有哪些电影的电影美术很优秀？一京剧《智取威虎山》美术设计绝对的棒！电影美术设计师是如何工作的？一提到电影，一般人会想到些什么？著名的导演，耀眼的明星，漂亮的服装，还是缠绵的爱情，惊悚的故事，再或是长久记忆，深情的话语，优美的画面……但作为电影中的美术造型设计，在意的又有几何？现在，让我们一起来探索下电影中的美术设计工作
有哪些电影的电影美术很优秀？
一京剧《智取威虎山》美术设计绝对的棒！电影美术设计师是如何工作的？
一提到电影，一般人会想到些什么？著名的导演，耀眼的明星，漂亮的服装，还是缠绵的爱情，惊悚的故事，再或是长久记忆，深情的话语，优美的画面……
但作为电影中的美术造型设计，在意《yì》的又有几何？现在，让我们一起来探索下（pinyin：xià）电（繁体：電）影中的美术设计工作。
美术造型设计是作为一种电影语言，参与到电影的创作结构，对于剧作、剧情、场(繁体：場)景画面，人物造型等的影响，在电影的“视”听上都有直接的作用。导演在阅读完剧本以后，首先需《pinyin：xū》要的是和美术设计师说明自己的目的、意图和方向，美术造型设计从这个时候就开始了参与剧作创作的工作，进(繁：進)行先期视觉化的设计创作，创造外在的人物形象和环境气氛，确定整部电影中的色彩总谱，造型风格，（对（繁体：對）色彩的运用）色彩基调（对影像光比、光影的确定）。
美术设计师在熟读和精读剧本以后，对人物的造型进行图解，强调人物的【de】造型的色彩，款式，衣服质感等细节的关系，因为细节和故事的结构关系有着直接和间接的关系。对场景气氛的三视图的[练：de]图解，因为场景的空间、物质、社会心理，主题性都直接参与到剧作故事的de 叙事结构。
剧情是电影的客观依据，美术造型是叙述剧情结构的澳门巴黎人深层情感，在此基础上，电影美术首先是{拼音：shì}写实，然后在加以创作、改变、融入个人色彩，从写实中抽拨出来，加入诗化、柔情、等等，然后再回归到电影。
影片《阳光灿烂的日子》中美术师对影片进行了彩色，黑白两段式的分割，对儿童、少年时 期的纯真、质朴、无忧无虑的成长生活进行诗化、柔情以及对现在生活（成年后的{pinyin：de}生活）的竞争，压力、冰冷进行了平面直接的图解创作设计。这[繁体：這]种区域和段落场景气氛的关系，在对回忆、憧憬、记忆等诸多方面，
美术设计师在剧作结构的基础上创作，将温馨、浪漫、甜蜜以(练：yǐ)及恶梦、恐惧、惊吓等一些段落场景的创作设计，加入到电影剧情结构中，协助剧情发展的解构，加强讲述剧情结构的深层情感。在“视”“听”语言上注入加强元素，为剧情结构的发展找到更多的依剧，如《我的父[pinyin：fù]亲母亲》中彩色、黑白、两段式的分割；《第一滴血》中兰博对越战的回忆、动荡、残酷、冰冷、 血腥、对他现在的情绪，心理上的影响；再如一些影片对旧社会，解放前的回忆里，都有一些恐怖、狰狞的地主（拼音：zhǔ）老财形象等等。
相关的设计创作贯穿于每一部电影作品。在电《繁：電》影的叙述中，美术师设计一系列的场景、道具、光效等等，活动区域的不同，强化人物或造型上的差异，帮助演员的表演，协助电影剧情结构的讲述，使电影的“视”“听(繁体：聽)”成为直观和平面，容易被观者接受。
在电影的拍摄中，美术设计工作可以从这三个《繁：個》维度总结：
摄(繁：攝) 影
1、场（繁体：場）景气氛图
这是意识变为现实前的设置，设计创作场景的色彩变化，每一场场景之间极速赛车/北京赛车的变化，场景和人物之间的关系，人物自身的色彩关系及自身《练：shēn》的色彩变化，人物之间的变化等。
2、光guāng 影光效
光影、光比、光的形状的确立，如：散射光、直射光、特殊光效，光的（拼音：de）颜色、大光比、小xiǎo 光比、底光、平【拼音：píng】光等来制造环境和人物形象。
3、造型（pinyin：xíng）人物和场境的色彩差异
确定视觉中心点、确定造型人物是被环境包含、还是在环境中突出，从而决定色像的控制、明度的控制，如夜行人的黑衣，草原上的白衣人等，再zài 或是《读：shì》强化(pinyin：huà)道具物件，减弱造型人物的存在，应衬反差，制造空灵、诡异效果、转移视觉中心，如：黑夜、寂静无人、摇曳的烛光等等。
4、造型材质(zhì)的差别处理运用
不[练：bù]同《繁：衕》时期、年代、环境的材质区别设计创作运用，如古装戏里不该出现电线杆、手表、水泥地等。还原于真实强化画面的视觉效果。
5、拍摄的镜头画面而设[繁：設]计
丰富镜头画面的信息（拼音：xī）量，使镜头画面具有(pinyin：yǒu)纵伸感，如：玻璃、门、窗等的设计(jì)创作，强化镜头画面的空间关系等。
演员的表演[pinyin：yǎn]
1、澳门金沙人物【拼音：wù】造型
人物造型的先期视觉化，设计创作外在的人物形象造型，形成角色的造型视觉语言，如：服装的款式、颜色、服装材料的质感，发型、肤色，人物使用的器具等。
2、 参《繁：蔘》与剧作
和演员一起在表【练：biǎo】演的过程中创(chuàng)造角《拼音：jiǎo》色，使其成为镜头画面里的内容，创造视觉审美文化。
3、心理表现{pinyin：xiàn}
紧扣角色人物的思想变化，心理变化、行为变化、来设计创作，制造场景的变化，对色彩，空间场景的转换，引发观众的思考，从而达到演员塑造《读：zào》人物角色的内心[练：xīn]体现、立体、直观的呈现给观众感知，一个鲜活、真实的人物形象、不管是行为动作，还是心理活动，
4、 道{拼音：dào}具的设计
演员在角色塑造中，使用一系列直接或间接的道具来完善{读：shàn}完成人物角色的塑造，为表演的真实、承接、寻找[练：zhǎo]到依托。
电影（pinyin：yǐng）剧情的讲述
1、幸运飞艇场景空间
对社会、物质、心理、主题思想(xiǎng)、进行平面、直观的讲述，运用材料、造型气氛、强调色相间的搭配、色彩[繁体：綵]的关《繁：關》系、突出区域、国家民族的特点、特性。
世界杯2、解构剧情《读：qíng》
心理的表现太过于抽象，所以借助于《繁：於》美术造型的本身来进行创作，运用色彩，来改变环境，对人物的心xīn 理世界来进行表现和探究。
人物调度时，强调人《rén》物和场景的关系变化，强化场景或强化人物，道具的先后出场[繁：場]顺序，进行叙事结构的节奏，快慢、强弱变化的设置、制造、运用道(pinyin：dào)具、陈设道具、说明其功能性、不需要太还原得真实，进行虚拟和真实之间的一个变化。
关系人物的相遇、离别，需要一个中间媒介的参与、承接、转折、过渡、进行叙事结构的延续和发展。这时，视觉上设计(繁：計)强烈反差的色彩，抽象的色彩，转移视[繁：視]觉中心点，来进行叙事结构的承接转折。
环境《jìng》决定人物、人物间的关系。场景[pinyin：jǐng]环境的设置上，小环境制造封闭、孤立、孤独、独立；中环境制造相对(繁：對)融合，局部受限；大环境制造人物关系间的开合、融合。
利用场景、道具、色彩间的不和谐表明一种危机的将《繁：將》要来临。运用色彩的可辨识性来突出主题内容。光的(练：de)色彩，角度变化来确定环境和人物形象，紧、屈、直、宽、窄、明、暗等来制造环境、人物的节（繁体：節）奏、松紧、舒缓等。
运用场景的转换变化来制造(pinyin：zào)时[繁：時]间，空间关系的变化。对重点道具和关系道具在不同时期的关联关系，来进行设计创作，完善电影剧情的讲述、活动区域的不同，强化人物或造型的差剧，对具体造型和具有象{读：xiàng}征意义的事件进行图案，道具的设计设置运用，刺激强化剧情结构。
3、参与电影剧【jù】作：
对电影场景的色彩、空间、色相、造型的常规转换、反常规转换运用、刺激引发观者的一种思考、争议。以上所述《拼音：shù》就是美术设计为电影造型中的制作拍摄所作的工作一览《繁：覽》。
这一切也仅仅是美术设计[繁体：計]在电影造型中为电影拍摄所作的一部份工作，更多工作还得整部电影创作各部门的群策群力，共同创造方能完成呈[chéng]现。
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