电【练：diàn】影

《被光抓走的人》是一部怎样的电影？电影《被光抓走的人》黄渤和王珞丹主演，个人认为是一部脑洞大开的电影，说是脑洞大开但是又贴近现实，没有搞笑有的是对生活的思考和对爱情的感受，每个人对爱情的感受都是不一样的，只有自己知道

《被光抓走的人》是一部怎样的电影？

如何评价黄渤、王珞丹、白客主演的《被光抓走的人》？

前者以黑色幽默式的解【读：jiě】构，层层剥开走马观花式的爱与束缚的矛盾；后者以“名不副实”的反差，祭出[繁：齣]念念不忘生死以之的不可言说。

黑色幽默式解构

寻常世界里的道(dào)德观念，在行将离婚的体面正室和（练：hé）不依不饶只问（读：wèn）爱不爱的第三者之间，展示为两次当众冲突。

关于婚姻这道围wéi 墙的道德感，戏里独立的王珞丹也罢、黏糊的黄《繁：黃》璐也好，其实都不那么在乎。

前者以理解和成全的姿态、鄙夷看着多【pinyin：duō】变的所谓真心，后[繁：後]者以“他只（繁：祇）爱我”的天真，死死纠缠着爱高于一切礼法的真爱至上。

戏里王珞丹看不上黄璐，更多出于“没爱也不会死”的独立型人格对“拿爱当命【练：mìng】”的飞蛾扑火式观念的鄙夷，所以纵使二人横竖（繁：豎）都应该不对付、最终却莫名其妙组成了一个队友联盟。

一冷一热，一个旁观一个澳门威尼斯人求《qiú》证，共同见证了男人的初恋、精神红颜以及此后兜兜转转的数任。

这是一个从世俗观念角度来说特别渣男的故事，贪得无厌、朝三暮四；揭开谜团的方式很黑色幽默也(pinyin：yě)很嘲讽“还（读：hái）有小三小四还有小五？”

而最终的指向《繁：嚮》，却又是一言难尽的悲剧。

王珞丹饰演的妻子，最终幡然醒悟从不了解丈夫，“他说的都（pinyin：dōu）是(读：shì)真话，他都爱也都不爱”。

当人《读：rén》将种种不同的情感需求，分割投射在不(pinyin：bù)同的对象上，便出现了“渣”模式shì 。

与其说电影要进行一出追本溯源的道德审判，不如说(shuō)这条线探讨的是婚姻制度本{拼音：běn}质上的悲剧属性，爱和圈养、占有的本质冲突。

这条路往前走一点，就是戏里黄觉夫妇的开放式态度，所谓“各玩(繁：翫)各的”，但大多数夫妻囿于[繁：於]种种因素不会走到这一步，既不能全心全意与一人心甘情愿白头，又不能抽刀断水各自欢快、携子之手“搭伙”度日，在婚姻的牢笼里面目全非。

错位型终极罗曼蒂克

秦山是他什么（繁体：麼）人？

发小。

仅此[练：cǐ]而已吗？

白客的角色筷子，在电影里有女友（王菊饰[繁：飾]），二人关系最直接的【读：de】一句调侃也不过是女友半(读：bàn)真半假的试探“你该不会喜欢秦山吧”。

但这个上一秒还在捞“世界末日”油水、趁乱在小混混们打劫店铺之后浑水摸鱼掏了[繁：瞭]两包烟的人，下一秒就能干（读：gàn）出惊天之举。

在混混沌沌的生活里，始终惦记秦山是否（练：fǒu）被谋杀。

没有证据报警无果，他干脆来以牙还牙式的私行，拿着一把水果刀冲了上来、对着他{pinyin：tā}心目中杀害秦山的人就是一yī 刀。

为了[繁：瞭]一个莫须有的凶犯，赔上后半生的复仇（繁：讎），这段比一切梁祝、罗密欧朱丽叶都更可歌可泣的古典情愫，偏偏发生在（读：zài）看起来最“不配”“不爱”“不该”的人身上。

筷子自己对这份情谊的《读：de》理解，恐怕是“兄弟”。

他是自欺欺人还(繁体：還)是当局者迷，都不重要。

一场(拼音：chǎng)雨夜痛哭，一场舍命报仇，“情义”不用依靠友情、亲情、兄弟情这样(繁：樣)的分类来定义。

前者是诸多被生活剥夺心爱[繁：愛]之人、心爱之{读：zhī}物，在向命运投降之前惯有的崩溃(繁：潰)仪式。

后者则是(shì)少之又少的奋力反抗，以诚、以心、以命。

而电影中黄《繁：黃》渤和谭卓饰演的这一家人，恐怕是中国大多数夫妻的日常。

中国式婚恋关系“死结”

这不仅仅是食之无味、弃之可惜的鸡肋感，这是“家庭靠什么维系[繁：係]”这一命题遭遇终极拷（读：kǎo）问时的无力死结。

原本在日常生活中，这个问澳门金沙题的答案【练：àn】可能是孩子、是亲情、是常态，但在“有爱的人都被光带走了”这样的极端设定之下，寻常家庭中可以不被提及、不需审视的爱情、突然被提上了最紧要的日程。

柴米油盐和风花雪月，似乎《拼音：hū》是两组对立的概念。

一家人过日子，提“爱”似乎太矫情《练：qíng》、太短暂、太刻意。

梁祝也好、罗密欧朱丽叶也罢，结局都是殉情（拼音：qíng）；王{拼音：wáng}子公主的爱情童话，永(拼音：yǒng)远停留在“他们从此幸福生活在一起”。

爱情故事的下文，不会写女主角去看病重的de 舅妈、和婆婆的小九九（读：jiǔ）、买菜做饭工(gōng)作的无趣，不会写男主角申报职称遇到的阻碍。

纯爱故事和一地鸡毛的生活澳门金沙篇章，似乎有着厚(拼音：hòu)厚的次元壁。

如果大多数的婚姻，就是把白月光变成饭[繁：飯]米粒、就是把朱砂痣变成蚊子血，这样温水(shuǐ)煮青蛙式渐渐冷却的激情、逐步冰冻的“爱意”，需要被复苏吗？

有句玩《繁：翫》笑话说“像左手拉右手，没有感觉”，这句话细思极恐的背面是shì ：如果砍掉你的右手，你《pinyin：nǐ》试试？

电影以“相爱的人被光带走”这样的谣言被接(jiē)受[练：shòu]的大背景、以软科幻式的高设定，完成了如同“砍右[pinyin：yòu]手”一般的凶悍操作。

在【zài】日常生活夫妻过日子的进程中，“爱”似乎是一件特别没有名分的东西。

《被光抓走的人》则从社会舆论压力等诸多duō 方（pinyin：fāng）面，以《pinyin：yǐ》功利又公开的方式，来审核本应无关功利且私密的爱情。

一群中年人的（练：de）饭局上，黄渤和同学P了一样的火车站图、都拿出光照那【拼音：nà】天的不在场证明，拼命要在世俗规则中、为自己的【pinyin：de】“不爱”找到合理辩护。

如果说真实生活中的拷（练：kǎo）问停留在婚姻的外在形式层面，电影则以“相爱的人会被光抓走”这样的设定，将问题从表面的壳子、外在的制度推向《繁：嚮》里层的感受、内在的情{读：qíng}绪。

电影中这两口子，在诱惑和救援面前最终选择都是回[繁：迴]归家庭。

最后的镜头，是两口【读：kǒu】子一个切菜、一个搅鸡蛋，一同为孩子做饭。

浓浓的日常生活温馨质感，有着（拼音：zhe）历尽劫波而尚在的家之温情，将对爱的拆分式概念型拷问，又含混赛进了“一家人”的复(繁：覆)杂实体里。

对比鲜明的是，“小孩子”为爱死去活来大动干戈，文淇饰演的女儿为了小男友哭哭啼啼，这边真正经历了感情里大风大浪的父母、却以最普通又平静的方（拼音：fāng）式《pinyin：shì》来面《繁：麪》对。

这个结局未必澳门新葡京让人满意，但对裂隙(xì)中夫妻绝望窒息处境的窥探，似乎触及了中国式婚姻生活的本质。

虽然电影中大段大段的对白，有说教式的冗（练：rǒng）余沉闷之嫌、对观(繁：觀)影体验颇有损伤，但这个设定视角本身似乎也新鲜。

以非常尖锐的视角、切中了生活中《读：zhōng》最幽微又最普遍的痛点，似乎又以更钝重的方式、回避了土{拼音：tǔ}崩瓦解的可能。

舒心结语

原本二人遭【pinyin：zāo】遇的阻碍，是父母亲不满穷女婿而棒打鸳鸯的世俗压力，彼时女生拼命反抗；当[繁：當]这种压力以诡异的类似天命模式出现时，女生却头也不回：你没有通过真爱考验。

而所谓光和《pinyin：hé》爱的必然性，最终也不过是虚妄之言。

有意思的是，电影里(繁：裏)最先提出“被带走的是相爱之人”这个理论的，不是科学家而是中学生，小孩子才更容róng 易用非黑即白的眼光看爱情。

而那些(拼音：xiē)婚姻里的所谓爱情或许是皇帝的新衣，谁也见不到、谁也不肯承认；又或《练：huò》许是空气，拥有时不曾察觉、失去后死路一条。

天长地久的时澳门永利间，钝化了爱《繁：愛》情里人们原本敏锐的观感。

那么，爱究竟是奢侈【pinyin：chǐ】品还是必需品？

一线之《读：zhī》隔。

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