如何评价《我们俩》这部电影？首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。《我们俩》这部电影，是2005年上映的，现在来看已经是比较老的一部片子了。拍摄这部影片没有花多少钱，比不上现在的很多大片儿，但不能说是小成本，因为这部片子拍了3年
如何评价《我们俩》这部电影？
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。《我们俩》这部电影，是2005年上映的，现在来看（拼音：kàn）已经是比较老的一部片子了。拍摄这部影片没有花多少钱，比不上现在的很多大片儿，但不能说是小成本，因为(繁：爲)这部片子拍了3年。看过片子的人就能感受到，这3年花在了什么地方，都在细节的处理和情感铺垫上，那“老太”就像是自己的奶奶，那“小姑娘”好像就是我们自己。
影片讲述的是一个独自生活的老太太和在北京求学的大{读：dà}学女生之间的故事，这一年冬天，大学生shēng 小马在胡同里找房子，因为没钱只能挨家挨户的找，最终找到了老太家里。老太住在一个破旧的四合院，院子边上有个闲置的小房子，很小也很脏，但就这样的房子，老太抵死也不肯降价，“住就住，不住就走”，你看，多么强势的老人。鉴于这房子的位置，小马还《繁体：還》是租下来房子，这个小姑娘很独立，搬家、打扫，布置，做事利落的很，老太站在自己屋（练：wū）里看着屋外忙得热火朝天的小马，说，这小破院子好久没这么热闹了，这孩子真折腾。嘴上这么说着，心里应该还是欢喜的很，这一点伴随着后面的剧情就能慢慢感受到了。
老太不是个好相处的人，无论{pinyin：lùn}是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，样样都是一句，你用可以呀，给钱！小马觉得既委屈又无亚博体育奈。不过小马让老太也很心烦，做事莽撞又大嗓门，没礼貌，但是这姑娘又是个心善的姑娘，把老太气着了又慌忙去给她拿药倒水。就这么吵着吵着，两个人还吵出了感情。
《我们俩》的故事情节《繁体：節》不复杂，平淡真实，画面很粗糙，小马的离子烫发型加发皴的脸，老太深深的皱纹和灰蒙蒙的棉袄，看起来既不清爽又沉重，但是真实和感人是我们能从影片里感受到的最极致(繁：緻)的体验。
2005年10月（读：yuè），第18届东京国(guó)际电影节最佳女主角(pinyin：jiǎo)，颁给了一位中国的老艺术家——金雅琴，时年80岁。
虽然是位老戏骨了，但拍电影【pinyin：yǐng】，这还是头一回。
凭借的，就是这部bù 《我们俩》。
巧的是，另一位主演——宫哲，也是第一次出演电影，跟搭档的老戏骨不同，完全没经验，也不是科班出身，澳门威尼斯人中央美术学院摄影专业，是导演马俪文在食堂门口蹲点给 “捡回[繁：迴]来” 的。
顺[繁：順]便一提，这部电[繁体：電]影的配乐由窦唯操刀，几乎只用到鼓、萧、琴等传统乐器，却是相映成趣，自成一格。
观影时，你仔细听，真的就是曲为戏生，浑然天成。感觉耳朵要《练：yào》怀孕！
老北京胡同里，也因此多（读：duō）了一份恬淡。
写下《读：xià》这个标题的时候，我脑《繁：腦》中想着的是老太太的女儿，这个被老太太一手养大，却在电影里只出现两次的女人，她的一句话，可谓电影的题眼：“对自己家人都没这么亲过，和一外人，住了这么几天，到这《繁体：這》么舍不得，真邪门。”
《我们俩》不是依靠戏剧冲突来组织、推进剧情的，而是用生活之点滴、时间之片段来表现《繁：現》。但如果我们细心地接住了每一个水滴，便能透过其看到两个人物的态度、关系润[繁：潤]婉无声地发生了《繁体：瞭》令人信服的变化。从绑在一起，到不能分开。
冬季的四合院，死寂、封闭、灰冷。此时的老太太，冷漠、戒备、挑剔。导演对老太太采用了站桩式的拍摄方法，一个镜头换一个位置，根本看不见老太太活动一步，硬邦邦地dì 站在那，透过窗子（战争分fēn 界线）像盯特务一样盯着作为闯入者的姑娘小马
而此时的小马，不谙世事、风风火火、横冲直撞。永远在快速移动、永远在跑、永远伴随着各种声响。灰白冷调的老院中，进来了脸颊通红的小马，红色的毛衣、红色的电话、红色的小屋；死寂的老院中zhōng ，进来个做着布朗运动的不安定dìng 分子，处处体现着冲突与不和谐
在老太【pinyin：tài】眼中，小马幸运飞艇是游走的火，危险；在小马眼中，老太是窄小的笼，压抑。
然而两人还是没有分开，日子过着，片段继续落下，人在继续磨合相处。定会有个水滴开始(shǐ)，变了颜色。老太太孙子来的那天，我们第一次从老太太脸上看到了温柔、愉悦的光，到此观众心里会暗暗闪一下，老太太真的简单（读：dān）的只是个自私难缠的老人吗，还是因yīn 为太孤单了
当小马拿起摄像机对准老太太，她第一次与老人共同呼吸了一次，第一次站在了老人的(pinyin：de)身后来观看她的生活，而她呼吸到得是令人窒息的陈腐绝望，看到的是一大片荒芜空地，连收破烂的走错门这种杂草都没有长几（读：jǐ）颗。导演借机通过邻居讲述了老人的身世，曾经热闹刺激，现在独自老去。
我们惊讶的发现，不是内[繁：內]心缺亲情，而是身边缺亲人。
随着两[繁体：兩]人关系的改《读：gǎi》变，影片的色调、节奏甚至季节都为之改变了。春暖花开，生气再现。生活的颜色明亮起来，小马在院中也自然而融洽
老太太活《pinyin：huó》动了，小马沉稳了，老院和谐了起来。导演横跨一年拍摄的de 苦心收到了最好的效果。
《我们俩》是一部细腻[繁：膩]而不失趣味的电影，其（拼音：qí）细腻和趣味【pinyin：wèi】都来自于其简练与片段化得叙述。一日之晨、一日至傍晚，即见一天。许多事件的过程省略或有意缺失，观众自行补充、拼接、会心一笑
“影片表现出来极速赛车/北京赛车的与没有表现的一样多”而正是这（繁：這）些片段，合理地拼出道路，推进剧情。巴赞曾把现实主义比喻为踩着小石头过河，石头原本就在那里，却连接成过河的道路。
作为一名女性导演，马俪文片中的女性视点和对女性的关注非常明显而独特。片中仅有三位男性人物，孙子与小马男友，还有缺失的丈夫。而这些男性都无力改变她们的生活、理解她们内心的痛苦。女性以特有的柔软、韧性与忍耐独自面对世界[pinyin：jiè]，与世界交手、与世界妥协，她们互相伤害、互（读：hù）相安慰、互相扶持，共同面对她们眼中这个琐碎、复杂(zá)而又孩子气的世界。
回到题目，如果你曾被这个世界，如亲人般对待。在偌(ruò)大的北京，在漫长的岁月，在冷漠无聊的生活面前，谁如亲人待你，谁又让你不由得想如亲人般对待？对老人来说，是孙子，也是小马；对小马来说，是男友，也是老人。出租车载走了老人，小马与老人的女儿第一次并排站在了一起，这已象征了小马如女儿一样，而先走开的，是女儿，留下的，是小马，这个[繁：個]“外人”。小马毕竟年轻、毕竟还是不能体会，她还是一声不响的搬走了，而对老人来说，这也许就是在世上最后的一丝温暖了。
如果自私是为了自我保护，用什么来破解？如果亲情【qíng】代表着缺失与伤害，是不是可以替代？最后给予老人最大慰藉的，也许正《pinyin：zhèng》是小马所带来的亲情的感觉，因为她是个“外人”，她代表了，你曾被这个世界，如亲人般对待。
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