应该如何去审美篆刻刀法？什么叫金石篆刻？金就是钢刀，就是刀味；石就是章料，就是石头，蹦蹦裂裂的石头味；篆就是篆体入印，就是毛毫书写味、墨味和石当纸之书写味；刻什么是刻章过程，精绝的手艺。篆刻沒有强烈的刀味、石味、笔味、墨味、书写味、古韵味等，都是甜腻大俗之人所为
应该如何去审美篆刻刀法？
什么叫金石篆刻？金就是钢刀，就是刀味；石就是章料，就是石头，蹦蹦裂裂的石头味；篆就是篆体入印，就是毛毫书写味、墨味和石当纸之书写味；刻什么是刻章过程，精绝的手艺。篆刻沒有强烈的刀味、石味、笔味、墨味、书写味、古韵味等，都是甜腻大俗之人所为。对号入座的人会重生，当我耳边风的人，艺术早死。追求艺术那道味，要学洁癖人那种好洁成癖，至不与人同巾器、同吃器，艺术追求至不与人同臭同味，你才是崭新的自我。《钟国康篆刻》西泠印社出《繁：齣》版社出版
求阳文篆刻刀法？
单刀？初学篆刻不要用单刀，刻汉印，或者流派印一般还是用双刀的。刻阳文为了避免把握不好粗细，第一，要把墨稿写准确，第二，刀口要紧贴墨线边缘。刀口不要太斜，与垂直方向成六七十度角就差不多了。希望对你有帮助。什么是篆刻？对于篆刻你有哪些看法？
篆刻，包含了两方面内容：篆即篆书，是指篆体的书写；刻即雕刻、镌刻。篆刻中的“篆”与“刻”是互为相依相辅、又相互影响的两种艺术与技巧，篆体书写的好坏优[繁体：優]劣，是影响“刻”的澳门永利基础和前提，而“刻”的成败反之会破坏或成就篆书韵味的关键。
古今篆刻领域的巨匠、大师们无不一不是篆书(繁体：書)大家，像赵之谦、邓石如(拼音：rú)、吴让之、吴昌硕、陈巨来等人，皆是如此。他们或“执笔如刀”、或“用刀如笔”，于起转承合、冲切含配之间无不“刀含笔意”，笔法和刀法浑然天成、气韵十足。
而我们现代很多人往往忽视了篆刻中关于篆体书写练习，重刀法而轻笔法，注重“刻”而忽视“写”，缺乏对于“以刀行笔、刀行笔意”的参悟wù 澳门伦敦人，这就导致作品的艺术境界和品位难以提升。
我们用两个实例【pinyin：lì】体会下。上图，是吴让之和赵之谦分别刻治的“赵之谦印”，右边赵之谦自己所刻之印，基本{读：běn}是冲刀为主，其线条基本是背线冲刀、曲线也并非一刀冲成，而是间有停【练：tíng】顿、并于停顿处继续冲刻，这种微妙的起伏、波动就较直线多了审美的趣味，便如纸端行笔时的“涩进”，是带有笔意的。
而吴让之这方印，乍看像写在石面般、笔意盎然。细品之【练：zhī】下几乎无一直线、却又挺拔、雄浑，线条老辣、苍浑、丰厚，方中带圆、圆生劲挺，可谓趣味无穷！挺拔、劲健未必就一定是直线，那样的直线反而缺乏一种生命的张力、缺乏艺术感染。四个字的笔画“起笔、收笔”几乎无一雷同，如“赵”字的“走”部和“肖”部共五【pinyin：wǔ】根竖线无一相同，变化出一种书写时迟缓与迅捷的节奏感，这正是源于吴让之“积学”之后技巧娴熟的驾驭和自信，看似大拙、实为大巧！
正如赵之谦所说“三岁稚子【拼音：zi】，能见天质；积学大儒，必具神秀”，他认为，没有学习过书法的小孩和渊学甚深的积学大儒，这两种人的书法才是难以达到的极高境界，而比之更高的境界是“忘巧忘拙”，颇有独孤求败“无招胜有招”的意味。“忘拙忘巧”澳门金沙不是说没有拙巧，而是拙巧已不再是篆刻的一种经营，是无为而为的一种大美。
最后我们顺便说下风格鲜明的齐白石治印(拼音：yìn)（上图）。
齐派治印有两个鲜明的特征：一是以单刀直切、酣畅锋锐，二是巧妙夸张和利用了笔画间的空白来丰富印面空间。齐白石行刀一(拼音：yī)个显【pinyin：xiǎn】著特(练：tè)征便是刀锋过后的迸裂痕迹显著，凭添一种苍劲、古朴的艺术张力，我的理解是齐白石将传统冲刀结合了“披削法”入石不深的缘故。
上图是齐白石非常具有代表性、也是非常著名的两方印，其锋锐、酣畅的艺术风格、刀法与精神的高度统一给人极大的艺术愉悦，真可谓“密不容针、疏可跑马”！将原本作为“空”的内部结构通过笔画间距的有意夸大，处理成语印文紧密结合的一部分，这分明已是现代平面理论的“打散构成”！这也正是齐白石对现代印学的一个发展和贡献！
篆刻艺术博大精深、源远流长，非一个话题可以述议，以上浅澳门新葡京见《繁：見》供大家指正。
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