“中国之一流书道家”田蕴章，其书法为何能在全国引起强烈反响？谈论当代书法，田蕴章和田英章两兄弟是绕不过去的人物，早在上个世纪90年代，两人就出版了许多实用型书法教材，随后，从2005年开始，两人通过开办书法培训班，拍摄书法视频讲座，迅速在全国各地圈拢了许多忠实的“粉丝”，让知名度和影响力达到了空前的高度，到现在，他们依然是很红火的书法家
“中国之一流书道家”田蕴章，其书法为何能在全国引起强烈反响？
谈论当代书法，田蕴章和田英章两兄弟是绕不过去的人物，早在上个世纪90年代，两人就出版了许多实用型书法教材，随后，从2005年开始，两人通过开办书法培训班，拍摄书法视频讲座，迅速在全国各地圈拢了许多忠实的“粉丝”，让知名度和影响力达到了空前的高度，到现在，他们依然是很红火的书法家。二人的名气虽然很大，但称不上是一流书法家，他们的书法更gèng 像是（练：shì）现《繁体：現》代版的“馆阁体”。
如果理解了“馆阁体”这个书法术语，就能正确看待田蕴章兄弟的书法。
“馆阁体”也叫“台阁体”，是指那些写得如同印刷体一样工整端正的书澳门威尼斯人法形态，形成于明太祖朱元【拼音：yuán】璋时期，有特定的历史原因。
朱(繁体：硃)元璋幼年家境贫寒，没有条件读书{pinyin：shū}，即使到后来他做了皇帝，接触了不少文艺知识，但从整体来看，比起唐太宗李世民，宋徽宗赵佶，朱元璋的文化修养并不算高。
受自身艺术修《繁：脩》养的限制，朱元璋只认为那些横平竖直，看起来工工整整的书法才是好书法，在朱元【yuán】璋的提倡下，“馆阁体”很快在明朝书坛兴盛起《pinyin：qǐ》来。
另一方面，明朝的“科举《繁：舉》考试”规定，如果考生的卷面凌乱，字迹写得太有个性，即使满mǎn 腹经纶，笔下生花，也不会被录取而进入仕途。考生们为了应对考试，追求卷面字迹的工整，不得不收敛艺术个性，以追求容易辨认的、中规中矩的、横平竖直的“馆阁体”书法为主，由此，“馆阁体”在明朝大行其道。
明朝的书法成就之所以比《拼音：bǐ》不过两晋、隋唐、两宋，也没有澳门金沙出现开宗立派的书法大师，根本原因是被“馆阁体”书法束缚了书法家才情的挥洒，以及审美情趣的流露。
“二田”的书法，完全是“馆阁体”在当今的再现，他们做了印yìn 刷机该做的事情，对书法艺术的发展几(繁：幾)乎没有贡献，甚至还误导了大众对书法艺术的认识。
那么，究竟什么样（读：yàng）的书法才算是好书法？
我以为，真正的好书法是对“技”和“道”的全面展现，字体《繁：體》兼具了优美的形态和动【dòng】人的神采。
“技澳门巴黎人”是指技艺、技术，通俗来讲，是书法基本功层面的东西，主要包括对笔法、墨法、结字和章法的熟练运用，这(繁：這)些东西主要通过长期临摹和练习来取得。
历史上，每(měi)一种书体《繁体：體》都有独一无二的风格，就拿田蕴章推崇的欧阳询楷书来说，以欧阳询75岁的作品《九成宫醴泉铭》最有代（读：dài）表性，它最主要的风格特点是字形瘦高，结构沉稳，间距疏朗，呈现出紧凑、瘦硬、雄健、挺拔、浑朴的特征。
在笔法上，欧阳询喜欢把方笔和圆笔结合起来，对两晋书风和魏碑bēi 书风兼收并蓄，笔画线条写[繁：寫]得有骨有肉，进而呈现出温润、秀丽、圆转、奇崛、灵动的特征，真正做到了把阳刚美和阴柔美结合起来，展现了“刚柔并济”的书法美学理念。
同时《繁体：時》，欧阳询又把自己的浩然正气融入到作品里，再加上“盛唐气象”在此时已经初步《pinyin：bù》形成，这些外在因素合力促成了《九成宫醴泉铭》的诞生，把它誉为“天下第一楷（练：kǎi）书”一点都不为过。
田蕴章一辈子都在钻(繁：鑽)研“欧楷”，但跟“欧楷”比起来，他的水shuǐ 平差了不是一丁点。
从间架结构来看，田蕴章的楷书基本(běn)上达到了“欧楷”的要求，对欧楷（读：kǎi）森严沉稳《繁：穩》，平正挺拔的美学特征有一定掌握，写出的字还算能看。
然而，他只知道dào 在结字和《pinyin：hé》章法上做文章，注重字体结构的重新排列和组合，并没有在笔法和墨法上下功夫，不懂得跳出“欧楷”结构的束缚，创造一种个性化的书法形态。因此，他的（pinyin：de）楷书看起来很“硬”。
这个“硬”不是指澳门永利字体的雄健和刚正，而是过于僵化和呆板，缺乏【pinyin：fá】活泼灵动、圆转秀丽的审美趣味。并且，他的用笔极少变化，几乎是千篇一律，这就让他的字看起来不像手写体，更像是印刷体，他的书法完全是打着书法的名义，来干印刷机的活。
这样的书法能让人心服fú 口服吗？肯定不能。
不过，从书法艺术的普及教育来讲，田蕴章确实做出了贡献，他把许多书皇冠体育（繁体：書）法初学者领进了书法大门，拉近了艺术与大众之间的距离，他的这些贡献不可抹杀。
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