为什么有人说《声律启蒙》要优于《笠翁对韵》呢？没有谁优谁劣，只是少数人的看法。如《声律启蒙》“一东”中“晚照对晴空”，《笠翁对韵》“一东”中是“大陆对长空”；《声律启蒙》“三江”中“巨海对长江”，《笠
为什么有人说《声律启蒙》要优于《笠翁对韵》呢？
没有谁优谁劣，只是少数人的看法。如《声律启蒙》“一东”中“晚照对晴空”，《笠翁对韵》“一东”中是“大陆对长空”；《声律启蒙》“三江”中“巨海对长江”，《笠翁对韵》“三江”中“大海对长江”，你能说熟伏熟劣！最好两本书都能熟诵为好，可以互补不同内容！此两本书都是学习明朝的司守谦的《训蒙骈句》而作，训蒙骈句根据《平水韵》而作！三本书大部分皆同而又丰富不同，熟诵后都能基本掌握《读：wò》平水韵部。
两本书多数内容是重复的【读：de】，以韵为篇章目，如一东，二冬都是[拼音：shì]以ong韵为主，对句押ong韵。两本书主要训练的都[练：dōu]平仄相对，和对仗（文意相对）及押韵。
平仄就是将汉字四声调划为两派，现代汉《繁：漢》语一、二声为平声，三、四声为仄声。古代也分四声，为平、上、去、入四声，平声为平，上、去、入三声为仄。简单理解，平声就是平调，上声为升调，去声为降调，入声为短声（繁体：聲）调《繁体：調》。平仄相对就是诗中联句的上下句平仄相反。
那么何为押韵，押韵即诗中联句特定位置韵同。古体诗可(kě)以韵同声同或为同一个字，格律诗要求韵同声不同，格律诗的联对和对联中，要求收尾【读：wěi】押平声韵，韵部正好在这两本[练：běn]书里找。
这里附上格律【pinyin：lǜ】诗知识:
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联【繁：聯】的上下句称(繁：稱)为对句，上联的下句和下联的上句称《繁体：稱》为邻句。
近体诗的构成规则[繁：則]就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上{练：shàng}下两句的平仄刚好相反。
如果上句是： 仄仄平(拼音：píng)平仄
下句就是： 平平(读：píng)仄仄平
同理，如果上【读：shàng】句是：
平平平皇冠体育仄《zè》仄
下句jù 就是：
仄仄仄平[读：píng]平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须(繁体：須)以平声(繁：聲)收尾。
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以【pinyin：yǐ】仄声结尾的奇数句来粘以平（píng）声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例如，上一联是{读：shì}：
仄仄平【读：píng】平仄，
平平仄【拼音：zè】仄平
下一联的上句要跟上一联的下句jù 相粘，也必须以平声开（繁体：開）头，但又必须以仄声收尾，就把原本的(de)
“平平仄仄平[练：píng]”
变一yī 下，成了：
平píng 平平仄仄，
仄仄【练：zè】仄平平
为什么邻句必须（繁：須）相粘呢？原因很简单，是为了变化《练：huà》句型，不单调。如果对句相对，邻句也(拼音：yě)相对，会成为如下句型：
仄仄平（拼音：píng）平仄，
平{pinyin：píng}平仄仄平
仄仄平平píng 仄，
平平仄仄zè 平
第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了，形成了如下句型：
仄澳门博彩仄平平仄(读：zè)，
平平（读：píng）仄仄平
平（读：píng）平平仄仄，
仄仄仄平平{练：píng}
根据粘对规则，我们就可以{yǐ}推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首《练：shǒu》句不押韵：
仄仄平平仄【拼音：zè】，
平平仄{练：zè}仄平（韵）
平(píng)平平仄仄，
仄仄仄平[拼音：píng]平（韵）
二、仄起{pinyin：qǐ}首句押韵：
仄极速赛车/北京赛车仄仄平平（pinyin：píng）（韵），
平平仄(zè)仄平（韵）
平世界杯平平仄仄（练：zè）
仄[读：zè]仄仄平平（韵）
三、平《练：píng》起首句不押韵：
平平平（练：píng）仄仄
仄仄仄（拼音：zè）平平（韵）
仄仄平平[练：píng]仄
平平[拼音：píng]仄仄平（韵）
四、平起首[读：shǒu]句押韵：
平平仄仄平[拼音：píng]（韵）
仄仄仄平平（练：píng）（韵）
仄澳门银河仄平平（练：píng）仄
平平仄仄平《练：píng》（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。根据粘对规律，还可以十句、十二句……无《繁：無》限地加上去，而成为{练：wèi}排律。
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