拉片式铝(拼音：lǚ)模板

帮帮忙，谁知道建筑用模板对拉片的规格是多少？工程建设中，在浇筑砼构件前，需按照设计图纸规定的构件形状、尺寸等制作出与图纸规定相符的模型，围成模型的材料就是模板，通俗的说模板就是做出一个模子，将砼浇筑进去，做成构件

帮帮忙，谁知道建筑用模板对拉片的规格是多少？

一般模板分为钢模板、木模【mó】板、复合木模板。一般木模板都是根据构件尺寸而制做，没有固定规格。现在还用竹胶板做模板，做出的构件表面光滑平整，可以节约抹灰工序。钢【pinyin：gāng】模板通常都是固定尺寸的

铝合金模板使用对拉螺栓或者对拉片哪个好？

从对拉螺杆式与拉片式加《练：jiā》固体系的施工方法，并从混凝土成型质量、防水质量控制、工效及材料消耗等方面对2种加固形式应用的优、劣势进行了对比分析，以期更好地推进铝合金模板的发展。其实应该根据实际施工情况而定，前期要做好核算，具体怎{读：zěn}样才是合理的[pinyin：de]？还能够给节约工程造价的，参照实际施工情况而决定，希望能够[繁体：夠]帮助到您，谢谢。

电影怎么拉片？

拉片{拼音：piàn}和影评的区别

拉片与影评的相同点：都是为了评析电影，是人们了解电影的一种方式和平台。不同点：拉片通常会[繁体：會]选择一个切入点，主【练：zhǔ】要从视听语言等角度解读电影，有一定的学术和专业性，较冷静客观；影评在题材上较随意自由、内容广泛，一般从（繁体：從）主题思想等方面立意，作者的主观意识较强。　　

书读百遍，其义自见。看电影亦然。拉片就是抽丝{pinyin：sī}剥茧地读电影

电影专业修养的提高需要慢慢积累。在别人眼《拼音：yǎn》中，可能觉得拉片辛苦单调，但对痴迷于电影艺术的[拼音：de]人来说，他们却乐在其中。　　

适合做拉【lā】片的5分钟左右的完整电影叙事片段：　　

《巴顿将军》开头巴顿在星条旗下[xià]的演讲　　

《钢铁侠【pinyin：xiá】》大战F22那段/逃出洞穴　　

《第九区》机器人那段/到澳门新葡京实验室偷（拼音：tōu）燃料　　

《反恐特警组》反恐片(pinyin：piàn)段　　

《勇闯夺命岛》反恐片段/特种部队第一次潜入小岛《繁体：島》　　

《绝密飞行》空战片段/艾迪第一次任(读：rèn)务

——主题 结构 人澳门伦敦人物 场景 景别[繁：彆] 空间 机位 光线 影调 对话

主（拼音：zhǔ）题

正像其它艺术作品一样，影片的主题是电影作品中的灵魂和精华，也是我们为之迷恋的“精神家园(繁体：園)”。更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出(chū)来东西。

主题{练：tí}——是电影中内容的核心与内涵；

是电影（yǐng）所要表现的主题思想。

电影作品pǐn 中的内《繁：內》容与主题，渗透【拼音：tòu】和体现创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。

电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外[pinyin：wài]延。主题是编剧[繁：劇]、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。

现代电澳门新葡京影的故事和主题，往往是一句话可以讲清(练：qīng)楚，一万句也讲不清楚。

现代电影的主题是深化的，是观众一种内(繁体：內)心的情感体验。

电影的主（pinyin：zhǔ）题并不是我们在看完电影以后所总结、归纳出来的“心得体会”、“社会意义”和“思想价值”。而是电影创作者的《拼音：de》目标追求和灵魂净化。

电影艺（繁：藝）术的主题往往不是简单的，不是表面的，而是深化的【读：de】，多义的。需要我们整体的把握(wò)。

通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方{练：fāng}面的层次：

1．影片的内容或者是影片的【练：de】作者力图告诉我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念【pinyin：niàn】的堆砌，而是体现在充满视觉造型特点的银幕效果上。

2．通过对电影【练：yǐng】的主题、立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创作者对生活、对社会（繁：會）的认识、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观(繁：觀)色彩和风格样式，但不会是纯主观化的东西，一定是一种个人生活的感悟。

对于电影作品所表现出[chū]的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简单化。艺术作品的最大特点就是用一件最普通的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和（练：hé）净化人们的精神境界。

在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创(繁：創)作意图，应该查阅影片相关的文字资(zī)料，必须做如下十个方面的准备工作：

1）这部影片是改编自哪一部文学作品（名著）？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景(练：jǐng)，人物形象？作品传达了一【读：yī】种什么样的精神世界和情感效果？

2）这部影片的导演曾经导演过什么作品？他（她）一贯{pinyin：guàn}的创作风格是什么？在这一部作品中，采用什【读：shén】么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？

3）这部影片属于哪一类型的风格gé 样式？同(繁：衕)一类的影片思味都有哪些？它们之间各《拼音：gè》有什么区别？

4）描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细《繁：細》节对影片主题的表达有特别重要的作用？你能否做到准《繁体：準》确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的（pinyin：de）感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？

5）关于这部影片的事件、背景、人物及{读：jí}大众传媒的相关报道你知道多少？

6）从你个人的专业、性别、年龄、文化(拼音：huà)、修养、价值观、道德观出发，你是怎样（繁体：樣）认识《繁：識》这部电影的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？

7）在一个什么样的层面上，我们认为可以{读：yǐ}充分理解影片所要表达的东西，理【练：lǐ】解导【pinyin：dǎo】演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？

8）我们在视觉生理上和审[繁体：審]美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？

9）影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是《读：shì》什么？影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法《拼音：fǎ》、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？

10）对于这《繁：這》部影片除了大多数公众的意见以外（练：wài），你有什么不同的意见和看法？你认为影片中最大的不足是什么？

这十个问题，基本上可以帮助（读：zhù）我们加深对影片的理解。

重要的是，我们观看了一部影片，就要思考我们所感（gǎn）受。感悟到的东西。要反复地、深入地分析这种理解和感受，解释出对主(zhǔ)题的认识、感受、理解的原因。

主题不澳门新葡京搞(拼音：gǎo)清楚，分析就无法透彻。

关于影片主题的分析就形式而言，文章阅读、段落拉片(pinyin：piàn)。同学间讨论和（练：hé）分析写作都《拼音：dōu》是非常好的学习方法。

结(繁体：結)构

影片【读：piàn】分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。其实，电影的结构(gòu)是电影的最重要的艺术形式之一。

结构——是影片的组织排列的方式shì 和叙事组合的构造。

影片的结构(繁体：構)，框架，就是电影的风格。

导演根据影片的（de）主题、内容、人物塑(读：sù)造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听《繁体：聽》整体，达到艺术上的统一。

影片的结构分{pinyin：fēn}析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影《拼音：yǐng》的结构分《读：fēn》析应该包括：

1．剧作结构分{pinyin：fēn}析：

剧作的分析主要[拼音：yào]是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。

从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的{pinyin：de}电影无非是无数件有因果关系、有(pinyin：yǒu)内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成《拼音：chéng》一种结局。

纵观世界各国故gù 事片{练：piàn}电影的样式，电影的叙事结构、电影 的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：

A、情理之中，预料之{练：zhī}中；B、情理之外，预料之中；C、情理之中(pinyin：zhōng)，预料之(拼音：zhī)外；D、情理之外，预料之外。

但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必[pinyin：bì]然关系”和“戏剧关系[繁：係]”的味道，都会有一种人为《繁：爲》主观的因素。

非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为[繁体：爲]自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式：1）个体无意识形成集体[tǐ]的有意识。2）整体有意识《繁：識》形成风格的有意识。

现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与（繁体：與）合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合(繁：閤)情比合理更为重要。

2．情节结构《繁体：構》分析：

情节的分析主要是对电影的【读：de】情节安排在排列方式上的整体分析。

传统的电影情qíng 节，往往是顺序型的，线型的《pinyin：de》排列关系，现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构《繁：構》的重要组成部分。

电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力(拼音：lì)量，而着重依赖于人物的《de》动作和细节的设置。

电影【读：yǐng】情节的编排，往往是依据于人（rén）物的心理线索和发展。以往的“戏剧式”电影叙事，对于精巧的外部情节的设计和设置是十分依赖的。

现代电影中，对于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。这种电影的特点是：重视细节的强调，重视细节的重zhòng 复(拼音：fù)，形成影片内在的结构，注重细节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。

总体来讲，影片【pinyin：piàn】的结构是导演风格和主题思想表达的最重(拼音：zhòng)要的手段。经分析发现，电影的叙事结构、剧作结构，可以是多种多样的。但是，影片最终结构的选择与确定，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。

人物[读：wù]

电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品《拼音：pǐn》的核心。

反过（繁体：過）来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。

我{练：wǒ}们对文学的理解是“文【读：wén】学是人学”“风格即{pinyin：jí}人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。

可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影（yǐng）片造型《练：xíng》的基础。

对于电影的基本要求，我们希望是在一系列{liè}的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的(拼音：de)人（具体的演员），而是【读：shì】鲜活的、有性格的人物。

世界电影中的常规情况是，观众对于(繁体：於)电影中的人物（其实是《pinyin：shì》对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。

我们所理解的“人”，是自然的人，社会(繁：會)的人。

电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银(拼音：yín)幕形象。在我们的潜意识(繁体：識)中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。

我们在分析电影时，对《繁体：對》人物的分析应该把握住如下问题：

1．分析人物在影片中担[繁：擔]当的角色：

我们理解的电影中的人物，往往是电(繁：電)影中演员扮演的“人物”与演员自身形象的{练：de}综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。

电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有【拼音：yǒu】特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是【读：shì】一(读：yī)种“符号”。

我们的心理意（yì）识(拼音：shí)和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：

A：影片中的人物一【练：yī】演员本身。B：影片中的人物一演【拼音：yǎn】员十人物。C：影片中的人物一人【读：rén】物。

2．分析影片中人《拼音：rén》物的表现方式：

电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场[繁体：場]影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具亚博体育体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：

1）人物外形表biǎo 现：

影片中的人物的外形，是影片人物的(读：de)重要的性格特征和重要的视觉信息。

在影片的制作过程中，更为《繁：爲》重视其服装，发型，化装的处理{读：lǐ}。例如：美国早期默片时代【练：dài】的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。

2）人物景（pinyin：jǐng）别表现：

某一个人物在电影的表现中，有时更多的是[拼音：shì]用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种[繁：種]景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。

例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远【pinyin：yuǎn】景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律【读：lǜ】的{de}处理。

3）人物（wù）形体表现：

电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多(练：duō)数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了[繁：瞭]场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。

例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体(tǐ)永远是处在运动之中，处在站立和跑动（繁：動）之中；而黑白现实【练：shí】时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。

4）人物位置表现：

影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是{shì}居边处理；有《拼音：yǒu》的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。

例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理【拼音：lǐ】。影[pinyin：yǐng]片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式shì ，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。

从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与（繁：與）元素。通过这种细致和量化的分析，我们(繁：們)可以进一步了解影片的风格(拼音：gé)、画面、效果、技巧、结构和导演手法。

3．分析人《读：rén》物动作的表现技巧：

影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求(拼音：qiú)。

作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不（读：bù）同结果。那么，核心的问题[繁体：題]就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。

我们在分析影片的de 人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅《繁：僅》仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。

导演[pinyin：yǎn]在实际创作和拍摄《繁：攝》处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对(繁：對)固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。

例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克[繁：剋]拍摄《繁体：攝》的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物{wù}的近景和动作；导演吴宇【读：yǔ】森拍摄的大部分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。

4．分析场景中、镜头中人物的光线【繁体：線】形式：

按电影的常规[拼音：guī]分析，场景中、镜头{练：tóu}中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性(xìng)、鲜明性。

人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要{练：yào}受到影片{pinyin：piàn}的主题、内容、风格、样《繁体：樣》式、叙事、情节和导演处理的制约。

有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种（繁：種）特定的光线形式。只要这个人物一出现(繁体：現)，这种专门设计的光线的效果就存在。

例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻(读：kè)画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用《拼音：yòng》。

有的时候，为了达到影片叙事情节的表达《繁：達》，在影（pinyin：yǐng）片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启（繁体：啓）示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。

有的时候，摄影光线的处理完全[pinyin：quán]是为了影片全片的风格gé ，使某个或者某几个人物，采用一种特定{练：dìng}的光线效果形式。

例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的【读：de】段落）的人物处[繁体：處]理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

场景【练：jǐng】

场景——是影片叙xù 事的基本载体和影片特定的空间环境。

场【练：chǎng】景——是影片重要的造型元素。

现(xiàn)代电影的场景，可以是现实空间环境，也可以是非现实空间环境，但是，这两种场景的存（练：cún）在，都要求要体现和反映剧本中规定的情境。

通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种（繁：種）：

1） 内景——在摄影棚内，专门为影片的拍摄搭制的人工场景。这（繁：這）种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处【chù】理可以比【练：bǐ】较细腻，拍摄不受自然条件的限制。

2）外景一一大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比（pinyin：bǐ）较广阔，往《拼音：wǎng》往要选择局部进《繁：進》行拍摄，或者是对局部进行加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线的时机。

3）实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍摄。这种场景空间十分真实，具有生活的气息，但是，有明显的建筑结[繁：結]构关系，拍摄起来也受一定的限制（繁：製）。

4）场地外景一一为了影片的拍摄，按一定的比例，专门在选定的自然环境中人工搭制的场景。这《繁体：這》种场景的空间比较合理，符合影片的拍摄要求。但是对总体美术设计的要求比较高，也会受到自然光线的（de）限制。

5）特技合成景——人工搭制的，用于配合特技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型《拼音：xíng》的景，需要与实{练：shí}际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例十分的重要。

6）计算机模拟景——利用计算机（数(繁：數)字《读：zì》）技术创造的虚拟现实的场(chǎng)景环境。

现代电影中，电影场景的构成有如下（读：xià）的几种特点：

1） 影片的银[繁：銀]幕空间是由多种类型的场景以不同的顺序和方式组成的。

2） 同（繁：衕）一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏。

3） 一场戏可以在一组场景或多组场景{读：jǐng}中展开。

4） 影片《piàn》中的场景的视觉效果，参与影片的(拼音：de)叙事和造型，从而推动【pinyin：dòng】影片情节的发展。

5） 场景的变化越{练：yuè}来越趋向于多元化。

6） 影片的构成上，场景交替变化、交替运用《读：yòng》越来越频繁。

7）特tè 技合成，虚拟现实的场景的出现和使用越来越广泛。

8）影片中的场景在视(拼音：shì)觉造型和视觉风格上越来越影响和决定影片的风格。

电影场景，首先是一个空间的关系，它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理。场景是一个宏观的概念，也可以是一个具体的概念，例如：操场、街道、河边、厨房、卫生间、车内。影片中的场景，可以有地域的限制，也可以没有地域的限制。一幢郊区的别墅{pinyin：shù}，严格的意义应该是一个场景，但是，在具体的拍摄中，室内的戏和室外的戏，我们在拍摄和表述上往往又分为两个不同的场（读：chǎng）景。

电影场景其次有一个时间的关系，它[繁：牠]规定和(练：hé)制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系。正如我们经常讲的：就影片叙事而言，换镜头就是隔时间；换场chǎng 景就是换时间，换空间。

通（tōng）过（繁：過）拉片和影片的分析【读：xī】我们发现，电影中场景的选择、利用、排列、构成，会影响到以下几个问题：

1）场景决定影片的风(拼音：fēng)格：场景的选择和具体的运用，在宏观上就决定了（繁：瞭）影片的叙事风格和造型风格。我们常常讲：外景利于影片的气氛。内景利于影片的光线运用；实景利于影片的空间(繁体：間)表达。外景出意境，内景出戏，实景出调度。

2）场景[拼音：jǐng]影响影片的空间感觉：电影中外景的出现，无论场次的长短、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模。感觉和效果。而在内景的拍摄中，我们会有《读：yǒu》一种与之相反的《拼音：de》感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。

3）场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度dù ，更有利于人物形象的塑造。内景的应用，优化了摄影的造型元素，在视（繁：視）觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。

4）场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意 识、无(繁：無)意识的变化，影片中《读：zhōng》的地调关系会有很大的变化，可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。

5）场是决定一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可（读：kě）以清晰、明确地完成(练：chéng)一个相对独立和完整的叙事情节，也可以仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。在电影的制作过程中，我们也要关注场景在影片中所起的作用。一场戏，是一个表述性的语言，是一个实际增节的称呼，更是一个独立的事件的表达方式。实际增况往往是；一场戏有可能在一个场景中完成，也有可能在几个场景中完成。

由于电影中场【chǎng】景的作用十分重要，要求我们在选择场景的时候要特别地{dì}道憧和准确。

根据我们对现代电影的分析，电影中的场景构成方式越来越灵活，场景的数量越来越丰富，这样，有利于影片的叙事，有利于影片的人物塑造，有利于影片的风格表达。因此，电影场景(拼音：jǐng)的运用规律是我们要进行细化huà 分析的东西。

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