家具门的金属（繁体：屬）拉手

明清家具都是用哪些材料打造成的？明清时期的家具，硬木类主要用材是黄花梨、花梨木、紫檀、红木（酸枝木）、鸡翅木（鸂鶒木）铁力木。有少量乌木等。软木类主要是就地取材，比如榆木、榉木、黄杨木、核桃木、楠木、松木、杉木、樟木等等

明清家具都是用哪些材料打造成的？

柜子的拉手一般装在那个位置好？

收藏衣物、文件等用的器具，方形或长方形，一般为木制或铁制。柜子是一种长方形家具，形体较高大，可存放物品。柜子的使用始于夏商周时期，那时称为“椟”。到了明清时期，柜子成为室内必备的家具，且形制已定型

明清柜子按（练：àn）形制可分为方角柜、圆角柜、亮格柜，形制不同，其构成部件也有不同。柜类家具主要是指以[练：yǐ]木材、人造板或金属等材料制成的各种用途不同的柜子。

明清古典家具扶手椅有哪些种类？

不仅是一件艺术品，它的更为有价值的地方在于它是中国文化的重要组成部分，她和中国文学、中国书法、中国绘画等一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格[拼音：gé]突出。和西方家具有yǒu 明显区别，中国家（繁体：傢）具

强调线条，突出抽象色彩，西方家具强调功能性，实用，舒适。中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富。是中国文化极世界杯为重要的一部分。你可以从一件家具了解它的历史（练：shǐ）以及更好的了解中国的文化。

人们的生活方式决定（拼音：dìng）家具

的式样。中国魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此对家具的要求不高。直到唐朝人们的生活方式发生变{练：biàn}革，人们开始坐在椅子上，双足悬起，中国家具才逐渐兴起，到宋代家具才定型，室内陈设#28桌椅几案等#29开始{练：shǐ}讲究起来，制作工艺也基本成熟，到明清时期中国古典家具达到鼎盛时期。红木家具始于明代

现代红木家具继承了明清古典皇冠体育家具的传统，保持了古代的优美造型和艺术风格；另一方面，又吸收了西方家具的特点，采用了较先进的科学技术。因其雍容华贵，典雅精美而备受消费者的宠爱。自古以来中国人都有红木情结，红木文化一直影响中国人的生活，认为红木代表高贵，因此使用红木家具也是财[繁体：財]富和地位的象征，是成功人士的标志。在古代更是一种社会阶级的象征

中国古典家具品种主要有(读：yǒu)：椅凳、桌几案、床榻、柜架、门窗、楹联和其澳门博彩它用途各异的小件。桌案类桌案类包括：1炕桌、炕几、炕案；2香几；3酒桌、半桌；4方桌；5条几、条桌、条案；6书桌、书案、画桌、画案；7其它桌案等。炕桌、炕几、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间；炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端

香几：因承置香炉而得名，香几多为圆形少方形，腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置，四无旁依，应面面宜人欣赏，体圆而委婉多资者较佳。酒桌、半桌：这是两种形制{pinyin：zhì}较小的长方形桌案。酒桌{练：zhuō}远承五代、北宋，常用于酒宴

桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼（读：pīn）接。方桌：是传世较多的一种(繁：種)家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、面《繁体：麪》桌上都可以找到同样的做法

条几、条桌、条案：条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头(繁：頭)案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。书桌、书案、画桌、画案：这是四种比较宽而大的长方形家具《练：jù》，就是较小型的，也大于半桌

其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上[练：shàng]要增加不少【读：shǎo】，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画[拼音：huà]桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。其它桌案：桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌

案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具《练：jù》，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物。椅凳类椅凳类包括：1杌凳；2坐墩；3交杌【pinyin：wù】；4长凳；5椅；6宝座等。杌凳：杌字的本义是树无枝，杌凳往往被作为无靠背坐具的名称

无束腰杌凳是直足直杌式，有束腰枨凳是直腿内翻马蹄，腿间安直或罗锅枨式，直腿外有略具[读：jù]S形的三弯腿。明式椅子大致分为圈椅、宝座、交椅、扶手椅和靠背椅五种。圈椅是明式家【练：jiā】具

中最具有文[练：wén]化品位的坐具，它暗合中国古典哲学天圆地方。亦称罗圈椅，是指椅子后背搭脑与扶手由一整条圆润流畅的曲线组成。以其上罗（繁：羅）圈而得名，据考证中国五代时期就(拼音：jiù)有圈椅，那时的圈椅和明朝风行的圈椅是有区别的，到宋代出现了天圆地方的圈椅，元朝圈椅所见不多，到明朝圈椅渐成风尚。宝座是黄室中特制大椅，是皇帝专用坐具，大多单独陈设，因其造型结构似床榻而得名床式椅

是在大型椅子的基(拼音：jī)础上加装饰来显示统治者的威严，北京故宫中收藏颇多，但明代制品(读：pǐn)目前仅能列出一件。元代出现了一种带圈靠的交椅，交椅源自南北朝时期的折叠凳，时称胡床，后来经过发展加了(繁体：瞭)靠背和脚踏，到宋、元时期直背交椅和圈背交椅式样基本成形，这一点可丛这两代文献中得到确认。表现为前后两腿交叉，上为弧形圈，正中背板支撑，外出可随身携带。靠背椅指的是只有靠背，不带两侧扶手的椅子

靠背椅分为灯挂式和一统碑式，灯挂式的靠背搭脑向两侧{练：cè}挑出；一统碑式的椅背和南【拼音：nán】官帽的靠背相似，搭脑两端不出头。扶手椅指的是有靠背的又带两侧扶手的除了宝座、交椅、圈椅外统称。扶手椅有两种形制，其一是南官帽椅，北方地区称为玫瑰椅，南方地区称为文椅，形制矮小，后背和扶手与椅座垂直；其二是四出头官帽椅，官帽椅是以其造型类似古代官员的帽子而得名。坐墩：又名肃墩，由于其上多覆一方丝织物而得名

在明代及前清时期的坐墩{读：dūn}上还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。交杌：俗称马扎，和古代胡床类似，自东汉从西域传至中土，千百年来流传甚广，基本制式是由8根直木构成，长期没有变化。长凳：明清时期，长凳式样繁多。小条凳是民间日用品，二人凳宜两人并坐，至今江南地区仍在使用床榻类床榻类包括：1榻；2罗汉床；3架子[练：zi]床等

榻：北京匠师称只有床身，上无任何装置的卧具曰“榻”。罗汉床：床上后[繁体：後]背及左右两侧安装“围子”的，北京[拼音：jīng]匠师称之为“罗汉床”。罗汉床身有多种做法，分无束腰两种。其做法不仅与榻相同，和炕桌、杌凳亦复相通

罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”，由五块组成{pinyin：chéng}的#28后三，左右各一#29为“五屏风式”，更多的还有“七屏风式”。架子床：架子床是对有柱床顶的床的统称。进一步细分，架子床还可以分为只有四角有立柱的【读：de】“四柱床”和四柱之外正(zhèng)面还有两柱的“六柱床”

明式的床前多设脚踏，罗汉床前的脚踏短而成对，架子床和拔步床前的脚踏独一而修长。尔后传世既久，脚踏大多已与床分离。柜架类柜架类包括：1架格；2亮格柜；3圆角柜；4方角柜等。书格即书柜、架格《练：gé》、书架，不《读：bù》是专门用来放置书籍，它的基本特征是以立木为四足，用横板将空间分隔为若干层

架格：或称“书格”或“书架”。因其用途非为专放图书，故不如称之为架格。架格的最基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层。亮liàng 格柜：亮格柜是亮格和柜子相结合的家具，明{练：míng}式的亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能

圆角柜：又名“面条柜”，其《练：qí》意费解。圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出，名曰“柜帽”。柜帽转角处多削方[拼音：fāng]棱，遂成圆角。故圆角柜亦称为“木轴门柜”

圆角柜有的两扇门之间无闩杆，名曰“硬挤门”。方角柜：方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚。柜门[繁：門]同样有（练：yǒu）硬挤门。“顶箱立柜（繁体：櫃）”，又叫“四件柜”，两具乃由四件组成

屏风类屏风是屏具的总称，包括由多扇组成，可以折叠或向前兜转的“围屏”和下有底座的“座屏风”。可以折叠或向前兜转（读：zhuǎn）传世围屏中，尚未发(繁：發)现清中期以前制作精美的硬木实例。古代屏风分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂屏。地屏主要分为座屏和落地屏

地屏形体大，多设在厅堂，一般不会移动；座屏即插屏式屏风，是把把单独屏风插在一个特制的底座[练：zuò]上。座屏有独扇【读：shàn】、三扇、五扇等奇数规格，独扇座屏与底座可连可卸，可卸的称为“插屏式座屏风”。床屏形体较小，多与床榻结合使用；梳头屏是用于梳妆用的小型屏镜；灯屏多为灯遮风的小屏风；挂(guà)屏为明末才开始出现的一种挂在墙上作装饰用的屏牌，大多成双成对，四扇为四条屏等，到清朝后此种挂屏十分流行，至今仍为人们喜爱。其它类凡不宜归入以上几大类的家具只能放在其他类，故品种颇繁，有：笔筒；闷户橱；提盒；都承盘；镜台、官皮箱；微型家具等

笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期澳门银河，大都造型简单实用，口底（练：dǐ）上下相似呈筒状，是案头工具必不可少的装饰实用品，极具观赏和艺术价值，深得文人墨客得喜爱。笔筒源自笔架和笔船，笔架至今仍在使用，笔船由于笨拙被笔筒所代替。笔筒先后有竹木制、牙雕、玉雕、铜制、瓷制等形式。《长物志》“湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木花梨亦间可用”

文中花梨就是黄花梨木。明代的匠师能把造型和结构尽善尽美，在选料及装饰线脚、雕刻、镶嵌上创造出完美的风格，为清代家具和以后的现代家具建立了完美的表现形式。因此说：明式家具乃是收藏家们的首选珍藏品。古代的椅凳类家具椅凳类家具包括杌凳{练：dèng}、坐墩、交杌、长凳、椅、宝{练：bǎo}座等各种不同坐具

从字面上看来，包括椅和凳两大类.一、椅椅是有靠背坐（练：zuò）具的总称#28宝座除外#29。其式样和大小，差别较大。明清椅子的形式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种。#28一#29靠背椅靠背椅【拼音：yǐ】的造型特点是有靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头

靠背有不同形式，也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体[繁：體]形较官帽椅略小，椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式：一【练：yī】种做成软圆角；一种是横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯竿，因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩[繁体：綵]漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之，特点是轻巧灵活、使用方便

靠背椅常见【pinyin：jiàn】的有搭脑出头的灯挂椅、搭脑不出头且以直棂作靠背的木梳背椅等几种。#28二#29扶手椅常见的形式主要是玫瑰椅和官帽椅以及太师椅:#281#29官帽椅官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看，不如四出头式大方，但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手；用材可方可圆，可曲可直。它的特点是在（zài）椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝，横梁压在立柱上

“S”形{练：xíng}椅背多采用边框镶板做法，中分数格，或搂雕一透孔如意云头，或浮雕一组简单图案，美观而大方。通常成堂或成对陈设使用，很少单支。四出头式官帽椅，即椅背搭脑和扶手的前【读：qián】拐角处不是做成软圆角，而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后，又微向后方和两侧弯曲，形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头，给人以柔润、圆滑的感觉

这种四出头式椅，大多用黄花梨木{mù}制成。背板(bǎn)多为“S”形，且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩，形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅，但制作上有所不同，主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别

清代官帽椅的搭脑多用罗锅怅形或花形，靠背、扶手大多有花饰，与明代简洁朴素的风格截然不[拼音：bù]同。#282#29玫瑰椅(拼音：yǐ)玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一和造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子，和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅，不致高出窗台；配合桌案陈设时，不《练：bù》高出桌沿

正是由于这种与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰《练：guī》椅多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木。利用花梨木独具jù 的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合，更令人赏心悦目。“玫瑰【pinyin：guī】”二字，一般指很美的玉石

单就“瑰”字讲，一（yī）曰“美石【pinyin：shí】”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。《后汉书·班固传·西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”，以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看，玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全【pinyin：quán】部采用圆形直材，确实较具他椅式新颖、别致，达到了珍奇、美丽的效果

用“玫现”二字称呼椅子，确是对这种家具的高度赞美。#283#29太师椅太师椅是唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的de 椅具。到了清代，太师椅变成了一种扶手椅的专称。太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直[拼音：zhí]角，样子庄重严谨，因为是清代流行，所以具备了清式家具的特征，比如用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛等等

它所有的这些特征，都是为了(le)一个目的，就是突出chū 主人的地位和身份，这（繁体：這）从它的名字就可以看出——它是“太师”所坐的椅子。#28三#29圈椅圈椅之名得之于靠背如圈，其后背和扶手一顺而下，圆婉柔和。圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱

后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不[读：bù]同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态[繁：態]。这种椅子大多成对陈设，单独摆放的不多

圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一【读：yī】组简单的纹饰，但都很浅。背板都做成“S”形曲（繁体：麴）线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的de ，为明式家具

科学性的一个典型例证。#28四#29交椅交椅，亦称胡床，原为中国古代马上民族的用具【读：jù】，通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交又，交结点做轴，上横梁穿绳代座，可以折合，上面安一拷{读：kǎo}佬圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成，下由八根木棒交结而成，交结关（繁：關）节处，多以金属件固定

整个造型，从侧面看似多个三角形组成，线条纤巧活泼，但不失其稳重。因其两腿交叉[pinyin：chā]的特点，遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅，不带椅圈的称“交杌”，也称“马扎儿”。交椅可以折叠，携带和【练：hé】存放十分方便，它们不仅在室内使用，外出时还可携带

宋、元、明乃至清代，皇室贵族或官绅大户外出巡游、狞猎，都带着这种椅子，以便于主人可随时随地坐下来休息，这也是交椅同时又被称为#30"行椅#30"和#30"猎椅#30"的由来。交椅是{pinyin：shì}帝王贵族{练：zú}们的用具，是身份的象征，所以我国也有“第一把交椅”的说法fǎ ，暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以儿根必要的线形构成，并无一多余部件，造型简练；黄花梨木质地，上包镶铜片，新颖别致；扶手出头{练：tóu}与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用，则为造型粗扩豪爽的交椅平添几许风情。#28五#29宝椅宝椅是一种体形较大的椅子

宫廷中称之为“宝座”，除具有大型椅子的特点外，另增豪华的雕（繁体：鵰）刻和镶嵌等装饰，一般都配有脚踏，多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃所专用。有时也放在配殿或客厅陈设，一般仍放在室内中心极速赛车/北京赛车或显著位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比，并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些

有《练：yǒu》人说它是由床演变而来的，也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作，取材厚重，造型庄重，雕饰精巧，为(繁：爲)使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大，结构复杂，用料规范，做工精细，装饰瑰丽。宝座上下内外，或浮雕、或透雕各种吉祥纹饰，显现出（繁体：齣）皇家的尊贵和豪华气派

二、凳杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言，大体可分为方、圆两种形式，而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中（拼音：zhōng），又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的[读：de]都用方料，一般不用圆料[读：liào]；无束腰的则方料、圆料都有

有束腰的可以做出曲腿，如鼓腿膨牙、三弯腿等；而无束腰的都用直腿。有束腰的足端部做出内翻或外翻马蹄，而无束腰的腿足不论是方还是圆，足端都不做任何装饰。凳面的板心，也有许多花样。有影木心者，有各色硬木者，有木框漆心的，还有藤心、席心xīn 、大理石(shí)心等，用材相制作都很讲究

凳子又有长方式和长条式的。长方式常见，多以一{pinyin：yī}板为面，四腿侧脚明显，俗称四劈八叉，只供一人使用。亦有板面较长，可坐二至三人的，则称“长条凳”或“板凳”；长条凳还有“春凳”，形如炕几(jǐ)，可容二人并坐，因坐面较宽，不坐时也可用以放器物。明清时期的圆凳，又称为圆杌，三足、四足、五足、六足均有

做zuò 法与方《练：fāng》凳相同，直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰，凳面为圆形、梅花形或海棠形，下带圆环形托泥，托泥下[读：xià]有四足，也有六足、八足，使其更坚实牢固。做工细致，形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫，直接承托坐面的做法；有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面

它和方{pinyin：fāng}凳还有一点不同，方凳都[读：dōu]用四足，而圆凳不受（拼音：shòu）角的限制，最少可用三足，多者可用六足

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