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韶华如梦水东流出自哪一首诗词？“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗，李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜南唐林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东

韶华如梦水东流出自哪一首诗词？

“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗，李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜南唐林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。此外作者中国蓝有一部原创类小说叫《秾华如梦水东流》

为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。

很不【练：bù】错的一《yī》首七绝小诗，作者有一定的功底，我感觉比很多人水平要高一些。

一、格律的（de）变体

押韵上平十灰。从句式上来看，作者很熟悉格律，第一联和第二联用了两种七言的(练：de)律句，仄起仄收（zzpppzz）和平píng 起平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，称之为折腰体，在蘅塘退士《唐诗三百首》中，律诗目录下和绝句目录下都有折腰体（读：tǐ）的名篇。如：

滁州西(pinyin：xī)涧唐代：韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树（繁体：樹）鸣。娱乐城春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

二（读：èr）、半古半律的格律诗

对于折腰体是否属于格律诗，是有一定争议的。在《沧浪诗话》中严羽有“古律”之说，例如李白的五律直播吧《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗，崔颢的七律（练：lǜ）《黄鹤楼》半古半律。

现在大多的刊物不认可折腰体是格律诗，但四句的诗当然是绝句。另【pinyin：lìng】外折腰体算是律绝句还是古绝句无关一首诗【练：shī】的好坏。

三、绝句一定是格律诗吗？

绝句本身诞生的时候还没有后来的格律标准，因此绝句一开始就有古体绝句，入唐【读：táng】以后，诗人【拼音：rén】们也做了大量的古绝句，仅仅在《唐诗三百首》中的绝句篇里就几乎有一【练：yī】半。

比如平声韵的五绝有：李白的《静夜思》、《怨情·美人卷珠帘》，刘长卿《听弹琴》等，韦应物的另一首折腰五绝《夜寄邱员《繁体：員》外》；仄声韵的五绝有(读：yǒu)：王维的《鹿柴》，孟浩然（rán）《春晓》，裴迪《送崔九》，贾岛《寻隐者不遇》。

另外南宋【pinyin：sòng】洪迈所编《万首(拼音：shǒu)唐人绝句(练：jù)》中也有大量的非格律绝句。我一直不太清楚：那些认为绝句一定是格律诗的人是哪里找来的标准？

这首诗是一[pinyin：yī]首七绝是没有错误的。

四、诗的简[繁：簡]析

为有暗香寻迹远，一畦花径昔年（pinyin：nián）栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。

第一句，为有暗《繁体：闇》香寻迹远

因为闻到花香而寻迹而去，不澳门新葡京知不觉中(读：zhōng)走出了很远，第一句是复杂句，原因状语加动宾加补语，这种句法初学诗的人未必能够写出来。古人虽然没有状语谓语这首叫法，但是对于句法的变化是分非常讲究的，能用这种句法的人，一般是读过不少诗词的有心人。

第二句，一畦花径昔年(拼音：nián)栽

一畦花径昔年栽是“为有暗香”的原因，前两句是整体的{练：de}倒装结构，原因置后。栽的不是花径，而是花（暗香），昔年在“一畦花径”栽花。不管作者是有意还是无意这样用，这句诗没有毛病，是诗家语言，“一畦花径(繁：徑)”作地点状语用。

如白居易(拼音：yì)《山石榴，寄元九》：江城上佐闲无事，山下斫得厅前栽。

我开始学诗的时候，遇到此类的语言结构不太敢用，觉得讲不通【读：tōng】，这是一个循序【拼音：xù】渐进的(读：de)过程。多模仿古人作诗，再结合一些理论的学习，会慢慢的理解。《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。

第三四句(拼音：jù)，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。

第三句承接第二句的“昔年”，转折得好，看到“昔年”的花径，今昔对比，感慨“繁华如梦去”。第四句大概是“何日君再来”的意思吧：心中问道，昔年种花的那个人我还能再见到吗？和周邦彦《兰陵(读：líng)王·柳》的结尾差不多：念月榭携手，露（lù）桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

不过后两句略输文采《繁：採澳门威尼斯人》，诗味相对前两句逊色一点，“多少繁华”这种词语太虚，用意象来代替好一些。

结(繁体：結)语

格律{读：lǜ}诗中，三仄尾和【练：hé】鲤《繁：鯉》鱼翻波基本是作为正格使用，但是折腰体会有些争议。

绝句的特征很明确，四句的诗就是绝句澳门金沙。至于五七言绝句是否符合格律无所谓，可以是古绝句可以是律绝句。而五律和七律、排律一定是格律诗[shī]。

以上【拼音：shàng】一时有感，个人浅见，也许以后会有新的认识，欢迎指正！谢谢！

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