关《繁：關》于认识电影的心得体会

你觉得电影的意义是什么？我感觉：在于电影本身所传达的意义发人深省。比如《肖申克的救赎》里那句，不是忙着生，就是忙着死；现实里的人不是也一样吗？一直在忙着生或死的路上。而《放牛班的春天》里的：永不轻言放弃，前方总有希望在等待

你觉得电影的意义是什么？

而《放牛班的[de]春天》里的：永不轻言放弃，前方总有希望在等待。不（读：bù）是也{yě}教会我们要对未来充满希望吗？

这些其实都是现实生活的激励和鞭策。你要是澳门永利把生活当作长征，那你就能体会到艰辛的；或是把生shēng 活当作课堂，那就感谢为我们传授知识的每位老师。

最【pinyin：zuì】后，感恩有你们！！

对于韩国电影《燃烧》有何见解？怎么理解的？

这部电影是一部文艺的悬疑片，一开始影片节奏比较慢，后来随着中间穿插着各种小的片段，用镜头的各种切换，和背景音乐节奏的逐渐加快，衬托出紧张的气氛，整部电影蕴含着淡淡的忧伤，人物和情节也很简单，这部电影的特别之处在于台词的运用，很多事情没有直接的表达出来而是通过人物对话的暗示，通过景色的使用，细节的描写让观众自己去体会。

你对现在军事题材的电影有什么看法？

比如史泰龙后来拍摄的《第一滴血4》、《敢死队》，虽然挂着“军事”的标签，演绎的也是雇佣兵在战[繁：戰]场上的事，但谁都知道[读：dào]，这些玩意儿严重脱离现实，军事要素严重与现实脱（繁体：脫）节，耍帅的成分特别多，纯粹是个带民间军事要素的动作大片。

《拯救大兵瑞恩》算是20世纪末到今天的战场军事题材的一个标杆，说是里程碑式作品也不为过，但斯皮尔伯格的这部电影仍然长期存在中心主旨上《练：shàng》被喷的问题，如(pinyin：rú)N条人命救一条人命是否说的过去，是否符合(繁：閤)军队思维，是否在伟大背后同样有悖人伦等等。

如果站在整个二战史的角度，《瑞恩》实在是太美国了，这部影片让美国结结实实（读：shí）把诺曼底登陆给大吹了一遍，好似这是全{quán}世界最残酷的战场，是人类最伟大的胜利。

对此咱也无话可说，二战电影本就是谁(shuí)行谁上，谁拍的好谁成功，露西亚拍不出《斯大林格勒》，《兵临城下》又让法国人给涮了，能怪谁呢？只能眼瞅着美国人不断借鸡下蛋，疯狂扑染自己的价值观和历{练：lì}史形象。

《钢锯岭》就实在是太梅尔吉布森了[拼音：le]，如果说《瑞恩》是shì 在给美国贴金，那么这部影片完全就是在电镀金。

就前田高地一事，老王专门mén 写过篇巨详细的文章，连山上的石头都给介绍了。电影显然是不符合实际的，比如美军爬绳网的地方顶多三《读：sān》人高，他们还搭梯子上山，却在电影里被描写成了二三十米高的庞大峭壁。

更别提情节中那nà 些带有导演式“普世价值”的桥段，如果不是那些杀鬼子的战斗从场景，比如什么凌空踢手雷之类确实令人热血[xuè]沸腾，阻止了人们去思（读：sī）考，《钢锯岭》的内涵真的过于玩味。

《风语者》属于极速赛车/北京赛车用力过猛的影片，但它很美国，很典型，赚足了眼球经济，让人很难相信是香港人拍的东西，不过（繁体：過）其内涵显然是BUG重重，一用劲，就会发现还是香港枪战片。

有时候我都会突然觉得，林超贤的国产电影《红海行动》怎么与李安{练：ān}的《风开云体育语者》质感如此相像呢？再想想那些警匪片，释然了。香港动作电影并不适应于细腻的情感和壮阔的情怀，他们更善于表达个人在小场景中的激烈精神冲突，中间夹杂着猛烈的过场，阻止观众们去过多思考，以使电影在观看时显得激烈刺激。

如果再加上《珍珠港》、《决战中途岛(dǎo)》等眼球[读：qiú]片的话，这些基本可以概括美式战[繁：戰]争片的水准了。

当然，还有那个前头中规中矩甚至有些亮[拼音：liàng]眼，中途开始剧情杀，结尾完全坏菜的《狂怒》，那感觉，就如同你到餐厅点了份大盘鸡，吃得正嗨的时候店员突然(rán)上了份鲱鱼罐头【练：tóu】。

英国战争片的氛围比浮躁的美式电影还是好不少，像《敦刻尔克》就是个不错的影片，英国人在摆姿态方面算是很老实了。但这部影片虽然不像好莱坞制作那般做作，却有点过(繁：過)于的“英国（繁体：國）”了，它深入的是英国人《练：rén》的记忆和社会，反倒让外人有点不那么容易看得懂。

该片也有一些贴金现象，比如对法军的de 描写，以及英国人当时搞“发电机计划”时抛弃同盟逃跑的卑劣，都被选择性（练：xìng）的偏移了，但谁叫是英国人拍的呢？而且好歹没像韩国人黑志愿军黑的那么不要脸。

建议《敦dūn 刻尔克》与《至暗之时》一起看，如同花生[练：shēng]与豆干[繁：幹]一起嚼，可以尝出火腿的滋味。

倒是《1917》拍得很到位，可能是因为有个长辈与电影里的主人翁几乎是同一个身份也有同样经历的缘故吧，个人认为这是本世纪[繁：紀]最优秀的一战电影，而且拍的也比较老实，没有夹带什么私货，仅从侧面反映出[繁体：齣]战火的残酷与人的挣扎。

这里我要拿《芳华》做个比较，比起把解放军炸得粉碎的冯小刚作品，《1917》没[拼音：méi]有运用过多的血【练：xuè】浆，没有混乱血肉横飞，但影片中揪心的逃亡、失血而死的战友、凄然的照明弹、尸体、老鼠、孤儿寡母、战士们临上场前的歌唱，都不是【shì】靠碎尸、女人胴体、卖惨和古怪思想包装的《芳华》可比(pinyin：bǐ)，《1917》真正做到的让人直观战场，甚至超过了以前那部场面为王的《最长的一天》。

我一向认为俄罗斯的影视人文范儿是最强[拼音：qiáng]的，总能让你在影片中体会出文学作品式的【练：de】味道，那种淡淡的俄式浪漫主义非常吸引人，宛若在读普希金或高尔基的作品时产生(shēng)的反应一样。

曾经的苏联战争片也堪称一步赛（繁：賽）一步的经典，你能在《莫斯科保卫战【pinyin：zhàn】》里找到波多利斯克步兵学员们青涩的激昂，他们唱着《我这一生漂泊四方》冲向战场，能在{读：zài}《解放》中找到澎湃的战场大潮，还有《这里的黎明静悄悄》、《战争与和平》等等，水平高出好莱坞不止一筹。

后来俄国电影也继承了很娱乐城多苏系风格，但这种感觉却正在消失，他们越来越多的向好莱坞靠拢，然后让自己变得莫名其妙{miào}。

比如《斯大林格勒》，这部电影多了几分好莱坞的质感(gǎn)，却少了许多俄式的细腻，最终那些期望去欣赏史诗大战的人们，在影片后半段发现自己进入了“等待戈多”式的悲喜剧表演中，被迫从“激烈战场”换台到“七个小矮人与白雪公主以及那个澡盆不得不说的故事”，过于晦涩的描写甚至还不如《兵临城下》的相关情{练：qíng}节。

到了《T-34》这种电影的时候，俄{练：é}式战争片已经有点被好莱坞彻底同化的感觉了，他们只是在拿ná 曾经苏联的外皮精神，去展现一个商业题材罢了，无外乎情结要曲折，人物要血肉，脚本要夸张，镜头要震撼，真正的养分……我估计是俄罗斯人不想面对前苏联。

倒是《白虎》这部被人当“坦{练：tǎn}克世界电影版”看的低成本影片更深邃，导演很聪明的借用恰到好处的{读：de}魔幻现实主义，把二战的问题和苏联人民(mín)的思想给梳了一遍，甚至还没放过纳粹，在影片最后来了场意味深长的魔鬼演讲。

而且《白虎》是{练：shì}个段子王，它里面其实有不少当年的段子被结合在里面，比如片尾德国将军们（读：men）吃的冰淇淋，在坦克里被烧成炭却康复的坦克手，沼泽地里的的军团坦克幽灵等等。

真正算得上不错的俄系战争片《读：piàn》，恐怕还得《兵临城下之决战要塞》来[繁体：來]扛把子，或者《我们来自未来》的两部曲也还可以。

至于法国战争片嘛，这个我是真直播吧没印象，我搜肠刮肚也就想起【pinyin：qǐ】个《虎口脱险》，原谅我，这不是乳法，我还会主题曲呢，鸳鸯茶，鸳鸯茶，我爱你，你爱我……

要不咱们还可以看看德国战争片，比如《元[拼音：yuán]首的愤怒》，啊不对，是《帝国的毁灭(miè)》，呵。

其实吧，拍电影这事儿，屁股真得坐正了，俄国电影之所以如此，除了(繁：瞭)市场审美的需求，也有如今俄罗斯的角度定位的关系，没法[fǎ]子的事儿。

美国电影不[拼音：bù]用说，卖钱、宣传、主旋律全都得到位，否则对不起投资，要不然就像《超级战舰》、《洛杉矶之战》那样，干脆明着拍征兵宣传嘛【ma】。

最麻烦的是我国现在的电影，态度端正的没水平，水平高的屁股是歪(pinyin：wāi)的，如果没有一个正确的思想，那（拼音：nà）拍出来的东西也只会越看越讨厌。说真的，还不如看《小兵张嘎》呢，这部电影的从思想到情节到细节，足够你再去刷一刷。

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