为什么近年来国产电影中烂片不断，好片难求？简单回答一下这个问题，《我不是药神》《无双》《西红柿首富》《钢的琴》《哈喽树先生》《烈日灼心》《十二公民》，请问作者都看过吗？国产片为什么烂片多？对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二
为什么近年来国产电影中烂片不断，好片难求？
简单回答一下这个问题，《我不是药神》《无双》《西红柿首富》《钢的琴》《哈喽树先生》《烈日灼心》《十二公民》，请问作者都看过吗？国产片为什么烂片多？
对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二。有趣的是烂片现象以及出现那么多年，无论是动漫也[yě]好、真人电影乃至电视剧，制作方似乎妄图一次次试探观众底线一般，每当(拼音：dāng)我们忘记他时便会来个惊世烂作。
那么为何国产烂片层出不穷（繁体：窮），却又能大卖特卖呢？
冯小刚就说过这(拼音：zhè)个问题（原话）：“说到垃圾电影，是不是有很多垃圾观众，才形成了这么多垃圾电影？中国电影现在让观众吐槽垃圾遍地，一定和【练：hé】大批的垃圾观众有关系，对不对？
当然从市场的角度来说，冯小刚说的有一定道理，不过《繁：過》今天我个人主观[繁体：觀]性从更多的《拼音：de》角度来看待这个问题。
第一点(繁：點)：投资方与制作组复杂的利益矛盾
首先(拼音：xiān)我要说一个事实，那就是没有任何导演与投资方喜欢拍烂片。
无论[繁体：論]好片烂片，拍电影本身都是一个很耗费精力与心血的工作[zuò]。既然如此，国内的烂片比率为何那么高(pinyin：gāo)呢？
在这我要说四个电影流程中的职业：出品人、制片人、导演以及编剧（繁体：劇）。
出品人，说穿了就是给钱的那（pinyin：nà）个人；
制片人，投资方[拼音：fāng]派来的监制；
导演，整部作品的整体调控，也就(jiù)是作品的大脑；
编剧，撰写剧本《读：běn》的人。
为何我要说这四个职业啊，因为这四个{练：gè}职业在国内关系异常混乱。
中国是一个讲究人情文化的社会[繁：會]，而电影又是人情文化最浓厚的领域之一。
这会导致什么情况呢？要么导演成功把自己推销出去了，自己即是导演又是制片人。要澳门新葡京么制片人是公司老板，导演是员工，老板或因为关系或因为销售【pinyin：shòu】，成功把团队推销出去。
而最可怕的情况就是制片人真的就是投资方派过来监[拼音：jiān]督的，而且制片人本身对于内容产业认知极少，这导致[繁体：緻]的结果就是投资方会过分干涉导演创作。
上至选演员、拍摄周期、场景选择等等，更恐怖的是投资方往往【练：wǎng】会(拼音：huì)临（繁体：臨）时起意的大幅度提前上映时间。
比如说一部电影，一开始约定好的制作周期是一年半，投资方因为财务报表等利益上的需求强(拼音：qiáng)制要求提前3个月完成，整个作品的完(拼音：wán)成度必然会大幅降低。
而投资方也有苦衷，国（读：guó）内制作组的情况，混乱到你无法相信。
首先摄影组每个领域都是玩派系的，往往一《读：yī》个灯光[拼音：guāng]师傅，他《拼音：tā》的团队就是他带来整个村的村民。
这样中国特色的人员组成情况，致使从（繁：從）事这个行业的人，素质都不是很高。
而大(读：dà)牌导演这方面情况(kuàng)会好上很多，其本身有自己专属团队，但投资方【读：fāng】很容易感觉自己被架空。
除此之外，某方面来说，行内人可以把行外人资本方的钱亏到一分不剩，自己却依然能赚很多钱。
道具、人员、旅游业、请(繁体：請)演员的差价，在如此复杂的利益关系之下，投资人很难(nán)理得清状况。
换而言之，出钱的不懂行，以为出chū 了钱就能赚；
做事的太【tài】懂行，以至于拍的再烂也能赚；
在如此复杂的博弈之下，内《繁体：內》容本身只能等钱分清楚后再说咯。
在这里《繁：裏》特地要拿出编剧这个职业。
为什么呢《读：ne》，因为国内(拼音：nèi)的编剧往往是整个创作组中，被剥削最惨背锅最严重的人。特别是国内动画行业的编剧，其地位低到难以想象。借一句他们自嘲的话，连隔壁片场扫地的王大爷都可以{拼音：yǐ}改他们的剧本。
编剧除开(繁体：開)工资低，工作强度高等先（练：xiān）不说。国内编剧可以因上层任何人的临时起意随时更替，或者频繁修改剧本致使面目全非，最终负气而走的情况。
这也是为何很多国漫作zuò 品会出现前（练：qián）后设定不一致的根本原因，甚至会出现12集动画一集一(拼音：yī)个编剧的搞笑局面。
这种完全quán 凭感觉临时起意与复杂的利lì 益管理模式，对比好莱坞的工业流程体系，烂片率自然{读：rán}高度提升 。
第二点：大部分公司认为(繁体：爲)，比起内容，营销更重要
首先大家要认识到一个现实情况，借郎咸平节目中的数据分析，大《dà》多数观众一年只去两次电影院。哪怕是一二线城开云体育市的年轻人，两个月去一次频率都算多的
那么基于这个现实情况，凭什么让观众在《pinyin：zài》仅有的时间选你的电影看呢？
肯定是当时吹的最大，名声最响的【读：de】那个最具吸引力，这便促成了国内电影对于营销的疯狂追捧(pěng)。
举个例子，为何有些作品不惜花千万雇佣一个没有演技的小鲜肉，他们往往看《读：kàn》重的并不是小鲜肉其本（练：běn）身（演技、颜值、敬业程度）的价值，而是其背后的营销团队、粉丝团以及粉丝团所带来的声势。
这也引发了很多电影的营销手段，说的俗{拼音：sú}套点，就是请营销公司买水军。
电影上映，屁(pinyin：pì)话不说先买一大堆好评，如果发现口碑有反弹，便用不痛不痒看似（pinyin：shì）客观的的理由来回应。
喜剧片就说，喜【练：xǐ】剧片你笑了就好了，别在意剧情；
唯美动画片就说，宛如《你的名字》一般的唯美感动，别在意剧（繁：劇）情；
国产青春片就说，情怀、回忆、放纵的娱乐城童年《nián》，别在意剧情。
而这些理由确实迎合了某些观众对(繁：對)影视作品的需求，让他们果断当起反抗批评的《读：de》“自来水” 。
这一系列操作的核心目的，就是为了让你骗进电影院。反正你票钱也付了，好不好看他幸运飞艇们(繁体：們)也不关心了。
这一套已经形成(chéng)了非常成熟的利益链，很多公司便是借此为生。
刘(liú)若英之前导演的电影《后来的《pinyin：de》我们》，刷预售、刷票房、刷评分然后退票的犀利操作告诉了我们，这种骗声势的营销手法《读：fǎ》在国内已经多么成熟了。
第三点：市场需求便《读：biàn》是如此
最后（繁体：後）也是市场问题，也就是冯小刚所谓的观众不行论。
国内喜剧有三大烂片制作组(繁体：組)：郭德纲一家、赵本山一家以及快乐家族一家。
他们三(拼音：sān)家出的电影，在烂这个问题上，从来没有令我失望过，那为何他们还年年都出新电影呢？那自然是每次烂片只要上映就jiù 有利可图。
借郭德纲说过的一句话：“从开场到结束都说shuō 文《练：wén》言文，我们也能做到。但是如果我们这么说了，那么下次观众就不来买票看了，这钱你给我们吗？”换而言之，烂片泛滥本身也是市场选择的结果
各位观众老爷必须要理解，电(拼音：diàn)影创作毕竟是一件需要【pinyin：yào】融合大量技术人员进行打磨才能完成的事情。
投（练：tóu）资方可能会因为你的个人才华，因信任关系给你[nǐ]投钱，但绝不可能以此做慈善。
国内知名编剧芦苇就直言这个现象：“自己所忧虑的并非是某部不配享有高票房的电影世界杯赚了大钱，而是这种趋势会让电影生态受到污染，以至于中国电影观众的胃口和中国环境已经到非常恶劣和令（读：lìng）人担忧的地步了。”
不过话是这么说，随着社会的发展，以及(读：jí)前几年烂片piàn 不断的洗礼{繁：禮}，观众对于高品质电影作品的饥渴程度越来越高。
最初，电影无非是某种谈资，是社交的一部分，甚至是【shì】开【pinyin：kāi】房前的调情剂。但如今，便是开房前的借口，也没有人愿意将钱浪费在烂梗上。
能搞垮中国电影的绝对不会是我这【zhè】种爱乱放黑屁、带节奏的小编。
真正zhèng 能搞垮中国电影的只会是那些明明做着烂片，还高吹例如拯救国漫、对国产（繁：產）电影要宽容，随后无限的透支人们的信任与期盼制作者们。
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