唐诗三百首最经典diǎn

为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？杜甫《登高》一诗被评为“古今七律第一”，这个评语是明代胡应麟在《诗薮》中所下的：此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。是说，杜甫的这首诗从唐代开始一直到明代都能算作第一，前无古人，后无来者

为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？

此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律(读：lǜ)第一也。

是说，杜【dù】甫的(pinyin：de)这首{读：shǒu}诗从唐代开始一直到明代都能算作第一，前无古人，后无来者。

那么，做出这样高的评价，其所依据的{拼音：de}理由又是什么呢？

何为律诗？句法、章法、字法以及意境有严苛要求

这【练：zhè】是一个误区。

“律诗”属于新体诗的一种，是南朝沈约等人发现了汉语具有“平上去入”四种声调的秘密之后才开始[pinyin：shǐ]逐渐【练：jiàn】有人创作的，但这时候的新体诗歌绝不成熟，也以四句居多。

到了唐初，初唐四杰在新体诗上有一定的贡(拼音：gòng)献，除此之外还有沈佺期、宋之问和杜甫的祖父杜审言，这些人才逐渐大量创作(pinyin：zuò)新体诗歌，尤其是杜审言的律诗已经较为成{chéng}熟了。

直到杜甫时{练：shí}期，律诗才真正达到了一个极高的地位，无论是从技亚博体育法还是从形式上，都已经有了非常明确的限制。

但是这种限制过于严苛的时候，创作起来就不容易了，所以就出现了广义上的“律诗”和狭义上的【练：de】“律诗”。前者其实只是满足大部分要《拼音：yào》求即可，而后者是严格符合律诗标准的，杜甫的《登高》就做到了这一点。

除了字数、句数等常见{练：jiàn}的规则之外，狭义律诗对于格律的要求十分严苛。

比如押韵的时《繁：時》候需要{yào}压“平声韵”，并且一韵到底，不能中途换韵，即使是如今看来声音相同的两个韵部直接的转换也是严格禁止的。

这里需要补充一个音韵学上的常识，就是《拼音：shì》现在我们认为是一个读音的字，韵母相同就能押韵，但是在古代是分不同的韵部【bù】管辖，比如“东”和“冬”虽然读音一致，但就(jiù)分属两个不同韵部，其所在韵部中的字是不能通押的。

这种关（繁：關）系很复杂，感兴趣的读者可以去找专业的书籍来系统学习。

除此之外，关于律诗的首句到底入不入韵，也有《pinyin：yǒu》区别。

“五律”中首句不能入韵，而“七律”中zhōng 的首句是（拼音：shì）必须入韵，这[拼音：zhè]是侠义上律诗的严苛限制。

而对于律诗当中每一个字其实都有“平仄”的要求，“平上去入”四声中，除“平声”外其他三种都属于“仄声”。

这就要求在选用每一个字的时候都必须符合平仄的规律。如果一个本来（繁：來）应该用“平【练：píng】”的字却用了《繁体：瞭》“仄”声字，这叫做“失粘”。

“失粘”在广义律诗当中是被允许的，毕竟要求并不是非常严格，如果出现了这样的现象，可以在后边的《pinyin：de》诗句里进行调整，这[拼音：zhè]种方法叫做“坳救”。

但是，狭义律诗里是绝对不允许有“失粘”现象的【pinyin：de】出现澳门新葡京，必须要完全符合律诗对于“平仄”的章法。

从诗句关系的角度来说，律诗八句，每两句为【wèi】一联，分别是“首、颔、颈、尾(wěi)”。每一联前半句为“出句”，后半(bàn)句为“对句”，讲求对仗工整。

狭义律诗里，每一联都需要{pinyin：yào}对仗，而广义律诗当中(zhōng)只要颔联和颈联对偶即可，如果遇到佳句【练：jù】，颔联也可以适当不对偶。

当然，诗歌最为重要的不仅【jǐn】仅有形式，还有内容。

律诗的内容必须要有实际价值，符合“诗(繁：詩)言志”的传统，意境当高远。

知道了这么多（拼音：duō）关于律诗的限制，我们再来看杜甫《登高[拼音：gāo]》一诗为何被称为“古今律诗第一”。

《登高》一诗在律诗的各项标准中做到了极致

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚《繁：滾》来。万里悲秋常作澳门伦敦人客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

从我们之前提到的狭义律诗的角度【读：dù】来说，可以很明显(繁：顯)地发现这首诗的四联全是极为工整的对偶句式。

一首诗，八《pinyin：bā》句皆对，本身就是一件很难的事情，更别说如此工整。

可能很多人会感觉最后一联好{pinyin：hǎo}像有点不对，“苦恨”和“新停”好像对不上，其实这是受到了现代汉语的【练：de】影响。

“苦恨”在现《繁体：現》代汉语中是一个名词，但是在这[繁体：這]首诗歌里，“苦”是表示程度的，和“新”是同一类型。

“恨(拼音：hèn)”澳门金沙到什么程度？“苦恨”；什么时候“停”的？“新停”。

除此之外，这首律诗首句押韵(繁：韻)了，这是狭义律诗的要求。

而这首诗压得就是“平声韵”，这一韵脚虽然有规定，但平声韵很不好押，尤其是在[拼音：zài]情感《pinyin：gǎn》比较浓烈的律诗当中。

一般情况下，平声较为[繁体：爲]“舒缓”，所抒发的情感也《读：yě》不是很浓烈，以“静”为主。

比如说李白《静夜思》里面，“光《pinyin：guāng》”、“霜”、“乡”三个字都是《shì》音韵悠长，自然会勾起无限情思，但也只能是在“静夜”之中[拼音：zhōng]。

而杜甫这首（pinyin：shǒu）《登高》明显“沉郁顿挫”，情感是非常浓烈的。

我们【pinyin：men】来看这几个意象：

“风(繁体：風)急天高”、“鸟翔猿啸”、“无边[繁体：邊]落木”、“滚滚长江”、“万《繁体：萬》里秋色”、“登高临远”……

这些景象如何用舒缓的“平声韵”来接幸运飞艇住，是非常考验《繁：驗》作者创作功底的。

如此壮阔【练：kuò】、萧瑟{读：sè}的情景，杜甫在此诗的首联所用的竟然是一个白描手法，这是更让人(pinyin：rén)钦佩的地方。

什么是“白描”啊？有点文学常识的人都知（读：zhī）道，这是一种不加渲染、力求笔墨简洁的技法，用这样的方式来写壮阔秋景，该(繁：該)是什么样的笔力呢？

“风急”、“天高（拼音：gāo）”、“渚清”、“沙白(练：bái)”，一字传神；猿声哀啸，飞鸟低回，动静转换之间极为流畅，由远及近，毫无斧凿痕{拼音：hén}迹。

而颔联中【zhōng】最让人称道的是“落木”二字。

“落木”其实就是“落叶”，但杜甫fǔ 没有用“叶”而是用了“木”字，其出处就在于屈原《湘《xiāng》夫人》：

袅(繁体：嫋)袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

只有“落木”才承担得{读：dé}起“无边”二字。这是杜甫在“炼字”上的讲究。

诗歌颈联和尾联是对其情感的一种抒发，意致高远，情韵悠长(繁体：長)，“万里悲秋”一语笔力千钧；“独登台”一事写尽[繁体：盡]“愁苦”。

最妙的却是，情感这种虚无《繁体：無》缥缈的事物如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去，无所归依，所以才有了“两鬓霜白”和“新停浊酒”的感慨，将已经无限高gāo 邈《miǎo》的情致一瞬间拉入现实中来。

可以说，《登高》一诗在律诗各项标准之中都已经做到了(繁体：瞭)极致的程度。

所以，胡应麟才如此形容这首{pinyin：shǒu}诗：

如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字(练：zì)法，前无昔[读：xī]人，后无来学。

这（读：zhè）才是“古今七律第一”所独具的风采。

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