如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.生育，是女性最神奇的天（拼音：tiān）赋之一（读：yī），也是女性可以用伟大去形容的原因之一。
吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个《繁体：個》词，却发散出中性词汇所特有的《练：de》暧昧。
在已知的情感投射里《繁：裏》，这个（繁：個）词汇背后所蕴含的力量是偏男性《拼音：xìng》化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词。
而《找到你《拼音：nǐ》》则告诉我们，母亲的力量，是女性力量好像永无止尽[拼音：jǐn]的的喷涌。
《找到你》中，有三位母亲，分别是姚晨饰演的律师李捷，马伊琍饰演的打工妹孙芳，以及(pinyin：jí)陶昕然（练：rán）饰演的全《拼音：quán》职主妇朱敏。
她们都面临着可能失去孩子的危险，李捷的孩子被人抱走zǒu ，孙芳的孩子得了不可救治zhì 的疾病，朱敏则在申诉离婚时遭遇了抚养权失守的威胁。
在人与人的关系中，最【练：zuì】永恒的本质是自私，这是动物趋利避害的本能所决定的。这世间，只有母亲和孩子【拼音：zi】的关系，才可以跨越这道人性的天堑《繁体：塹》。
《找到你》拍出了真正的（拼音：de）母性。
如果我们试着把母性这个词分解开来的话（繁：話），它可以分为人性与动物性。
动物的母性是什么呢？是动物【读：wù】的人性。
是鲑鱼，以每{拼音：měi}小时50公里的速度洄游产卵，一次次飞身越过一道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的尸体旁流泪，任由(yóu)身边的汽车尖叫着来去。
是2008年6月，一名英国(guó)摄影师拍到一只母鸭为保护幼仔与苍鹭搏斗的画面。
是2009年1月，有人在非洲《拼音：zhōu》目睹了野牛为保护小野牛和狮子大战。
是2011年7月，印度拉贾斯坦邦野生动《繁：動》物保护区(拼音：qū)，一个熊妈妈为（繁体：爲）了保护小熊与老虎肉搏。
人的母《pinyin：mǔ》性，是动物性的迸现。
是母兽在危险面前，喉咙里发出的低吼。是小兽可能遭到伤害时，母兽亮出的牙齿。
是姚晨对着孙芳同伙嘶喊，“把我的孩子还给我”。是马伊琍在大雨的夜《练：yè》里，抱住孩子zi 时颤抖的臂膀。
这是(shì)她们作《pinyin：zuò》为母亲攻击性最强的时候，值得玩味的是，这种类似于动物性的本能里面，包含着示威和示弱双重含义。
人性是母性的常态，动物性是其（pinyin：qí）失态。电影的戏剧性，是对母亲动物性瞬间的捕捉(pinyin：zhuō)。
无论是姚晨还是马伊琍，都演出了这《繁：這》种动物性。马伊琍是本能背后的勇气，姚（练：yáo）晨是丰富性层层推进中的精准。
2.
《找zhǎo 到你》有着鲜明的{读：de}现实主义标签，而现实主义一旦和中[pinyin：zhōng]国电影发生关系，似乎都爬满了阴冷和晦暗。
《找到你》是当代中国的{练：de}切片，它(繁：牠)最可贵的是，把中国复杂的现实同时放置在显微镜和放大镜之下。
娱乐城影片没有避讳那些丑恶，也没有避讳那些丑(拼音：chǒu)恶里如流星一样闪耀的美好。
作为一种明确的雇佣关系，李捷责骂孙芳“又把拖鞋放在（读：zài）鞋柜澳门伦敦人里”，也顺手递给孙芳一支护手霜。
孙芳的老乡徐兰，在《读：zài》男人一拳打倒李捷后，气哼哼地塞给她纸巾，让李捷擦《拼音：cā》去鼻血。
孙芳出门被快递小哥撞倒，情人rén 张搏飞身下楼和人理论。他(拼音：tā)把孙芳抱在怀里，如怀抱一个婴（繁：嬰）孩。
那nà 一刻，这个颠沛流离的女人，眼里闪现的是，一个小女人《拼音：rén》被保护后安静的眼神。
很多艺术电影的[de]力量，来自于人性良善中偶(pinyin：ǒu)尔闪现的恶，这种令人颤抖的力量有时候会被置换为[繁体：爲]艺术的使命。 而《找到你》则是人性中连绵不绝的以自私为符号的恶意中，闪现出来的善良。
它让人感受到人类社会之所以是人类（繁：類）社会那种本质的驱动力。
《找到《pinyin：dào》你》让人知道，不介意这个世界的残破，才可以生出对抗这种残(cán)破《读：pò》的勇气和信念。
所以，一部关于现实主义的影片中，即便出现了烧焦的尸体、冰箱里的孩子这样强刺激的画面，也不【bù】觉【pinyin：jué】突兀。
在这种残破面前，母性可【练：kě】以用任何形《xíng》式迸发出来。 因为现实永远比电影更残酷（pinyin：kù）。
电影需要起承《拼音：chéng》转合，生活则不。
《找到你》并未停步于此，它向动物澳门威尼斯人性的深处再迈进了一步，即影片中【pinyin：zhōng】母亲与母亲之间的对抗与和解。
母亲这一身份，有生物本能上的互相戒备，也出现[繁体：現]了放下戒备(繁体：備)、互相依偎的瞬间 。
对于男人，这种瞬间的源始是惺惺【xīng】相惜，而女人是同病相怜的感同身受。
如李捷给孙芳挡住染到裤子上的大姨妈，如rú 姚晨在法庭上最后的陈词。
在这个危机四伏的丛林社会里，母亲与母亲才[拼音：cái]更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面《繁：麪》前，请求原谅，因为“我没有真正地了解你”，“你是一个好《拼音：hǎo》妈妈”。
因为孩子，也因为母亲这一共(拼音：gòng)同的身份。
3.
《找到你》连绵不绝的力量(读：liàng)，来自于生活深处细微到dào 寻常的暗涌，而不仅仅是戏剧本身的张力。
影片的节奏感，如音乐一般律动。 这种《繁：種》律动，找zhǎo 到了可以一同脉《繁体：脈》动的母体，即生活本身。
很少有电影可以(读：yǐ)像《找到你》这样几乎无一处赘笔。
用细节仿照了生活，并最终超越了生活（pinyin：huó）。
李捷在民【练：mín】政局等袁文康饰演的老公来处理离婚，袁文康没来（繁体：來），李捷(拼音：jié)去找他，站起来时骂了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多多，都澳门博彩在孩子脸上留下口红印，一次是早《zǎo》晨上班，一次是海滩上，像是兽类对自己领地的宣誓。
喝酒{读：jiǔ}时摸李捷大腿那个人，就是打离婚官司的朱敏的老公。
李捷对张搏喊“我女儿在哪”时，周围的（读：de）噪音和在冰箱里发现孩子尸体时的惊恐[拼音：kǒng]无声形成对比。
影片踩到了地面上，描绘了这个语焉不详时代的不可解释。也挣脱世界杯了时代，梳理出时间之无限相《xiāng》似的哀惋。
我们所身处的这(繁：這)个时代，不过是时间的一个样本。时代的脉动永远大同小异{练：yì}，个体命运(拼音：yùn)一直周而复始。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另一个更为wèi 纵深的层次里，“生孩子是天底下最自私的事(读：shì)情，用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟大的，但其实，一个【gè】母亲对孩子的爱，也不过是在为自己的选择承担后果而已。”
“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。如果你选择成《chéng》为一个全职妈妈，又有人会觉得【练：dé】生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”
把女人从母《pinyin：mǔ》亲这个身shēn 份中松绑，纳入到社会这个大旋涡中，于是影片就具备了时间取样的意味。
在生活自身(拼音：shēn)的毛重中间，多出了另一重配比。
文明是动物性与[yǔ]人性的缝合，也是感性和理性的撕裂。享（练：xiǎng）用文明的清冽，也得饮尽它的苦涩。
在道德原教旨主义者和文艺极端分子的两【liǎng】难中间，影片做出了超【练：chāo】逻（繁体：邏）辑的选择。
“因为努力工《读：gōng》作，我才有了选择的权力。因为有yǒu 了孩子，我才了解了生《拼音：shēng》命的意义。”
找到你，也是找(拼音：zhǎo)到自己。 这是一个母亲日常性的悲壮(繁：壯)，是母性永恒不朽的伟大。
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