创意字体设计字体创意设《繁：設》计的方法有哪些？

字体创意设计的方法有哪些？（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形

字体创意设计的方法有哪些？

（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法有多种，澳门伦敦人如突变(拼音：biàn)、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我们看看使用(pinyin：yòng)变换笔形所获得的字体效果。

图6 二、字体创意的方法（一）塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风《繁：風》格、基调的笔形，所构成的字体也必bì 然地以笔形的风格综合体现。

创造出一种新型的字体，塑造笔形是首《拼音：shǒu》要关键。

笔形是构成文字中的笔画的基本形【pinyin：xíng】象[pinyin：xiàng]，在笔形（拼音：xíng）的创造中要善于总结、敢于想象、富于创造。

如图3，同样（繁：樣）是“创[繁：創]意”两个字，我们将每组字体的【pinyin：de】笔形稍作处理，效果就不一样了。

图3 （二）变换结构结构是字体构成的法则，以什么法则来组建字zì 体，在字体构成中以什《pinyin：shén》么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解（pinyin：jiě）决。

在字体构成中，变换结构是体现字体创意表[繁：錶]现的主要手法。

变(biàn)换结构是要基于字（读：zì）体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各gè 种新的结构。

变换字体结构可以从(繁：從)如下几个方面加强探索：敢于打破、善于《繁体：於》发现、多重结构、统一表现。

如图4，我们将文字的位置、外形结构[繁体：構]变换之后，文字展现出另一（练：yī）种效果了。

图4 （三）重组笔形字体的笔形犹如人类[繁：類]语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格【pinyin：gé】展现出种种活力。

汉字字体中的宋sòng 体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马体、现(繁：現)代罗马体、现代自由体、卡罗林小写体等，从种种字体的笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。

在(zài)这种种现存字体的笔形中，如果我们任意地在两澳门银河种字体中拉上一根直线，以这两种笔形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体。

技照这种原理再去审视各种[繁：種]字体的笔形，以它们(men)为基点，将会繁衍出更多笔形风格的字体。

如图5 图5 （四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是【shì】不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源《pinyin：yuán》点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法{pinyin：fǎ}有多种，如突变、无理旋转、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我们看看使用变【pinyin：biàn】换笔形所获得的字体效果。

图6 五）结构中的形象叠加我们知道字体自创始以来，一直都是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初的象形文字。

在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改变，就使让人们的感官上产生很大的差别，因(pinyin：yīn)此，在字体结构中充分运用形（读：xíng）象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。

或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象转借某一yī 旁笔画，或以个性化形象衬(繁：襯)叠某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。

其方法有形象衬叠、互依形象的转借《繁：藉》、形象转借。

如极速赛车/北京赛车图7中的两组字体是运(繁：運)用的形象相衬叠的手法。

图7 （六）变化黑白区关系黑白区是体现字体【tǐ】创意的重要因素，同时也是检《繁：檢》验字体表《繁：錶》现的重要因素。

由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现《繁：現》于实休笔{繁体：筆}画与虚（读：xū）体非笔画间的交界。

很多字体（读：tǐ）风格的形成和变化，只是将这种分界线[繁：線]稍作移劝，就会形成截然不同(tóng)的字体创意风格。

变化黑区的关系，虽然《pinyin：rán》是相对于字体笔形粗细间《繁：間》的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种《繁：種》变化会给字体带来全然不同的感觉。

在具体变化澳门银河中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从不同方面表现比字体的（练：de）新颖个性。

如图8 图8 （七）突破字体(繁：體)的外形字体的外形经长期演变，已形成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一《练：yī》定程度后，规范的字体外形显得比较呆板，突破过于呆板的字体外形，必然rán 成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。

无论汉字还是拉丁字体(繁：體)，在遵循字体总体外形规范的基础上，可有所选择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需（拼音：xū）要将字体变化成各种无机形态。

突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限{读：xiàn}定，多从灵活huó 多变的角度变化（练：huà）字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力。

如图9 图9 （八）结构的再设计字体(繁体：體)的结体在自身长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的偏旁部首、笔画的编排构成字（pinyin：zì）体的定性构成规律。

但随着社会(繁：會)各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个[繁：個]性化发展，字体的结体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所创建。

结体的再设计，是在传统澳门金沙字体结构基础上，有所突破地打破原有字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些偏旁部手突破原有结构的构成规律，在原有的结构编排上开《繁：開》创出新型的结构。