如何看待李鸣岩、兰文云、赵葆秀、袁慧琴等老旦的艺术水平？为何观众特别喜欢兰文云？以下内容来自头条号“我叫鲁小淘”，感谢作者1、老旦艺术大多宗李多奎的李派，李鸣岩、兰文云（兰大姑）的艺术水平显然高于赵葆秀、袁慧琴
如何看待李鸣岩、兰文云、赵葆秀、袁慧琴等老旦的艺术水平？为何观众特别喜欢兰文云？
以下内容来自头条号“我叫鲁小淘”，感谢作者
1、老旦艺术大多宗李多奎的李派，李鸣岩、兰文开云体育云（兰大姑）的艺术水平显然[练：rán]高于赵葆秀、袁慧琴。
众所周知，京剧老旦艺术发展至今，都离不开两个关键人物，就是龚云甫和李(读：lǐ)多奎。李多奎师承罗福山，私淑龚云甫，可见李多奎的{de}李派艺术与龚云甫的龚派艺术关联密[mì]切。
（兰文云）
再谈几位老旦名家，无论是李鸣岩、兰文云，还是袁慧琴和赵葆秀，都与李多奎的李派艺术有着千丝万缕的关联。但是，袁慧琴和赵葆秀二人，并未直接授业于李多奎先生，而是拜于李金泉门下。虽然李金泉也跟李多奎学过老旦表演，但毕竟李金泉也是老旦大家，在传授[拼音：shòu]过程中难免有自己的生发和加工，所以到袁慧琴、赵葆秀二人这，老旦艺（繁体：藝）术还是不是李派有待商榷。
从师承上综合来看，李鸣岩、兰文云的李派[读：pài]艺术更纯粹，赵葆秀、袁慧（pinyin：huì）琴改革创新较多，观众认可度低。
（李（pinyin：lǐ）鸣岩）
2、从老旦的【读：de】声腔和表澳门银河演特色上来讲，李鸣岩、兰文云更像老旦，赵葆秀、袁慧琴更像老青衣。
老旦表演要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。而且，个人认为，一个好的老旦演员，演唱功底{dǐ}至关重要，这不仅仅是要求要有一个高亢的好嗓[sǎng]子，关键是得有衰音，唯其如此，老旦的表演才符合“老”这个人物角色特点。如果一味的追求高亢，那就不能叫完[读：wán]完全全的老旦，那就成了老女高音了。
讲这些，无非想说明，赵葆秀、袁慧琴的老旦表演，在唱腔上太过[拼音：guò]于追求高亢、明亮，忘了“衰”这个特点，把七八十岁的de 老太太生生演成了四五十岁的大妈，有失老旦艺术的水准，也让大部分观众无法接受。
同时，没了“衰音”也就没了唱腔特开云体育色，这样的老旦很难给观众的耳朵留下深刻印《练：yìn》象，说白了，唱的根本不挂味，谁能喜欢，更别谈做功了。
所以，这里我wǒ 要把以上几个老旦艺术家分为两档，李鸣岩、兰文云[繁体：雲]更好，赵葆秀、袁慧琴次之。
（赵葆秀）
极速赛车/北京赛车3、为什《读：shén》么说李鸣岩、兰文云的艺术更好，她们有没有高低之分？
李鸣岩师承李多奎，而且是李多奎的义女，跟李多奎先生学习了多年老旦艺术，可以说是亲传亲授，颇得李派艺《繁：藝》术之真传。加之李鸣岩个人比较努力，对李派艺术钻研很深，所以称李鸣岩为李派艺术现在的当家大姐大，不为过。无论从艺术水平还是【拼音：shì】人品《练：pǐn》，李鸣岩老师，绝对都够得上大家这个称号。没架子，玩意好，不张扬(yáng)，这就是我心目中最伟大的京剧演员。
兰文云（兰大姑）纯粹是祖师爷赏饭吃，其“艺术行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。”袁世海先生曾不[bù]止一次说过“真不错，真不错，颇有李多爷的范儿”，个人认为这些评价都是很公允的，兰大姑的李派艺术确实很抓人心，让人过耳不忘。但无奈兰大姑第一未得李多奎先生亲传，加之其近些[读：xiē]年因身体原因，已经不再登上舞台，非常遗憾
所以，我把兰大姑排在了李鸣岩老师的后边，不是说兰澳门巴黎人大姑艺术水平不行，关键[繁体：鍵]是兰大姑艺术没得到很好的传承和发展，略显遗憾。
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