如何看待韩剧与韩国电影？韩剧、韩综和韩国电影，已经霸屏很久了。比如我身边的女性，每刷一部韩剧，就会更换一个“老公”。这些“老公”，不是别人，正是韩剧里的男主角。他们在编剧的妙手下，被塑造成“才高八斗”的“高富帅”，最重要的是，他们为爱人守身如玉，对爱情始终如一
如何看待韩剧与韩国电影？
韩剧、韩综和韩国电影，已经霸屏很久了。比如我身边的女性，每刷一部(拼音：bù)韩剧，就会(拼音：huì)更换一个“老公”。这些“老公”，不是别人，正是韩剧里的男主角。他们在编剧的妙手下，被塑造成“才高八斗”的“高富帅”，最重要的是，他们为爱人守身如玉，对爱情始终如一。
众所周知，韩流是从2000年开始的。从《蓝色生死恋》的(de)爱情悲剧到《浪漫满屋》的浪漫轻喜剧，再到《鬼怪》的奇幻爱情和《经常请吃饭的漂亮姐姐》的姐弟（练：dì）恋。
这19年间，韩剧一直更新迭代，为全世《读：shì》界的观众提供一个又一个的爆款，塑造出一个又一个的“理想型”。每一个(繁：個)又甜又酥，又苦又虐的爱情故事，不费吹灰之力，就能对我们的小心脏造成一万点暴击。
韩剧无疑成为了现代女性的精神鸦片。可以毫不夸张的说，韩国【练：guó】的编剧是当今世上【读：shàng】写爱情故事最厉害的人。虽说韩剧套路多，但【拼音：dàn】条条都能通我心。每天走在它的套路上，却每次都看到新的风景。
那么，韩剧到底是shì 如何讲故事的呢？
答案就藏在了郑淑女士的《韩[繁体：韓]剧如何讲故事》里。
《韩剧如何讲故（练：gù）事》封面
郑淑女士纵横韩国电视圈30年，在《韩剧如何讲故事》一书中，她从专业编剧的角度出发，分享了韩剧爆款的若干套路。书【shū】中既系统地介绍了关于故事结构、人物塑造和策划案撰写等专业的剧本创作流程，也针对性地极速赛车/北京赛车剖析韩剧中四种大热的故事类型，并为读者提出了构建故事结构若干的建议。
当然，这本书不仅适用于新手编剧，还适用于那些不会写故(拼音：gù)事的人。如果你也想写出一个引人【练：rén】入胜的爱情故事，那不妨参照郑淑女士在书中的建{拼音：jiàn}议。从韩剧中借鉴写故事的技巧和经验，打造一个属于自己的爆款故事。
那么现在，就让我(读：wǒ)们一起来看看，韩剧的套路都有哪些。
一、爱情剧的套路
韩剧主要以人物为主，人物重于情节，情感高于理性。因为以爱情为前提，所以主要爱情剧的目标观众锁定为女性。而在人设上，我们经常都能看到的搭(拼音：dā)配是，两男一女：灰姑娘的平凡女主、霸道总裁男一，和hé 温柔体贴却得不到爱的千年老二。
除此之外，爱情[pinyin：qíng]剧的（pinyin：de）套路还由两个部分组成，一个是基本的故事结构，另一个是韩式的叙事技巧。
1、故事结构《繁：構》
熟练掌握故事结构是讲好故{读：gù}事的第一步。
什么是故事结构呢？罗【繁体：羅】伯特·麦基在《故事》中是这么说的：
“结构是对人(读：rén)物生活故事中（zhōng）一系列事件的【读：de】选择，这种选择将时间组合成一个具有战略意义的序列，以触发特定而具体的情况，并表达一种特定而具体的人生观。”
和写作一样，影视作品的故事结构会比逻辑更容易看得见、故事结构就像是蓝图，作家在编剧(jù)的过程中通过蓝(繁体：藍)图来理解结构。
罗伯特·麦基认为，自两千三百年前亚里士多德[dé]创作《诗学》以来，故事的奥秘就如同大街上显眼的图(拼音：tú)书馆，众所周知。
而理查德·沃尔特则在《剧本》中则表示，“亚里士多德模式没有丝毫的神秘色彩。每一个故事，都有开端，中间和结尾。开端就是在此以前什么都没有，中间是开端的继续和结尾之前，结尾是在(拼音：zài)此之后什么都没有【练：yǒu】了。”
《认识电影》内页(拼音：yè)，P297
开[繁体：開]端、中间、结尾[拼音：wěi]这种结构不仅适用于整部影片，还适用于影片的每一个部分。也就是说，你可《读：kě》以把你的故事分为三段式：开始-中间-结局，然后在这三个部分又分割为开始-中间-结局。
现代叙(繁体：敘)事结构（图示#29
罗伯特·麦基在《故【拼音：gù】事》一书中zhōng 指出，三角形的故事结构是编剧最（zuì）常用的经典设计。
“经典设计师指围绕一个主动主人公构建的故事，主人公为了追求自己的欲望，与[拼音：yǔ]主要来自外界的对抗力量进行抗争，通过连续的时间、在一个连贯而具有因果《拼音：guǒ》关联的虚构现实里，到达一个表现绝对，而变化不可逆转的闭合式结局。”
罗{繁：羅}伯娱乐城特·麦基在《故事》内页，P44
确实，每个真实的故事{练：shì}，有着相似的潜在结构。每(拼音：měi)个角色都会有一个问题，他会因为这个问题而挣扎。所有故事的重点就是关于(繁：於)人物在面对外部世界时的内心的挣扎，而在故事的最后，你会读到人物要么战胜困难，要么被困难打倒。
英雄之旅的17个阶段#2A图{练：tú}示）
因此，从本质上看，所有的故事都遵循着同一个套路，韩剧也不例外。正如两届普利策的主乔恩·富兰克林说的一样，“所有的故事都具备共同的特征，而这些xiē 特征都是按某个特定的原则组织《繁：織》起来《繁：來》。”
2、韩(繁体：韓)式套路
第一步：频繁的《读：de》偶遇
每一【拼音：yī】段美好或不美好的感情，都有一个浪漫的开始。韩剧也一样，一般来说，韩剧习惯把男女主角的相遇设置为命运中的偶[pinyin：ǒu]然，比bǐ 如双宋的定情之作——《太阳的后裔》。
《太阳的后（繁体：後）裔》剧照
但在玄幻剧和历史剧中，主角的爱情也《拼音：yě》常被设定为轮回和宿命，比如现正热播的《德鲁纳酒店》，IU李知恩在剧中饰演张满月因为犯下了重罪而被(读：bèi)束缚在月之酒店，她一边赎罪，一边等待着前世的恋人。而同类的爱情设定还有《来自星星的你》、《花游记》等等。
《德鲁纳酒店[拼音：diàn]》剧照
无论怎样(繁：樣)，爱情都是从两人相遇的一刻开始，然后是短暂的幸福和甜蜜，继而转向冲突的爆发。切记，爱情起初的轰烈和无比亲密让人羡慕不过是编剧在故事中埋(拼音：mái)下的一（练：yī）个伏笔。
第二(èr)步：制造矛盾
在爱情剧中《pinyin：zhōng》，戏剧的冲突来自于男女主角相爱的阻力。
罗伯特·麦基说过，“解决困境是每个故事的最终目标。困境的解决【pinyin：jué】释放了因主人公与困难斗争而产生的戏剧张力。所有人能从中吸取经验教训，获得【练：dé】实际生活的启示。”
而在韩剧中，矛盾的类型相当丰富：个(gè)人和家族之间、阶级间(繁：間)、伦理和道德间、文化间，甚至两性之间。
但最《拼音：zuì》常见的还是利用阶级和世俗的价值观来制造冲突。比如《继承者们》的王子与灰姑娘间的爱情，《请吃饭的漂亮姐姐》中的年上女和年(pinyin：nián)下男、《春(读：chūn)夜》中的出轨男女，《鬼怪》中的人鬼殊途。
《孤单又灿烂的神：鬼怪》剧照
编剧巧妙地利用这些阻碍元素将男澳门银河女主角分开，制造《拼音：zào》戏剧冲突，推动剧情发展。
而男女主角则要克服世俗中理(pinyin：lǐ)所当然的相爱规律（pinyin：lǜ），并从这些社会习俗的枷锁中逃脱，成功地在一起。
第三步：阶段性的成功或失shī 败
在一次重大矛盾爆发(繁：發)后，故事将进入下一个阶段：男女主角要不就因为误[繁：誤]会而一起，要不就分开。一般来说，在这个阶段，两个人都会分开，到结尾才回重新在一块。
比如《请输入搜索词：WWW》中，男女主角“相爱的人要不要结婚”这个问题意见不合，二人几度分开，最后却因yīn 为心中还有对方而重新在一起。在结尾，编剧所给出的“复合理由”也恰到好(读：hǎo)处：“也许我们以后会因为同样的理由吵架，分开，可是只要现在我们相爱，我们就要在一起。”
《请输入搜索词：WWW》剧照[pinyin：zhào]
第四步bù ：大团圆结局
除了早期的韩剧（繁体：劇）（如《蓝色生死恋》和《冬日恋澳门威尼斯人歌》）推崇悲剧收场，现在大部分的爱情剧都是大团圆结局，这是为了满足大部分观众的期待：我们都希望看到主人公成功、爱情美满，皆大欢喜的结局。
总的来说，韩剧在遵循亚里士多德所提出《繁：齣》的基本故事结构之后，还融入了自己的特色：男女主角相爱，在甜蜜不够两集之后，深层矛盾爆发，感情出现裂痕，两人《pinyin：rén》暂时性分开，最后消除隔阂战胜困境，男女主角重新在一yī 块。
二、韩剧的创新
和日剧的初恋气、泰剧的狗血、英剧的古典浪漫、美剧的大尺度不同，韩式的爱情剧总能拍出美出天际的小清晰。尽管太阳底下无新事，但韩国总能在爱情类型片中玩出新意思，当中离不开编剧对类型故事的创新和探索。1、只[繁体：祇]探讨爱情
近年来很多网剧都有意将剧情淡化(pinyin：huà)，把重点放在探讨[繁体：討]“爱情”的本身。比如《今生是第一次》，探讨了三对都市男女的感情观，除了穿插少量《拼音：liàng》的职业场景，整部剧每一集都在探讨一个关于爱情的独立命题。
《今生是第一次》演员（繁：員）合影
在大【练：dà】部分人都认为《繁体：爲》爱情上头是一件不成熟、不适合成年人的情况下，韩剧编剧却大胆地以“爱情”为独立的命mìng 题进行探讨。
其实除了生存，爱情依然是一《练：yī》澳门新葡京件值得让我们憧憬和探讨的事。韩剧抓住了“现代人尽管没有时间恋爱，内心却渴望恋爱，渴望陪伴”的心理，成功地制造了大量大量话题，其成功之处实在值得我们借鉴。
2、关系{繁：係}逆转
过去在男权的威严下，爱情剧中的女主角多为被虐的形象。随着女《练：nǚ》性意识的觉醒，和女性地位的日益提高，大女主剧越来越多，在越来越多的韩剧中，我们经常能看到比男性更成功的女性、并在事业上shàng 拥有魄力。
这种身份的置换，人rén 设的调整，从本质上也反映了现实社会中男女关系逆转的趋势。可以说，这是针对剧集的主《pinyin：zhǔ》要观众群体所作出的改变，让目标的女性观众立足于职场的欲望可以投射在爱情剧里面。
3、从情感叙事到细节叙[繁：敘]事
韩剧的画面十分细腻，从海报的设计到每一个场景，都时刻通过影视语言来展现丰富的细节。这种细致的铺排和叙述，让[繁：讓]故事内容更加充满真实感《读：gǎn》，台词更能直抵人心。
《春夜》海报《繁：報》
三、韩剧的共性
美剧注重以逻辑性来展开故事，日剧喜欢探讨和激发人物压抑的情感，而韩剧则偏爱以情感为主导，并利用人物的情感冲突将戏剧张力最大化。郑淑女士认为，韩剧最大的特色，是忠于人物的情感线。有{拼音：yǒu}时甚至会超越逻辑(拼音：jí)，会将情感元素和冲突最大《读：dà》化。
韩剧中的善恶是绝对分《读：fēn》明的，很少会有美剧和日剧中亦正亦邪的角色，所以经常能看到正反两面的对决。编剧也特别喜欢讲感情线带入事件了，让人物会因为“意气用事”，也会因为“感情累事”。人物根据自己的心里（繁体：裏）变化和情感变化做出抉择，继而推动情节的发展《pinyin：zhǎn》。
我们喜欢看韩剧，也正是因为它的这种“不完全逻辑[繁：輯]”和关注人的内心，因为这样的主角更像自己。每一个普通人，在日常做出抉择的时候，该有【读：yǒu】的顾虑和犹豫，我们都【拼音：dōu】能在人物的身上看到。这也是韩剧最成功的地方：让你在剧中看到你自己，然后产生共鸣。
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