宫崎骏动画中最强的女角色有哪些呢？《悬崖上的金鱼姬》中的波妞小小人鱼，无惧困难，只为追求最孩童般的友谊，爱情。盗取生命之水，为宗介奋不顾身，是为爱之勇。《天空之城》中的希达王族后裔，但也孤苦伶仃，在海盗，军队之间周旋，毅然决然念起毁灭一切的咒语，让天空之城不能作为坏人作恶的工具，是正气之勇
宫崎骏动画中最强的女角色有哪些呢？
《悬崖上的金鱼姬》中的波妞小小人鱼，无惧困难nán ，只为追求最孩童般的友谊，爱情。盗取生命之水，为宗《练：zōng》介奋不顾身，是为爱之勇。
《天空之城》中的希（xī）达
王族后裔，但也孤苦伶仃，在海盗，军队之间周旋，毅然决然念起毁灭一切的咒语，让天空之城不能作为坏[繁：壞]人作恶的工具，是正气之勇《拼音：yǒng》。
《幽灵公幸运飞艇主》中【pinyin：zhōng】的珊
被狼养大，恩怨分明[读：míng]，为爱忍耐，为自然战斗到底，巾帼不让须眉，是斗争(繁：爭)之勇。
《千与千《繁体：韆》寻》中的千寻
娇弱但坚jiān 强，工作努力，珍视(繁体：視)友谊，待人真诚，用坚强打破规矩，是自强之勇。
《哈尔的移动城[读：chéng]堡》中的索菲
平凡，但不懦弱《读：ruò》，诅咒不能将我打败，善良始终（繁：終）向人敞开，为爱驱动城堡，走上爱情之旅，义无【练：wú】反顾，是善之勇。
勇者无{练：wú}敌。
看宫崎骏的动漫电影会有什么感受？
宫崎骏是闻名世界的动[繁：動]画大师，他的作品以精良的画面和感人的故事著称，带领公司吉卜力创作出了（繁：瞭）大量艺术性与商业性兼备的经典佳作，影响了一代又一代观（繁体：觀）众。
大多数观众谈到宫崎骏作品，往往会首先想到《千与千寻》中的成长、《龙猫》中的亲情、《红猪》中男人澳门新葡京的浪漫、《幽灵公主》中人与自然的关系。在看【练：kàn】完之后便会沉浸在感动之中，享受着作品带来的温情与治愈。
然而它们的内涵不止于此，在深入思考一番之后，我发现宫崎骏的作品中，还隐藏着一些至关重要，却经常被美好的表面掩盖住的悲情色彩。
多年之前读过一篇标题为《殇与虐(读：nüè)，日本动漫中的悲剧意识》的文章，作者将日式动画的悲剧概括为四种形式：“人(练：rén)生有命，生死无常；蚍蜉撼树，无力回天；天降命与我，不得不为；郎情妾意，终难成全。”
而宫崎骏作品中的悲剧色彩，基本(练：běn)上来自澳门新葡京于第二种。主人公在面对大势所趋的时代洪流时，产生的失落感与无力感，总是让我深有感触。
《风之谷》是宫崎骏导演的第二部长篇动画电影，与《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》不同，这是一部原作、编剧(繁体：劇)、导（读：dǎo）演都由宫崎骏担任，完完全全属于他本人的作品，这《繁体：這》也是最能体现出宫崎骏悲情色彩的作品。
故事设定在一片1000年后的末日废土，人类要与严酷{pinyin：kù}的环境抗争，还要面对“腐海”中虫群的威胁。风之谷的住民们对虫群一直保持着敬畏之心，在腐海的附近安稳的生活（读：huó）着。然而军事强国多鲁美奇亚，却想用古代兵器“巨神兵”来夺回原本属于人类的领土。
故事发展到最后，在人类恶意的驱使下，腐海中的王虫们大举进攻。此时人类已经唤huàn 醒了巨神兵，但在发射了两三{练：sān}发激光之后，这所谓的“最强兵器”便土崩瓦解，并没有阻止王虫的脚步。
在整个故事中，人类在[读：zài]自然面前是极为渺小的，动画将虫子们设计的如此巨大，也是为了体现人类的微不足道。不管是安于现状的风之谷（繁：穀），还是拥有古代武器的军事强国，都无法《读：fǎ》靠自身改善生存现状。
宫崎骏曾经【繁体：經】透露过最初的创作思路，他本想让动画在主角娜乌西卡被王虫撞飞的那一刻戛然而止，用这样富有冲击力的场景来为故事收场，留一个绝望{读：wàng}的开放式结局。然而不知道他是心软了，还在资方的压力下是向市场妥协了。最后《风之谷》呈现出来的，是娜乌西卡被王虫撞飞后，又在王虫的簇拥下复活，踏着金色的光芒，化解了矛盾、带来希望的完美结局。
仔细思考一下，娜乌西卡开云体育带来的“希望”却显得遥不可及。这种希望与人的行为无关，人们除了静静地等待腐海将世界净化之外，没有任何别的选择。然而可悲的是，或许还(拼音：hái)没等腐海将地球净化干净，人类就在内斗中自灭了。
关于人与自然关系的讨论并没有停止。在《幽灵公主》中，人类造出火器，大举侵犯动物们的（读：de）领地，毫不留情的捕杀它们。而中枪受伤的野兽，又化作(练：zuò)邪神将“诅咒”带向人间。就这样，人类与自然的关系，形成了一个不可调节的恶性循环。
然而在这场对抗中，人类渐渐占了上风，贪婪的本性驱使着他(读：tā)们做出了更过分的举动，最终惹怒了山神，差点让整个村庄毁于一旦。最后是主角将山神的头颅还了回去(练：qù)，才平息了他的de 愤怒。
事件看上{pinyin：shàng}去解决了，但人与自然的关系没有发《繁体：發》生任何变化，动物们永远不会对人类放下戒心，人类也会在时机成熟的时候再次侵犯山林。故事的最后一幕，代表着自然的女主角珊，和代表着人类的阿席卡无奈的道别，也在暗示着人与动物之间的(pinyin：de)矛盾并没有化解。
这种主人公(练：gōng)在面对时代变迁时产生的无力感，在《魔女宅急便》有更为明显、更为(繁体：爲)直白的描述。作品讲的是进修中的魔女琪琪，来到一座大城市，为了生活下去，做起了送快递的工作，遇到了形形色色的人，给他们带去了快乐的故事。
宫崎骏在改编的过程中混入了很多自己的想xiǎng 法。原作中琪琪是直接乘坐扫把飞到了新城市，而宫崎骏的剧本[pinyin：běn]中，却让她遭遇了一场暴风雨，不得不乘坐火车来到新城市。以魔法为傲魔女，却要借助普通人的交通{练：tōng}工具，这本来就足够讽刺了。
而在新城市中，这种落后于时代的感觉就更加明显了，先{xiān}是给行人和车辆添了不少麻烦，又被同【练：tóng】龄的女孩子嘲笑衣着老土。不难预见，正如琪琪的魔法(fǎ)会突然消失一样，魔女也终会退出历史舞台。
类似的悲剧色彩，在宫崎骏的其他{读：tā}作品中同样有所体现。《哈尔的移动城堡》男主角虽然是强澳门威尼斯人大的魔法使，但面对战争的到来却也无能为力。《天空之城》中主角虽然毁掉了天空之城拉普达，但暴露了本性的贪婪与好战的人类，是否会去寻找下一个“天空之城”？《起风了》的男主设计出性能优良的飞机，却被大规模用于战争，而且没有一个驾驶这款飞机的飞行员活着返航。这并非他的本意，却也无可奈何。
这些角色都有着一种无法(练：fǎ)跟上时代，无法改变现实《繁体：實》的失落与无奈。但宫崎骏拿捏得很好，没有让这种悲情色彩无止境的膨胀，而是将它们巧妙的掩盖在（读：zài）了“成长”“希望”“梦想”“和平”“友谊”这些主题之下，让这些悲情成为了乐观主题的陪衬。
生活也不会十全十美，也许在历经痛苦的也挣扎之后，迎接你的不一定是鲜花与掌声《繁体：聲》。宫崎骏塑造的角色同样也都是普通人，他们没有力挽狂澜的能力，面对突如其来的变故也会陷入焦虑、感到不知所措，但他们能够快速{pinyin：sù}振作起来，找到自己的生存之道。
不管是像《红猪》中的波鲁克那样，即使生活潦倒，沦落到去勒索海盗，也坚守底线绝不向时代妥协；还是像《魔女宅急便》的琪琪那样，在现代生活中找到魔法的用武之地，去顺应时代。不同的角色会做出不同的选择，但归根结【繁体：結】底这都是一种“活在当(繁体：當)下”的态度。我想这也正是宫崎骏作品能引起观众共鸣的重要原因。
《千与千寻》中的小千在回归现实之后，虽然失去了关于魔幻世界的记忆，却获得了切实成长与明显的改变。宫崎骏作品中的那些悲(bēi)剧色彩就像是《千与千寻》中的那个魔幻世界，在迎来美好结局的一瞬间，便会被观众抛在脑后。但对于宫崎骏的动画来说，这些悲剧元素是至关重要的一{pinyin：yī}部分，也潜移默化的影响着观众【练：zhòng】对于作品的感受。
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