日本漫画家的收入水平存在着怎样的差异，能举个例子来说明一下吗？日本漫画家收入差距挺大的，如其他行业一样，呈金字塔型，最高的一层，比如尾田荣一郎，一年入账30~50亿日元左右#281.9亿~3.3亿人民币#29，而底层数万漫画家，年收入只有100~300万日元#28约合6万~20万人民币#29
日本漫画家的收入水平存在着怎样的差异，能举个例子来说明一下吗？
日本漫画家收入差距挺大的，如其他行业一样，呈金字塔型，最高的一层，比如尾田荣一郎，一年入账30~50亿日元左右#281.9亿~3.3亿人民币#29，而底层数万漫画家，年收入只有100~300万日元#28约合6万~20万人民币#29。漫画家的收入大体上分为六个部分:原稿稿费、单行本版权费、动画版权费、游（繁：遊）戏版权费、动漫周边#28手办、玩具、海报之类的#29、以及海外【练：wài】音像版权费#28其{qí}实还有电子版权费#29
我们从高、中、低三档分别(繁：彆)抽出一个漫画家作为代表来了解一下日本漫(màn)画家的收入情况。
高档
代表人物:尾田荣一郎- 尾田老师的原稿稿费是每页五万日元，一周画20页~25页，这一部分的年收入在5000万日元左右。
- 单行本版权费是印刷的10%#28通常是算印刷数量而不是销售数量#29，这部分是所有收入中的大头，按照一话四百多日元的定价和一年3000多万单行本的印刷量，收入在14亿日元左右。
- 动画原作版权单价不算很高，《海贼王》一集的单价是30万日元，加上惯例的剧场版电影OVA，一年接近2000万日元的收入。
- 游戏改编版权是隐性的大头，一套游戏的定价在4000~8000日元不等，海贼的网游、手游、单机、街机等一年能卖出几百万套，这部分在8~15亿日元之间浮动
- 海贼的动漫周边一年转化10~15亿日元。
- 海外音像版权1~3亿日元。
尾田老师之前同意节目组去他家的豪澳门银河宅参观，不但空间超大，还有各种风格的娱乐场所，工作人员去厨房还碰到了日本巨星木村拓《tà》哉在烤肉，各种大手笔着实让人震惊了一把。
日本收入最顶层的漫画家，除【练：chú】了尾田之外，绕不开鸟山明和《骷髅十三》的作者斋藤隆夫，鸟叔1980年开始连载《阿拉蕾》，1983年的时候《hòu》版税就交到了6.4亿日元。
至于世界级的《龙珠》，到10年的时候就已经达到了60亿日元，鸟叔向来不喜欢上镜头，自己隐居在名古屋的豪宅里“修身养性”，其实站在商业角度来看的话，鸟叔可能有转移版税的考虑，毕竟东京的税实在太高了~
另外一位广为人知的就是井上雄彦，之前井上老师《繁：師》的巨大工作室还上了新闻，井上雄彦的漫画家之路比较励志，当(繁：當)初边打工边画漫画，后来进了北条司的工作室，得以有一定的资金维持生活来画漫画，看过《灌篮高手》的朋友应该记得一些细节，漫画第七话之前的画工说实话是有点粗糙的，但这之后整体水准越变越高，这固然离不开井上雄彦自我画工的进化，但同样(繁：樣)也离不开（繁体：開）他最初请的那四位助手~
跟(读：gēn)Jump签皇冠体育约的新手期原稿稿费没那么高，但灌篮的拥有巨大的潜力，Jump的评审团和编辑一致十分看好，小道消息所言是责编给了井上一笔签约费，井上雄彦在这之后请了几位助手，得以腾出时间了慢慢思考剧情同时磨炼画技。
中档
代表人物:江川达也本来想拿谏山创来说的，毕竟巨(拼音：jù)人那几年的风头不比现在的鬼灭差，但我突然(rán)想起了日本一位行事比较高调的漫画家–江川达也，这位经常上节目，对于收入和消费观的那些事《练：shì》丝毫不掩饰~
拿江川达也来做代表还有一个原因:他不请[繁体：請]助手，所有工作都是一个人包【练：bāo】揽。
一些知名漫画家的助手成本不是个小数目，老一辈(bèi)的女性漫画家像齐藤千穗和车田留美子，一年(拼音：nián)给助手(pinyin：shǒu)们发的工资就要大几千万日元。
江川达也在国内的名气不是很大，但在日本漫澳门银河画界也算是一号人物，《东（繁：東）京大学物语》和《神通小精灵》的历史总销量也破千万了。
在电视台上参加节目的时候，江川老师说自己巅峰期年《pinyin：nián》收入是两（繁体：兩）三亿日元，我们可以简单剖析一《练：yī》下他的收入结构。
上世纪八十年代，Jump周刊给新人漫画家开的单价是每页4500日元，江川达也一周画20页左右，凭澳门金沙借原稿连载一年拿到的稿费大越yuè 是四百多万日元。
单行本版权费，第一卷发行部数是一百（pinyin：bǎi）万以上，连载期间平均每年拿到五wǔ 千多万日元
动【pinyin：dòng】画原作费不算高，一集10~15万日元，但是周边一年能拿到1亿日元左右
隐性大头的游戏改编，当时(繁：時)《神通小精灵》出了一版游戏，定价5800日元一套，很快就卖出了30万套，每年带给江川老师大几千万的收入，据统计，江川达也凭《神通小精灵（繁体：靈）》就拿到了八亿日元的收入#28实际会浮动三四成#29
江川老师在东京都涩谷区的高级住宅区(繁：區)有一套房子，是他在零几年的时候花了6亿日《pinyin：rì》元{yuán}购入，不跟北上广天价房子比的话，这在当时的日本是真豪宅了，而且他还有买名车的爱好，车库里停着一辆价值六千多万的迈凯伦。
节目组主持人问江川达也现在在《zài》干啥，是不是闲着到处玩#28毕竟在某种程度上算是(pinyin：shì)过气漫画家#29，结果江川老师推了推眼镜:可不要小瞧我哦，我一(拼音：yī)个月可是会画4页漫画的！
看来这些所谓的“过气漫《拼音：màn》画家”，即便退休后生活还是十分滋润，各种版权费和周边收入依{pinyin：yī}然拿到手软。
底层漫画家
日本漫画界的竞争力特别大，大多数漫画家都聚集在东京过着入不敷出的生活，如我开头所言，他们一年的收入是100~300万日元，除去在东京昂贵的基本生活开销，口袋里基本上也剩不下什么东西了，而且这还只是平均水平，有些连投稿都没平台要的的漫画家，平常只能零碎着接点约稿讨生活。一位不愿意透露形象的成人漫画家#28其实就是那个八云老师#29，在接受采访时称自己刚开始想当插画家，但后来被P站#28PIXIV#29的编辑看kàn 中，邀请她签约连载一些{pinyin：xiē}短篇漫画。
在采访中她提到:现在新手漫画家的每页漫画的单价为8000日元，核算原稿稿费24万日元，单行本版权费在扣税之后到澳门威尼斯人手150万日元#28差不多10万块#29。一部漫画的收入12万左右在基层(céng)漫画家中算是高的了，小众漫画家#28指真的非常小众#29一部到手五六万块的占据了大多数#28日本动漫相关从业者的朋友透露的#29。
当然，水平比较高的BZ漫画家收入很可观，比如那位鸣子老师，单行本【拼音：běn】销量100多万【pinyin：wàn】，一年光凭单行本的版权费就能拿到1亿多日元，至于一些不方便透露名字的知名BZ漫《拼音：màn》画家，收入不比常规的知名少年漫漫画家收入少多少。
这几年很多漫《练：màn》画都是发行电子版，漫画家（繁：傢）能拿到70％的版权费，但电子版漫画的单价远没有单行本漫画的单价高，虽然传播性也更高了，但总体收入甚至要比发行纸质的单行本还少。
日本动画制（繁：製）作委员会制度一直被视为造成如今现状的万恶之首，实际上当然【pinyin：rán】还有其他一些比较复杂的因素，但底层漫画家被过分压榨的事实是无法改变的，底层漫画家与与高层漫画家的收入之间有（练：yǒu）一道无法跨越的天堑鸿沟，而我们，向来是只关心传奇的。
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