湖北大鼓张明智大(读：dà)全

湖北大鼓的唱词有什么特点？湖北大鼓唱的方面，不同地区及不同流派各具有不同的唱腔特色。唱腔虽不复杂，但却富于变化，唱法上也各有风味，加之鼓、板敲击的轻重强弱与缓急快慢，灵活变换以打动人心，吸引听众。湖北大鼓同其他曲艺形式一样，具有讲唱文学的共同规律，特别注意唱词的音韵与节奏

湖北大鼓的唱词有什么特点？

在节奏上，鼓书唱词一般为双句，有上句就得有下旬，否则就压不住板。每句唱词都要讲究分句的格式，世界杯这种格式大致有二二三式#28七字句#29、三三四式#28十字句#29、三四三式#28十字句#29、二三式#28五字句#29，也有不太规整的句式结构。此外，还有少数“单尾句”#28末句落在单句上#29和“垫句”#28一句词后面垫上一句作为补充#29。另外，在这些句(读：jù)子中，有时为了艺术表达或内容的需要，可以在中间增加自由的“衬字”或“嵌字”

湖【练：hú】北大鼓以“四平调”为基本曲调，其（练：qí）调式、板式、旋律、结构等都体现了湖北民间音乐的风格，板式多为(繁体：爲)一板一眼。

湖北大鼓在唱法上有什么独特之处？

唱词澳门巴黎人特（pinyin：tè）点

湖北大鼓 唱的方面，不同地区及不同流派各具有不同的唱腔特色。唱腔虽不复杂，但却富于变化，唱法上也各有风味，加之鼓、板敲击的轻重强弱与缓急快慢，灵活变换以打动人心，吸引听众。湖北大鼓同其他曲艺形式一样，具有讲唱文学的共同规律，特别注意唱词的音韵与节奏。唱词要求合辙押韵，不但要求每段书的唱词必须用一道辙上[pinyin：shàng]的《de》字#28即同韵的字#29，而且要求讲究平仄，即上句的落尾#28末一字#29必须是仄声，下旬的落尾必须（繁：須）是平声

在节奏上，鼓书唱词一般为双句，有上句就得有下旬(读：xún)，否则就压不住板。每句唱词都《pinyin：dōu》要讲究分句的格式，这种格式大致有二二三式#28七字句#29、三三四式#28十字句#29、三四三式#28十字句#29、二三式#28五字句#29，也有不太规整的句式结构。此外，还有少数#30"单尾句#30"#28末句落在单句上#29和#30"垫句#30"#28一句词后面垫上一句作为补充#29。另外，在这些句子《zi》中，有时为了艺（繁：藝）术表达或内容的需要，可以在中间增加自由的#30"衬字#30"或#30"嵌字#30"

湖北大鼓以#30"四(拼音：sì)平调#30"为基本曲调，其调式、板式、旋律、结构等都体现了湖北民间音yīn 乐的风格，板式多为一板一眼。

表演特（拼音：tè）点

湖北大鼓有一套完整的表演技艺，主要是运用手法、眼法、身法和步法，形成灵活多变【练：biàn】而又浑然一体的艺术表演风(繁体：風)格。

手能传达思想感情，有时具有比语言澳门威尼斯人更为形象的表达能力[pinyin：lì]，如招手叫人来，挥手送人去，指额代指思索，横拳表示决心，伸拇指称赞英雄，伸小指鄙视无能，远望则手搭#30"凉篷#30"，耳语则捂嘴说话等等。

眼为心灵之窗户，可以传达内心感情，如皱眉、凝神、思索、疑惑、正视、轻视、斜视白眼、媚气细眼、怒澳门银河《读：nù》目圆睁等等。眼与面部肌肉配合，传达喜怒哀乐，还能喻示高、低、远、近、明、暗、长、短和危急、平安，达到不言而喻的艺术效果。

身体动作

可用以区分性别与老少、健壮与衰弱，男性挺直，姑娘下部澳门博彩稍为扭曲《繁体：麴》，老人伛偻，小孩稚嫩，健壮挺胸，衰弱缩肩，仰视望远，俯首察微.均是通过身法加以表现。

步(读：bù)法

演员在台上，注意自己脚步的尺寸，通过（繁：過）脚【繁：腳】步的尺寸变化来表达不同的人物及各种行为，如大步前进的英雄、碎步匀巧的妇女、文步的书生、踉跄的醉汉，以及走路、骑马、行船、登山等等。

湖北大鼓艺人善于一个人扮演不同的角色，时男时女，忽老忽少，既可扮忠奸憨猾，又可扮将相村夫。在扮演人物时，特别注重一个#30"扭#30"字，即从这一个人物突然跳到另一(拼音：yī)个人物，善于及时把正在表演的人物的思想感情和舞台形体，一瞬间#30"扭#30"过(繁：過)来《繁：來》，表现另一人物。

湖北大鼓即使有舞台[繁：颱]，一般也没有布景，演员凭借想象进入故事环境当中艺人通过虚拟的动作，使听众得到#30"以虚为实#30"的感【练：gǎn】觉。艺人们善于运用云板、鼓和鼓《pinyin：gǔ》签的双重作用:它们既是伴奏乐器，又是重要道具。

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