唐诗三百首最经典(拼音：diǎn)

为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？杜甫《登高》一诗被评为“古今七律第一”，这个评语是明代胡应麟在《诗薮》中所下的：此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。是说，杜甫的这首诗从唐代开始一直到明代都能算作第一，前无古人，后无来者

为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？

此诗（繁体：詩）自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。

是说，杜甫(拼音：fǔ)的这首诗从唐代开始{拼音：shǐ}一直【练：zhí】到明代都能算作第一，前无古人，后无来者。

那么，做出这(繁体：這)样高的评价，其所依据的理由又是什么呢？

何为律诗？句法、章法、字法以及意境有严苛要求

亚博体育这是一个[繁体：個]误区。

“律诗”属于新体诗的一种，是南朝沈约等人发现了汉语具有{练：yǒu}“平píng 上去入【读：rù】”四种声调的秘密之后才开始逐渐有人创作的，但这时候的新体诗歌绝不成熟，也以四句居多。

到了唐初，初唐四杰在新体诗上有一定(dìng)的贡献，除此之外【读：wài】还有沈佺期、宋之问和杜甫的祖父杜审言，这些人才逐渐大量创作新体诗歌，尤其是杜审言的律诗已经较为成熟了。

直到杜甫时期，律诗才真正达到了一个极高的地位，无论是shì 从技法还是从形式上，都已经有了非常cháng 明确（繁：確）的限制。

但是这种限制过于严苛的时[繁：時]候，创作起来就不容易了，所以就出现了(繁：瞭)广义上的“律诗”和狭义上的“律诗”。前者其实只是满足大部分要求即可，而后者是严格符合律诗标准的，杜甫的《登高》就做到了这一点。

除了字数、句数等常见的规则之外，狭义律诗对于格律的要求十分严苛。

比如押韵的de 时候需要压“平声韵”，并且一韵到底，不能中途换韵，即使{读：shǐ}是如今看来声音相同的两个韵部直接的转换也是严格禁止[pinyin：zhǐ]的。

这里需要补充一个音韵(拼音澳门新葡京：yùn)学上的常识，就是现在我们认为是一个读音的字，韵母相同就能押韵，但是在古代是分不同的韵部管辖，比如“东”和“冬”虽然读音一致，但就分属两个不同韵部，其所在韵部中的字是不能通押的。

这种关系很复杂，感兴趣的《读：de》读者可以去找专业的书籍来系统学习。

除此之外，关于律诗的首句到{练：dào}底入不入韵，也有区别。

“五律”中首句不能入韵，而“七律”中的首句（pinyin：jù）是必须入韵，这是侠义上[pinyin：shàng]律诗的严苛限制。

而对于律诗当中每一个【gè】字其实都有“平仄”的要求，“平上去入”四声中，除“平声”外其他(读：tā)三种都属于“仄声shēng ”。

这就要求在选用每一个字的时候都必须符合平仄的规律。如果一个本来应该用“平”的《de》字zì 却用了“仄”声字，这叫做“失粘”。

“失粘”在广义律诗当中是被允许的，毕竟要求并不是非常严格，如果出现了这样的现象，可以在澳门新葡京后边的（拼音：de）诗句里进行调整，这种方法叫做“坳救”。

但是，狭义[繁体：義]律诗里是绝对不允许有“失粘”现象的出现，必须要完全符合律[拼音：lǜ]诗对于“平仄”的章法。

从诗句【jù】关系的角度来说，律诗八句，每两句为一联，分别是“首、颔、颈、尾”。每一联前半句为“出句”，后【练：hòu】半句为“对句”，讲求对（繁：對）仗工整。

狭义律诗里，每一联都《读：dōu》需要对仗，而广义(拼音：yì)律诗当中只要颔联（繁体：聯）和颈联对偶即可，如果遇到佳句，颔联也可以适当不对偶。

当然，诗歌最为重要的不仅仅有形(xíng)式，还有内容。

律诗的内(拼音：nèi)容必须要有实际价值，符合“诗言志”的传统，意境当高远。

知道了这么多《练：duō》关于律（pinyin：lǜ）诗的限制，我们再来看杜甫《登高》一诗为何被称为“古今律诗（繁体：詩）第一”。

《登高》一诗在律诗的各项标准中做到了极致

风急天高猿啸哀， 渚清沙(读：shā)白鸟飞回。无边落木萧萧(繁体：蕭)下， 不尽长(zhǎng)江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

从我们之前（读：qián）提到的狭义律诗的角度来说，可以很（拼音：hěn）明显地发现这首诗的四联全是极为工整的对偶句式。

一首诗，八句皆对，本身就是一件【jiàn】很难的事情，更别说如此工整。

可能很多人会感觉最后一联好像有点不对，“苦恨”和hé “新停tíng ”好像对不上，其实这是受到了现代汉语的影响。

“苦恨”在现代汉（繁体：漢）语中是一个名词，但是在这首诗歌里，“苦”是表示程度【练：dù】的，和“新”是【shì】同一类型。

“恨【pinyin：hèn】”到什么程度？“苦恨”；什么时候“停”的？“新停”。

除此之外，这首《shǒu》律诗首句押韵了，这是狭义律诗的要求。

而这首诗压得就是“平píng 声韵”，这（繁：這）一韵脚虽然有规定，但平声韵很不好押，尤其是在情感比(拼音：bǐ)较浓烈的律诗当中。

一般情况下，平声较为“舒缓”，所抒发[繁体：發]的情感也不是很浓烈【pinyin：liè】，以“静（读：jìng）”为主。

比如说李白《静夜思》里面，“光”、“霜”、“乡”三个字都是音韵悠长，自然会勾起无限（xiàn）情思，但也只能是在【读：zài】“静夜”之中。

而杜(读：dù)甫这首《登高》明显“沉郁顿挫”，情感是非常浓烈的。

我（练：wǒ）们来看这几个意象：

“风急天高”、“鸟翔猿（练：yuán）啸”、“无边落木”、“滚滚长江”、“万里秋(繁体：鞦)色”、“登高临远”……

这些景象如何用舒缓的“平声韵”来接住，是非常考验作zuò 者创作功底的。

如此壮阔、萧瑟的情景，杜甫在此诗的首联所用的竟然是一[pinyin：yī澳门伦敦人]个白描手法，这是更让人钦佩的地方。

什么是“白描”啊？有（yǒu）点文学常识的人都知道，这是一种不加渲染、力求笔墨(拼音：mò)简洁的技法，用这样的方式来写壮阔秋景，该是什么样的笔力呢？

“风急”、“天（tiān）高”、“渚清”、“沙白”，一字传神；猿声哀啸，飞鸟低回，动静转换之间极为流畅，由远及近，毫无斧《练：fǔ》凿痕迹。

而颔联中最让人称道的是《shì》“落木”二字。

“落木”其实就是“落叶(yè)”，但杜甫没有【读：yǒu】用“叶”而是用了“木”字，其出处就在于屈原《湘夫人》：

袅袅兮秋风，洞庭波(澳门新葡京练：bō)兮木叶下。

只有“落木”才承担得起“无边”二字。这是杜甫在[拼音：zài]“炼字”上的讲究。

诗歌颈联和尾联是对其情感的de 一《读：yī》种抒发，意致高远[繁：遠]，情韵悠长，“万里悲秋”一语笔力千钧；“独登台”一事写尽“愁苦”。

最妙的却是，情感这种虚无缥缈的事物如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去《拼音：qù》，无所归依，所以才有了“两鬓霜白”和“新停浊酒”的感慨kǎi ，将已经无限高邈的情致一瞬间拉入现实中来。

可以说，《登高》一诗在律诗各项标准之中都(拼音：dōu)已经做到了极致的程度。

所以，胡应麟才如此形容《拼音：róng》这首诗：

如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测《繁：測》，而力量万钧。通首章法，句jù 法，字法，前无昔xī 人，后无来学。

这才是“古今七律第一”所独《繁：獨》具的风采。

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