《少年派的奇幻漂流》有哪些深刻的隐喻？ 在谈论少年Pi这部电影之前，需要预设若干个前提。这些前提就像是数学里的那几条公理，一切演绎，一切推理皆由此而来。如果我们不能在起点达成共识，那么只会分道扬镳，越行越远
《少年派的奇幻漂流》有哪些深刻的隐喻？
在谈论少年Pi这部电影之前，需要预设《繁体：設》若干个前提。这些前提就像是数学里的那几条公理，一切演绎，一切推理皆由此而来。如果我们不能在起点达成共识，那么只会分{pinyin：fēn}道扬镳，越行越{练：yuè}远。
第一。少年Pi的小说属于扬《繁体：揚》马特尔，少年Pi的电影属于李安。李安的电影基于原著，但又不尽相同。他保留了故事框（kuāng）架，进行了改动增删，使之混杂入了李氏基因，从而变成另外一样东西
因此，我在接下来的分析中，将会彻底抛开原著的干扰——不涉(pinyin：shè)及原著情节，不涉及原作者用意，不比较两版之间的差异，总之就当是我们从来不知道这部电影还有原著——只专注于导演在银幕上给我们摆出来的{练：de}东西。
第二。成年nián Pi的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过：“这部电影表面上看是一个少年的冒险故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有(练：yǒu)许多平行空间，很多层次。”换句话说，这是一个寓(读：yù)言性质的故事，里面的隐喻表现手法克制而简洁，彼此的映射关系十分明显。李安就是通过这种方式，赋予了扬马特尔的故事框架一个“李安”灵魂
我们只有承认李安在这些细《繁：細》节上的处理是刻意的，每一[练：yī]处都经过精心设计，每句台词都有它的功能和指向，才能拼凑[繁体：湊]出他试图表达的意义。否认了这一点，就成了聆听云天明童话的三体人，听到的只是一个纯净、美好的故事。
第三。我一向认为，影评是一件主观的工作，每个人都有不同的视角和观感，他们都没错，所谓的仁者见仁智者见智，根本不存在客观影评这种东西，自然也就不存在对错。对写影评的人来说，他唯一的责任，就是承认他的评价只是个人体[拼音：tǐ]验，不是妄议别人对错的客观真《拼音：zhēn》理。所以这篇东西，只是我个人的一些想法，它不涉{练：shè}及微言大义，不谈主题外延，只就电影本身的线索做一些分析
或（pinyin：huò）许对，或许错，或许过度解读，或许牵强附会。如果得到大家的认同，我深感荣幸如果你的意见与我大相径庭，那说明这部电影存在多重解读，更显出它的神秘[繁：祕]魅力。
闲话少说，让我们从那次晚餐说{pinyin：shuō}起。
电影一【练：yī】开始，同时信仰了印度教、基督教和伊斯兰教的Pi和他的父亲母亲在晚亚博体育餐时进行了一次谈话。这次谈话非常重要，它是整个电影主题的第一次预演。
少年Pi的父亲说：“如果你同时信[练：xìn]仰三个宗教，那等于什么都没信。与其如此，不如选择相信理性，相信科学……我宁（繁：寧）可你经过深思熟虑否认我，也不要不加分辨地盲目接受。”(凭记忆写出，只是复（繁体：覆）述其大意，以下同。)
而母亲则说：“科学解决外在的问题，而不是内在的。”实际上是在暗示理性{练：xìng}和信仰所发挥的作用【读：yòng】不同，前者解决现实问题，后者解决心灵问题——要注意，母亲这句话，实际{pinyin：jì}上成为了Pi后来一切行动的心理渊薮。
电影【pinyin：yǐng】里提及了两人的背景：父亲被现代医学救了一条性命，所以他相信科学，代表着理性母亲倾向于宗教，代表着信仰。电影里还特意强调，母亲舍弃家庭跟随父亲，信仰是她与过去唯【练：wéi】一的联系。
父亲和母亲的说法不同，少年Pi面临(繁体：臨)着抉择。要理性还是要信仰，这是一个精神领域的经典困境，少年Pi最终做出的选择是：“我决定去受洗。”也就是说，他选择了后者，也就意(拼音：yì)味着他认同了母亲的话，
但信仰需要的是虔诚，Pi并非一个虔诚者，他是个泛神论者。成年Pi的一番【读：fān】论述表明，他需要的是一种超自然的、至高无上的力量作为信仰依靠。至于无论是上帝、安拉还是澳门银河毗湿奴，并不重要。可以这么说，他的意识里，信仰的是信仰本身，而不是某种特定的神明。
对虔诚[繁：誠]者，他选择信仰是去解决问题。而Pi这样的人，他选择信仰，只是为了逃避问题。信仰{yǎng}对他来说，不是一个具体膜拜的对象，而是一个寄（pinyin：jì）托，一个可以逃遁的空间。
这就{练：jiù}是为什么，Pi要讲两个故事。
两个故事的真假一直存在争论。可在我看来，第一个故事毋庸置疑是编造出(chū)来的。李安很狡猾，他从不公开谈论故事的真假，他知道保持一部电影的魅力就是让观众无限地争(繁：爭)论下去。可他在电影里的安排，却表明了自己内心的态度。
一个幻想故事，可以天马行空无所顾忌但一个真实发生的故事，必须符合现实。第一个故事里有食人岛，这是shì 一座深海中的热带密林，中间生存着无数沙漠中才有的狐獴。沙漠和大海，这是截然不同的两{练：liǎng}种意象。
如果这个故事是真实的，那么李安为什么不设置一个长满棕榈树爬满老鼠的正常海岛，使之看起来更加合理呢?可李安非但没这么做，反而煞费苦心地挑选了距离合理性最远的沙漠狐hú 獴，这是刻意放大不合理，以此来暗示第一个故事的虚幻性，告诉所有观众，这只是幻觉，这只是想象。我们(拼音：men)都希望第一个是真实，但没法说第一个就是真实的。
这有点像我们平时开玩笑。比如我调侃一个[繁体：個]姑娘说：“你真漂亮我特喜欢你。”这句话有可能会被当成玩《繁体：翫》笑，也有可能会被当真。为了避免被当真【读：zhēn】的风险，我会故意夸大这句话“你比林志玲还漂亮我天天想着你连肉都不愿意吃了
”不合理的部分被无(繁：無)限放大，听的人自然明白这只是个玩笑。
所以，第一个故事是Pi所幻想出来的，第二个故事是真实的，是理性的。可Pi无法解决第二个残酷故事给自己内心{读：xīn}带来的（pinyin：de）煎熬，他只能逃遁到第一个故事里去，把周围的遇（yù）难者幻化为各种动物，才能让自己平静——正如母亲晚餐时所说，理性解决外在的，信仰解决内在的。他那一句“我决定去受洗”，实际上就是自己决定逃遁的预言。
李安在这部电影里，有两种方式来引导观众巧妙地觉察到隐喻存在。一是预演。每一次大的行动之前，都会有一次小的行动作为预《繁：預》演二是让本体和喻[练：yù]体反复出现，强化两者之间的关联，然后通过构建喻体之间的关系，来揭示本体的命运。
晚餐谈话，无疑就是Pi讲述两个故事的动机预演而基督教牧师对（繁体：對）Pi说的那句：“you must be thirsty。”和父亲说“从它眼中反映出来的，是你自己的投影”，则是李安在不断在我们{pinyin：men}脑海(pinyin：hǎi)里建立起Pi和老虎之间的本喻关系。
有人说老虎代表（读：biǎo）了恐惧，我觉得应该更进一步，代表的是Pi的本能情感。在第一个故事里，Pi把自己一分为二，自己代表着人性(练：xìng)或理性，老虎是剥除了理性的原始本能——本能地发怒，本能地恐惧，毫无掩饰地表达自己最粗粝的欲望。
换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。Pi不愿正视吃人的现实，只得一[读：yī]分为二，变成《读：chéng》人与虎的奇幻漂流。这在许多影评里都有提及。
可是，不{bù}要忘了，我们否定第一个故事真实性，理由是它存在着不合《繁体：閤》理，而且李安保留了“不合理”的标签，以此【pinyin：cǐ】提醒观众故事的虚幻。
但第二个故事，就真的合乎情理了(繁体：瞭)么?
回想一下第二个故事的过程：Pi、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很{hěn}快死去。厨师将其吃掉。然后Pi不小心放跑了一只海龟，被厨师[繁：師]殴打
母亲与厨师《繁：師》争执，被厨师所杀。厨师把母[pinyin：mǔ]亲的尸体扔进大海【拼音：hǎi】喂鲨鱼。Pi出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。
在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应[繁体：應]，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=Pi的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中【读：zhōng】却存在着两个破绽。
第一个破pò 绽，是香蕉。
当Pi讲述第一个【练：gè】故事的{pinyin：de}时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当Pi讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈(mā)坐着漂浮的香蕉前来。
第二个（读：gè）破绽，是妈妈的死。
厨师是一个对食物很执着的人，他会吃老鼠，会把水手杀掉用肉做鱼饵。对他来说（繁体：說），每一块肉都是极其宝【练：bǎo】贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼——这是一种浪费，尤其是厨师已[练：yǐ]经吃过了水手，对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。
第二个故事本身已经非常圆满，却多了这两个颇为醒目的蛇足。实际上，它们也是刻意被保留下来的标签，用【读：yòng】来提醒观众——第二个故事也并非真实——至少隐瞒(繁：瞞)了一部分真实。
这两个(繁体：個)破绽{繁：綻}，都与母亲有关。毫无(拼音：wú)疑问，第二个故事隐瞒的真实，就是母亲的下落，
前面我说过了，李安喜欢用各种比（读：bǐ）喻反复强化本喻关系【繁体：係】。少年Pi和老虎是其中最醒目的一对，但还有一对本喻很容易被忽略。
母{读：mǔ}亲与莲花。
莲花与母亲之间的关系非常密切，在此之前已经有两次显著暗示。一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给Pi和拉维看。一次是电影中段，Pi俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容{pinyin：róng}貌(这里Pi父和拉维的脸都没出现，指向特别明显)，最后叠加到了沉船。所以准确地说，莲花代《读：dài》表的是Pi对母亲（繁体：親）的思念和爱。
与此同时(繁体：時)，李安还特意安排了阿南蒂给Pi讲解舞蹈，引出一【pinyin：yī】个关于莲花的重要比喻：林中莲花。
在Pi问阿南蒂林中莲澳门银河花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食《shí》人岛，才恍然大悟。
Pi在夜晚的林中摘下一《读：yī》朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这【练：zhè】个比喻和指向，在这里得以完{wán}成。
我们知道，第一个故事是Pi的(de)幻想。那么他在岛上的[拼音：de]动作，肯定是对各种现实发生的投射。莲花是Pi对母亲的思念莲花中的人牙，代表了母亲的遗骸，也即死亡。而母亲的躯体，实际上就是{练：shì}整个食人岛。
岛是母亲，而岛下涌[繁：湧]起的酸潮，则是母亲的下场。
酸潮是一个意义异常清晰也异常恐怖的比喻。如果想表达母亲死亡的(练：de)意象，有很多种办法，最简单的比如说潮水慢慢淹没岛屿，代表母亲的溺水或者鲨鱼啃噬小岛的根茎，代表葬身鲨腹，等等……可李(拼音：lǐ)安选择的是一个非比寻常，几乎和海洋没有一点关系的比喻：酸。
这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲（繁：親）是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸【练：hái】的代表物(wù)是牙齿。
Pi在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐獴，这是食母的暗喻《拼音：yù》。有一种说法认为，根茎和（pinyin：hé）狐獴代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人（rén），这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果{练：guǒ}要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。
之所以这么说，是因为食母[读：mǔ]之前已经预演过一次。
Pi是个素食主义者，他第一次抓到一条大鱼，一边大哭一边用锤子把它砸死。砸(练：zá)死以后，Pi跪倒在【读：zài】筏子上，哭着对鱼的尸体说：“毗湿奴nú ，谢谢你化身为鱼来救我。”他这么做，是因为自己面临着饥馑危机，理性告诉他只能吃鱼渡日，为了能够达成心灵妥协，Pi必须在信（读：xìn）仰里找了一个借口。基督教和伊斯兰教关于道德的教义太过鲜明，没办法利用，于是Pi只能选择毗湿奴作为理由
这也从一个侧（繁体：側）面反应出Pi的宗教观。
于是，鱼成（chéng）了毗湿奴《nú》的【读：de】化身，Pi有了一个可接受的理由，内心回归平静。
这次吃鱼事件非常重要，承前启后[繁：後]。
往前(读：qián)看，它与晚餐谈话相对照。父亲在晚餐时说了句话：“今天的羊肉很美澳门银河味，可惜你们享受不了。”说明父亲是家里唯一一个肉食者，他代表着理性，理性是要吃肉的。母亲则告诉Pi，理性可以解决外在，信仰可以解决内在
这一点是食鱼事件里也得到（dào）体现，Pi理性地杀鱼吃肉，然后用信仰给自己内心找了个避难所，一个借口。这个很变通【拼音：tōng】甚至有点狡猾的de 举动，与Pi在餐桌上轻松地说“我决定去受洗”的精神是一脉相承。
往后看，母亲就是鱼。鱼是毗湿奴所化，那么母亲也一定是毗湿奴【读：nú】Pi来的。Pi吃鱼是因为这是毗湿奴的化身，Pi吃母亲也是因为她是毗湿奴的化身。一个化成{pinyin：chéng}鱼，一个化成了海盗
食鱼事件就是食母事件的预演（pinyin：yǎn）。
宗教变成了Pi的心灵庇护所，他给自己构筑了一个坚（繁体：堅）固的壳。对Pi来说，基督教和伊斯兰教的教义太过清晰，对善恶的道德评判太过清晰，他唯一能选择的——同时也恰好是她母亲所信仰的——只有印度教。只有毗湿奴的神话(繁：話)特性，才能为Pi食母构造出一个合[繁：閤]理的借口。
李安唯恐【练：kǒng】观众还搞不清楚这个比喻，还特意给出一个岛的轮廓特【pinyin：tè】写。有人说这是毗湿奴的侧影，有人说这是一个女人，都没错。这个轮廓本来就兼具了母亲与毗湿奴两种特性{读：xìng}。莲花是毗湿奴的象征，而母亲信仰的是印度教，毗湿奴的神话就是她讲给小Pi听的
从这个特写镜头，母亲[繁：親]-莲花-毗湿奴这三个元{练：yuán}素的连接，得到了一次明白无误的强化。
这就是为什么岛的《练：de》轮廓既像毗湿奴，又像是母亲，Pi为了给自己的食母寻找了个宗教理由，早视它tā 们为一体了。
在这之前，Pi应该已经做过类似的事情。在幻想层面，鬣狗杀死了猩猩，老虎杀死了鬣狗，但很快鬣狗、斑马和猩猩的尸体全都消失了，全都被老虎吃掉了。投射到现实层面，厨师杀了母亲，Pi杀了厨师。然后面临饥馑的Pi吃掉了水手的剩余部分和厨师，最后把目光投向了自己母亲的尸体。
食人是一回事，食《读：shí》自己的母亲又是另外一回事{shì}。Pi在吃水手和厨师时还能保持正常——食鱼事件里，Pi杀死了鱼自己却没吃，而是喂了老虎，表明他把吃人归咎(拼音：jiù)为自己的兽性，自己的人性还保持着清醒——但面对自己母亲，他内心的惊慌和挣扎可想而知。
在登岛之前，故事一里有一场惊天动力的大【读：dà】风暴，老虎在瑟瑟发抖，Pi在呼天抢地。开始时Pi还呼叫着神明，但很快就放弃了。这说明他的人性和兽性同时遭遇大{dà}了现实中的大挫折，这挫折可能是真正的风暴，也可能是其他灾难，总之造成的结果是食物匮乏至极，陷入极(拼音：jí)度的饥饿。唯一的食物，只有母亲。
吃了，自己心理【读：lǐ】绝对无法接受不吃，一定会饿死。
可【kě】这场危机（繁体：機）太过强烈，于是Pi的人性和兽性不得不暂时达成统一，或者说妥协，把母亲当成毗湿奴的化身，重演吃鱼时的故事，并且构造出一个毗湿奴食人岛的幻象。正如电影开头讲述的，到了夜晚，我们都生活在毗湿奴的梦里。
然（rán）后，在（读：zài）幻想层面，人与虎同时登岛，Pi吃了植物根茎，老虎吃了狐獴。不知大家还记得不记得，当Pi告别阿南蒂的时候，阿南蒂给他手腕系了绳子，代表了与最爱之人的告别。再回想起Pi一登岛便在岛上系了一段绳子，便会豁然开朗。Pi是在告别，与母亲告别，因为他即将要吃掉她。
到了幸运飞艇夜晚，酸潮涌动，莲花里只残存一颗牙齿。等到Pi夜晚打开莲花看到人牙时，林中莲花的暗喻发挥了作用，他的理性之火终于觉醒，意识到自己做下【拼音：xià】的极恐怖的事。
Pi自己说担心被食人岛吞噬，才决定离开，实际上担心{读：xīn}的是食母这件事吞噬掉他的精神，让他疯掉，乃至死亡。所以他选择了逃离这个岛，也就选择了忘记。这同样也在（zài）阿南蒂的情节里得到了呼应：“我记得那一天发生的每一件事情，但是却忘记了是如何告别的。”
结果Pi把这件事彻底忘掉了。他给保险员讲述第二个故事时，只讲到自己暗示吃了厨师，就[pinyin：jiù]停止了。他不是刻意隐瞒，而是自己也忘了，唯一残留的记忆，只有他自己编造出来保留在第一个故事里的食[练：shí]人岛。
阿南蒂的情节在整个电影里地位独特。如果把她的戏单独抽出看，根本没有任何意义，这段情节跟后面一点关系也没有，这女人也再没出现过。但李安从来不做无用功，他加入阿南蒂的戏，正是《读：shì》为了给后面食人岛的一系列活动建立比喻的对照《zhào》系。
系绳子、忘记告别、林中莲花，这些都是食人岛中的重要暗喻，同时又与阿南蒂的故事要素全部照合。没有阿南蒂的故事，食人[读：rén]岛的行为就会让观众觉（繁：覺）得不知所云。没有食人岛，阿南蒂则变得毫无意义。两者实(繁：實)际上是一个彼此呼应的隐喻体系的两端。
这就是充斥于细节中的各式隐(繁体：隱)喻所构筑出的第三个，也是真正的故事。
李安把第一个故事描绘的极为精美，对第二个故事《拼音：shì》却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内[繁：內]，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了第一个故事，Pi本人相信的（pinyin：de）是第二个，为了强化自己的信念，他甚至还多信了一个犹太教。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。
李安用【练：yòng】这种极度不均衡的手法，把选择权出让给观众。他打开了许多条路，每一条都没有设置终点。《盗梦空间》里，陀螺是旋转还是倒下，主角究竟是在梦里还是现实，观众可以予以猜测解读，也可以随时出戏，起身走人，归根到底这是主角自己的问题，观众们是无关的{de}客观者。但观众们在看少年Pi的时候，不得不面临一个问题：我究竟该相信哪一个故事
这个选择（繁：擇）权不再取决于故事的解读，而是取决于观众的de 内心。宗教者从中看到信仰的力量，无神论者从中看到对宗教的否定与稀释，心灵纯净者与疲惫于现实都市的人倾向于相信第一个故事，而内心黑暗的悲观主义者，则对背后隐藏{练：cáng}的真相不寒而栗。
当李安在采访时被问起关于第二个故事，他{pinyin：tā}的回答避重就轻，说故事拍完就交给观众了，这是个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争论。莫衷一是是电影(pinyin：yǐng)保持长久魅力的不二法门。所以我们不必奢望从他那里得到明确的答案，相信自己的本心就好。
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