中国京剧中有哪些唱词写的极佳可以欣赏？传统京剧中，《锁麟囊》的词写得极好。是著名戏剧家翁偶虹先生为程砚秋大师精雕细琢量身定制的精品之作。新编现代京剧中，我最欣赏最推崇的是《沙家浜》的戏词。尤其是《智斗》一场的阿，胡，刁的≡人对唱，真是妙语連珠佳句迭出，精确而巧妙的刻划出剧中人的身份，学养，性格，智慧的鲜明特征，不由人拍案叫绝印象深刻
中国京剧中有哪些唱词写的极佳可以欣赏？
传统京剧中，《锁麟囊》的词写得极好。是著名戏剧家翁偶虹先生为程砚秋大师精雕细琢量身定制的精品之作。
新编现代京剧中，我最欣赏最推崇的是《沙家浜《pinyin：bāng》》的戏词。尤其是《智斗》一场的阿，胡，刁的≡人对唱，真是妙语連珠佳句迭出，精确而巧妙的刻划出剧中人的身份，学养《繁体：養》，性格，智慧的鲜明特征，不由人拍案叫绝印象深刻。读者若有兴趣，不妨找剧本或音像细览一番，方知(读：zhī)在下所言不虚。
京剧样板戏沙家浜智斗一折阿庆嫂刁德一胡传魁对唱改成二黄好听吗？
答，阿庆嫂唱的，风声紧，雨意浓，天低云暗。记得好像就是，反二黄摇板。你要想再改一改，你先改好，发在今日头条上，让爱好文艺的，朋友们都听听，你改的二黄是什么样的。
京剧《智取威虎山》尤其（迎来春色换人间）段，童祥苓和于魁智两位艺术家谁唱得更好？
京剧《智取威虎山》，当年被称为“样板戏”，且始终排在第一位。抛去政治色彩不说，不论是内容、演员、唱腔，确实可算是京剧现代戏的“样板”，童祥苓、沈金波、施正泉、孙正阳、王梦云、贺永华、齐淑芳在当时名声虽不及马、谭等大师，但放眼当下活跃在舞台上的演员，肯定没有超过这几位前辈的。尤其以童祥苓的杨子荣、沈金波的少剑波、孙正阳的滦平早已深入人心，除去巫山不是云。“打虎上山”是本剧最精彩的片段之一，唱、做、武并重[练：zhòng]，很吃功力。其中“迎来春色换人间”大段精彩(繁体：綵)演唱，童祥苓先【读：xiān】生演来更是曲妙唱绝，无出其右。
于魁智虽是不错的老生，以这段(读：duàn)“穿林【pinyin：lín】海”来讲，差童老远矣！差chà 距主要体现在一下几个方面：
1：原创与搬运
用“自媒体”里的术语来讲，童老的杨子荣就是“原创”，于魁智[练：zhì]的演唱则属于“搬运”或“抄袭”。童先生的“杨子荣”无论形象还是演唱早已深入人心，任何人也无法取代，也无法超《读：chāo》越。
2：自身功澳门博彩力有差[练：chà]距
京剧界有两个家族式剧社，一是“童家班bān ”，一是“厉家班”。童家兄妹五人有“五虎”之誉，最小的祥苓先生在天津初次登台是被人抱起来放在凳子上唱的。几十年的艺术磨砺，正值盛年时出演杨子荣一角，可娱乐城谓厚积薄发。于魁智80年代末即小有名气，但这三十多年来。除了“京歌”越唱越有心得外，京剧本身其实并无长进
说实话，于魁智是否有能力完完整zhěng 整的唱一出《智取威虎山》，恐怕只有他自己清楚《pinyin：chǔ》了。
3：风格差异《繁体：異》巨大
童老的杨子荣“打虎上山”气势恢宏，演唱高亢嘹亮，念白铿锵有力，趟子利落帅气，工架大方舒展，身上干净洒脱，表情威武正义，很好的表现《繁：現》出杨子荣孤身闯虎穴的英雄气概。于魁智的演唱一向给{繁体：給}人以“不温不火”的感觉，喜怒不形于色，演谁都这一yī 副脸，没表情是于院长标志性的表情。缺乏革命豪气是唱不好样板戏的。
4：演唱【读：chàng】态度不同
于魁智演唱“迎来春色换人间”就是在完成一个唱段，不撒汤不漏水即告成功，他是在完{wán}成“演出任务”。而童老生活在那个特殊年代，有幸被选中出演革命样板戏，不仅仅是演出任务，更是政治任务。稍有不慎或许就有灭顶之灾。全身心的投（pinyin：tóu）入和完成工作的心态对比之下，高[gāo]低不言而喻。
如果说童老是用心来澳门新葡京唱的话。于魁智只是在用嗓子{pinyin：zi}唱。
5：娱乐城演唱水平确有差距《读：jù》
童老幼年从艺，又得刘盛通、雷喜福等名家传授余派技艺，拜师“南麒北马”，艺宗多师，没有过硬的功力，当年是不会被钦定出演“第一样板戏”的一号人物的。70多岁的童先生登台演出“迎来春色换人间”依旧神完气足。一张嘴能把（bǎ）全场注意力完全吸引过来，足见气澳门威尼斯人场之强大。同样的这段，年轻许多的于魁智唱来，给人印象总觉得乐队抢戏。说白了就是演员功力欠缺，演员不压台，观众肯定不给耳朵
总之（pinyin：zhī），童老的“迎来春色换人间”称得上巅峰之作，于魁智的演唱就是不错而已。其实本人认为，拿于魁智和童老的《智取威虎山》做对比，多少有些对童先生不(读：bù)够尊重。
还是那句话：于魁智是否能完完整整把全本《智取威(读：wēi)虎山》粉墨《练：mò》登场唱下来都不一定。
明扬51，个人浅见，欢迎指正{zhèng}，期待关注。
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