地方不受影响，

也就不太在乎（练：hū），至少无法感同身受。

比如在美国的这个（繁：個）小镇上，

最大的变化是酒吧生{拼音：shēng}意变好了而已。

首【练：shǒu】尔水深火热外人看热闹的状况，

也正【pinyin：zhèng】是歌洛莉娅的写照。

另外其实本篇不只【pinyin：zhǐ】一个怪兽，

男(nán)主奥斯卡在小时候和女主一起上学时发生了同样的事情。

然后再机缘巧合中男主发现了{pinyin：le}自己也能变身。

不过奥斯卡《读：kǎ》的这件事的态度却很迷。

他似乎《练：hū》觉得这是他自己改变命运的时刻。

歌洛莉娅【pinyin：yà】只能靠自己也有旁人

尤其是男人靠不住的客观原因【拼音：yīn】。

其中不只有女性所面临的男(pinyin：nán)权主义歧视与威胁，

也有其它tā 个体失控所产生的危害，

歌洛莉娅不[读：bù]仅将与之对抗，

还要《yào》从中有所借鉴。

前男友以自己错误、狭隘、自以为是的《练：de》

标准、价值[拼音：zhí]观去审视要求歌洛莉娅，

不管是酗酒失控，还[拼音：hái]是在酒吧打工，

他（读：tā）观点与行动都是从自身出发而非为了歌洛莉娅着想。

从他的角度来说他或许是爱她[拼音：tā]的，

但他要的是符合他要求的而不（bù）是那个真实的歌洛莉娅。

但即便{练：biàn}如此，歌洛莉娅还是一度想回到他身边的，

因为那时候可选择的两个男人中[pinyin：zhōng]，另一个更糟。

这另一个就是家乡老友奥斯卡kǎ ，

他更进(繁体：進)一步企图掌控她的整个生活，

为达目的不惜以暴【拼音：bào】力来威胁。

奥斯卡开始时以好人姿《pinyin：zī》态出现，

热{pinyin：rè}心关爱背后也透露着一些端倪。

比如[练：rú]他对歌洛莉娅的酗酒问题并不在意，

还让（繁：讓）她到酒吧工作；

然后又利用歌洛莉娅醉酒失忆《繁：憶》常常自作主张，

慢慢一步步侵入其【pinyin：qí】生活，

希望一切都在他的de 掌控之中。

奥斯卡要控制歌{读：gē}洛莉娅，

倒不是出（繁体：齣）于性需求或变态的欲望

他为的是获得优越感，而获得优越感是为《繁体：爲》了掩饰自己极度的自卑感。

童年时就很优秀的[拼音：de]歌洛莉娅，

是《pinyin：shì》奥斯卡自卑的根源，

之后歌洛莉娅远赴纽约成为作(拼音：zuò)家，

而他则依然窝在小镇继（繁体：繼）承了一家过气的酒吧，

虽然生活不再《练：zài》交集，

但对奥斯卡来说阴《繁体：陰》影始终存在。

现在，一个失败而归的歌[读：gē]洛莉娅，

对奥斯卡来说是获得【读：dé】优越感重新建立信心的绝好对象。

奥斯卡跟（pinyin：gēn）歌洛莉娅一样都是消极的，

不同之处是歌洛莉娅通过酗酒来放纵逃《pinyin：táo》避，

而奥（繁体：奧）斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。

奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他（读：tā）很英明神武。

但歌洛莉娅毕竟是比奥斯卡厉害【拼音：hài】、

让他嫉妒的【拼音：de】人物，

他在她身上{练：shàng}的计划渐渐落空了，

奥斯卡也开始失{读：shī}控。

失控的奥斯卡成了歌洛莉娅《繁体：婭》回归正常的巨大阻碍，

而且其破坏性也体现了(繁体：瞭)失控者对外的伤害。

歌洛莉娅必须战胜他《读：tā》，

她想到一个好澳门金沙方【练：fāng】法：

她(tā)去到首尔，

让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男【拼音：nán】人。

这一处{pinyin：chù}理不仅在表现上很巧妙很有趣，

也表现主题丰富的(练：de)寓意。

歌洛莉娅选择去首尔而不是[练：shì]跟前男友回去，

说明她拒绝了与男人、男权《繁体：權》一时的妥协，

也拒绝和自澳门新葡京己的(de)过去妥协。

之后（繁体：後）怪兽离开了首尔出现在美国，

则代表她走出了[繁：瞭]困境，

又恢复成一个自信优秀的女【读：nǚ】性。

最后暴力嚣张的奥斯卡被轻《繁体：輕》易地打败了，

则{pinyin：zé}体现了男权自卑、脆弱的本质，

不需要害怕要勇（练：yǒng）敢抗争，

打败（繁：敗）纸老虎，

歌洛莉娅{练：yà}也完成了自我突破。

通过“怪兽与城市”这样一个流行（xíng）的经典的设置，

以及“小我”“大我”的对应(yīng)置换，

来表现一个失意女性突破阻碍[繁：礙]、

战(繁：戰)胜自我，用破坏、战斗来表现挣扎救赎等，

是非常有趣醒目的，效果很不错[繁：錯]。

突然大dà 地发生了震动

男主感受到【拼音：dào】了异样，

然而却没有想到是原[练：yuán]来韩国的女主做的这一切。

等到男主意识到发生什么准备逃{读：táo}跑之时

却没《繁：沒》想到被女主的寄主怪兽一把抓住。

就这（繁体：這）么一下子女主觉醒

把{读：bǎ}奥斯卡扔了出去

不过这个设置也有个不容忽视[繁：視]的漏洞：

怪兽只在特定时间特【读：tè】定区域出现，

为什么韩国[繁体：國]人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰？

答案很简单，因为没有“炮灰”存(读：cún)在的话，

也就不会有歌洛《拼音：luò》莉娅的反省，

不会有奥斯卡的威《读：wēi》胁，

最[拼音：zuì]后也就无法完成突破蜕变。

这是为了主题而牺【xī】牲细节，

是让（繁：讓）人觉得遗憾的地方。

影片最后（读：hòu），

危《拼音：wēi》机解除，怪兽消失，

结束(拼音澳门金沙：shù)“战斗”的歌洛莉娅

在首尔街头[繁：頭]走进了一家酒吧。

歌洛莉娅心绪一时还难以平píng 复，

酒保问她要喝什么，一【yī】下把她拉回现实。

日常之中处处都有诱惑《读：huò》，

歌洛莉娅的“战斗”还将[繁：將]继续下去。

-----------------打怪兽打怪guài 兽~-----------------

将[jiāng]本片归为怪兽片真的很勉强，

应该归为奇幻片【练：piàn】比较合适。

只因幼时的怨念引来的雷劈pī

就jiù 使得身边玩具怪兽具现化，

并在每天同一时刻同一地点(diǎn)出现在首尔

（因为当时模【读：mó】型做的是首尔），

并【bìng】和在特定位置同一时间的

美国的男女主公人【拼音：rén】举止完全同步。

这种脑洞的设澳门威尼斯人定真让人佩《pèi》服导演的想象力。

本片的基jī 调也很另类，

前半段的剧情让(拼音：ràng)人以为这是

一个落魄女回乡遇到【pinyin：dào】童年暖男好友，

并最终擦出火花找到真爱的治愈系故(gù)事，

但{练：dàn}是后半部剧情急速反转，

“暖男”露出本相后，

女主面临无辜首尔群众（繁：衆）

受到(读：dào)死亡威胁的生死抉择，

颇有点带有惊悚片的《读：de》感觉。