北京故宫和台北故宫相比，哪个故宫的藏品更有价值？中国有两个故宫博物院，一个在北京，一个在台北。上世纪三四十年代，为躲避日本侵略的战火，北京故宫博物院中的一部分珍贵文物迁出，几经辗转，1948年迁往台湾
北京故宫和台北故宫相比，哪个故宫的藏品更有价值？
中国有两个故宫博物院，一个在zài 北京，一个在台北。
上世纪三【sān】四十年代，
为躲避日本侵略的战[繁体：戰]火，
北京故宫博物院中的(练：de)一部分
珍贵文（拼音：wén）物迁出，几经辗转，
1948年迁往台《繁体：颱》湾。
于是{拼音：shì}就有了台北故宫博物院，
其（读：qí）文物珍品中，
有90%来源于北京故宫[繁体：宮]博物院。
故宫(拼音：gōng)老照片
两大故宫博物wù 院，
谁的国(繁：國)宝多？
这个问题见仁见{练：jiàn}智。
我们将两(liǎng)者做一个对比，
请各位（wèi）看官自己判断吧！
北京故宫博澳门巴黎人物{wù}院
北京故宫博物院建立于1925年10月10日，位于【yú】北京故宫紫禁城内，是在明、清两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的综合性博物馆，其文物收(shōu)藏主要来源于清代宫中旧藏。
北京《拼音：jīng》故宫全景图
北京故宫以三大殿为中心，占地72万平方米，建筑面积约15万平方米，有大小宫殿七十多座，房屋九千余间。据[jù]统计，北京故宫现有藏cáng 品1807558件，其中珍贵文物1684490件。
台北故《pinyin：gù》宫博物院
台北故宫博物院又称台《繁体：颱》北故宫、中山博物院，建造于1962年，1965年夏【pinyin：xià】落成。藏品多来自南京国立中央博物院筹备处、国立北平故宫（繁：宮）博物院和国立北平图书馆，原为北京故宫、沈阳故宫、避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏。
台北{读开云体育：běi}故宫博物院
台北故宫博物院占地总面积约16公顷，为仿造中国传统宫殿式建【练：jiàn】筑，主体建筑共4层，白墙(qiáng)绿瓦[拼音：wǎ]，正院呈梅花形。据统计，现有藏品696344件。
我们再从几大项文物来具体比较[繁体：較]：
青qīng 铜器PK点评：
北京故宫藏历代铜tóng 器1.5万余件，其中先秦青铜器约1万件，有铭文的1600余件，这三个数量均占中外传世与出土数量总和的1/10以上，是国内外收藏中国青铜器数量最多的博物馆。另外有历代货币1万余枚、铜镜4000面、印押[拼音：yā]1万余件。台北故宫收藏有5615件青铜器，先秦有铭文的约500件。两岸故宫青铜器都以传世品为主，台北故宫藏品的总量和精品数量都较少，但毛公鼎、散氏盘、宗周钟等重器则十分有名。
青(qīng)铜器
北京故宫博物院：亚酗方(拼音：fāng)尊、莲鹤方壶
亚酗方尊zūn
亚酗方尊，高45.5厘米，宽38厘米，口径33.6×33.4厘米，重21.5千克。尊方形，侈{chǐ}口，肩上四角各饰一象首，象首间夹饰兽头，颈《繁：頸》、腹、足均饰八{练：bā}条棱脊。兽面纹和夔纹是其主体纹饰，以雷纹作地。
莲鹤方《读：fāng》壶
莲鹤方壶，高122厘米，宽54厘米，重64千克。方壶形体巨大，双层镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引颈高吭的仙鹤[繁：鶴]。镂空的双龙耳较大，上出器口，下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰，并在腹部四角各铸一飞龙，圈足下以两只伏《fú》虎承器。
台北故宫博物院【pinyin：yuàn】：毛公鼎、散氏盘
毛公[pinyin：gōng]鼎
毛公鼎，西周晚期毛公所铸青铜器，鼎高53.8厘米，口径47.9厘米。圆形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿饰环带状的重环纹，造型端庄稳重。鼎内铭文长达四百九十九字，记载了毛公衷心向周宣王为国献策之事，被誉为“抵得一篇尚书”。除史料价值外，毛公鼎在中国(繁：國)古文字学与书法艺术上也具有举足轻重【zhòng】的地位。
散[sàn]氏盘
盘高20.6厘米，口径54.6厘米，盘底直zhí 径41.4厘【lí】米，重21.312千克，盘附耳，盘腹有夔纹饰，高圈足上饰兽面纹。内底铸有铭文19行、357字。内容为一篇土地转让契约，记述夨人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过，是【pinyin：shì】研究西周土地制度的重要史料。
书画PK点评：台北故宫藏有书画总计9120件，据介绍其中一半为优等和次等，元以前绘画574件（不包括南薰殿宋以前帝后像），元以前书法155件。北京故宫有书画15万件左右，约占世界公立博物馆所藏中(读：zhōng)国古代书画的1/4，其中约1/3具有较高的学术价值和欣赏价值，有近420件元以前的绘画，310件元以(练：yǐ)前的书法。在绘画的时代方面，北京故宫的早期藏品反映了各个历史时期的绘画面貌，特别是东晋顾恺之的两件北宋摹本《列女图》卷和《洛神赋图》卷真实地反映了汉魏六(拼音：liù)朝时期的绘画风格。就唐、五代、两宋绘画而言，台北故宫在数量上（读：shàng）较北京故宫要多，但北京故宫元代绘画众多的收藏量和完善的品质堪称世界之冠
就宋代绘画而言，台北故宫的山水画珍品多于北京故宫(繁体：宮)，但北京故宫的人物画珍品则占有重要地位。在书法方面，台北故宫的收藏量和品质不如北京故宫。北京故宫有{练：yǒu}4万多通明清尺牍，其中蕴含着巨大的文献价值和艺术价值，远胜台北故宫在这方面的收藏。在碑帖方面，北京故宫的碑帖善本占全国大多数
目前尚没有见到文《练：wén》物南迁中有关碑帖的记录。
书[繁：書]画
北京故宫博物院：《平复[繁：覆]帖》《伯远帖》
《平复(fù)帖》
《平复帖》为牙色麻纸本墨迹，共9行84字，书写于西晋，宋人定为陆机作品，此帖笔意婉转，风格平淡质朴，其字体为草隶《繁体：隸》书《繁：書》。《平复帖》是传世年代最早的名家法帖，也是历史上第一件流传有序的法帖墨迹，有“法帖之祖”的美誉(繁：譽)。
《伯远(拼音：yuǎn)帖》
《伯远帖》是东晋著名书法家王珣书写的一封信，纸本，行书，纵25.1厘米，横17.2厘米。《伯远帖【练：tiē】》上只存录王珣书信中的{读：de}47个字，只言片语中似乎诉说着萦怀的回想和与友人天各一方的怅惘。此帖书迹俊逸流畅，劲健灵动，其结字缜密，而又大小参差，疏密有致（繁体：緻），正是信手写来，更显风流之美。
台北故宫博物院：《祭侄{zhí}文稿》《黄州寒食帖》
《祭侄（zhí）文稿》
《祭侄文稿》是{拼音：shì}唐{táng}代书法家颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，行书纸本，纵20.8厘米，横75.5厘米，二十三行，凡二百三十四字。书于公元758年（唐乾元元年）。此帖通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流《liú》露于字里行间。被后人誉为“天下行书第二”。
《黄州（zhōu）寒食帖》
《黄州寒食帖》是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，17行，129字，是苏轼行书的代表作。这是一【yī】首遣兴诗作，是苏轼在被贬黄(繁：黃)州第三年的寒食节所发的人生之叹，写得苍凉多情。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
北京故宫博物院：《清明上河图(拼音：tú)》《千里江山图》《五牛《pinyin：niú》图》《韩熙载夜{拼音：yè}宴图》
《清明上世界杯河{练：hé}图》局部
《清明上河图》为北宋风[繁：風]俗画，是北宋画家张择端仅见的存世精品。图宽25.2厘米，长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二《èr》世纪北宋汴京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况。是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。
《千里江(jiāng)山图》局部
《千里江山图[繁：圖]》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，为宋代王希孟所作。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表(繁：錶)现了自然山水的秀丽壮美。
《五牛《niú》图》
《五(pinyin：wǔ)牛图》为唐代韩滉所画，麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米。是【读：shì】少数几件唐【táng】代传世纸绢画作品真迹之一，也是现存最古的纸本中国画。图中五头神态各异的牛，或行，或立，或俯首，或昂头，动态十足，画风淳朴，技巧精湛。
《韩熙(xī)载夜宴图》局部
《韩熙载夜宴图》，绢【繁体：絹】本，宽28.7厘米，长335.5厘米，是五代南唐画家顾闳中的作品，是中国画(繁体：畫)史上的名作。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
台北故宫{练：gōng}博物院：《溪山行旅图》《江行《练：xíng》初雪图》《富春山居图》（无用师卷）
《溪山《shān》行旅图》
《溪山行旅图》为宋代画家范宽所画，绢本，浅设色画，纵206.3厘米，横103.3厘米。作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨（繁：鉅）峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上《shàng》出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使{拼音：shǐ}观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。
《江行初雪图》局部bù
《江行初雪图》纵25.9厘米，横376.5厘米，是一幅山水人物并重的作品，全卷描绘长【zhǎng】江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒，树木笼雾， 江岸小桥，一片初白bái ，寒风萧瑟， 江水微泛， 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼， 而岸上骑驴者却畏（wèi）缩不前，人物神情描绘逼真生动， 渔人和旅人恰成绝妙对比。作者赵幹为(繁体：爲)五代南唐画家，此图卷首有南唐后主李煜题字。
《富春山居图》（无用（读：yòng）师卷）局部
《富春山居图》（无用师卷），长卷、纸本，水墨画，纵33厘米，横639.9厘米，为《富春山居图》后半卷。《富春山居图》是“元季四大家”之冠黄公望的代表作，系[繁体：係]作者七【读：qī】十九岁时为无用师所作，历经三年绘制完成。作品描写富春江两岸初秋景色，峰峦冈阜、陂陀沙渚，林木葱郁，疏密有致，为黄公望水墨山水的扛鼎之作。
瓷器PK点评：陶瓷类文物。北京故宫有35万件《练：jiàn》，一级品1100多件，二级品约5.6万件，还有上世纪以来在全国110多个窑口所采集的3万余片陶瓷标本。台北故宫有25248件清宫旧藏瓷器，宋代五大名窑瓷器及明代官窑瓷器收藏均占优势，著名的清代康雍乾三朝珐琅彩瓷器绝大多数都藏在台北故宫。但北京故（练：gù）宫的收藏数量是台北故宫无法比拟的，特别是在新石器时代彩陶、三国两晋南北朝隋唐五代瓷器、清代嘉庆至宣统官窑瓷器、历代民窑瓷器以及古陶瓷窑址标本、实物资料收藏方面(繁：麪)，北京故宫均占有明显优势
北京故宫在历代官窑瓷器收藏方面，无论数量还是质量，也(yě)都（读：dōu）相当可观，不容{róng}忽视。在古陶瓷收藏方面，两岸故宫各有千秋。
瓷器{练：qì}
北京故宫博物院：宋汝窑三(pinyin：sān)足樽、清康熙郎窑红釉穿带直口瓶
宋汝窑三（读：sān）足樽
宋汝窑三足樽，高12.9cm ，口径18cm ，底径12.8cm。仿汉代铜器造【读：zào】型，直口，平底，口、足径度相若。外口(kǒu)及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下承以三足。底部有5个小支钉痕
里外满施淡天青釉yòu ，釉面开细碎纹片，莹润光洁。
清康熙郎【láng】窑红釉穿带直口瓶
清康熙郎窑红釉穿带直口瓶，高20.8厘米，口径6.1厘米，足径9.1厘米。瓶直口，长颈，垂腹，圈足外撇。足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带《繁体：帶》。该器通体施红釉，因釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底（dǐ）部红（繁：紅）釉凝聚，釉色浓重
外底施白釉(练：yòu)并镌刻乾隆御制诗。
台北故宫博物院：北宋汝窑天青无纹水仙盆、北（拼音：běi）宋汝窑莲花碗
北宋汝窑(繁体：窯)青瓷无纹水仙盆
天青无纹椭圆水仙盆，高6.9厘米，横23厘米，纵16.4厘米，重670 克，为椭圆形盆，侈口、深壁，平底凸出窄边稜，四云头形足；周壁胎薄，底足略厚。通体满布天青釉，极匀润；底边釉积处略呈{练：chéng}淡碧色；口缘与稜角釉薄处呈浅粉色。裹足支烧，底部有六个细支钉痕，略见米黄胎色。此种汝窑瓷传世稀少，其温润素雅的色泽，正是宋人所欲追求的美感，据考证，此器为传世仅存的一件(jiàn)。
北宋汝窑[繁：窯]莲花碗
北宋汝窑莲花碗，高10.5厘米，口径16.2厘米，足径8.1厘米。莲(繁：蓮)花碗呈十瓣莲花形，此莲花碗造型比例适度，器身随花口亦呈十瓣，形似一朵盛开的花朵，凸凹与莲口相衔接，显得格外协调自然，美观大方[练：fāng]。
工艺类藏品PK点评：北京故宫藏有玉器28461件，数量上多于台北故宫的11445件，而且又征集了考古发掘出土的珍贵玉器数百件，其中安徽凌家滩遗址与六安杨公乡战国（繁：國）墓出土的一些玉器，为世所罕见，目前仅北京故宫有收藏。另外，北京故宫的“大禹治水”玉山，重逾万斤，还有重量数千斤的几件玉山，是台北故宫所不能及的。漆器、珐（繁：琺）琅、玻璃、金银器、竹木牙角雕刻，以及笔墨纸砚等“杂项”，台北故宫总计7605件，北京故宫则有101355件。漆器总体上台北故宫精品较少；金属珐琅器，两岸所藏特点相近，但北京故宫的一些大型金属珐琅制品则是台北故宫所没有的；从台北故宫出版的有关《繁体：關》如意、文玩等出版物所选文物看，其工艺水平明显逊于北京故宫藏品
另外，北京故宫还藏盆景1442件，匏器590件，而台北故宫无此{cǐ}收藏。
玉《读：yù》器
北京故宫博物院：清大禹治水图玉山、青【qīng】玉云龙纹炉
清大[练：dà]禹治水图玉山
清大禹治水图玉山，是中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品pǐn ，也是世界上最大的玉雕之一。“玉禹山”置于嵌金丝褐色铜铸座上，系用呈青白二色的最为名《míng》贵的密勒(读：lēi)塔山和田玉雕成，重5350千克。
青{pinyin：qīng}玉云龙纹炉
青玉云龙纹炉为故宫玉器的（读：de）代表作品，高7.9厘米，口径12.8厘米，炉青玉质。通体以“工”字纹为底，上饰游龙、祥云和海水纹。器内底阴刻乾隆七言诗一首（shǒu）。
台北故宫博物院：翠玉白菜、元大[读：dà]雁玉带饰
翠玉白《拼音：bái》菜
翠玉白菜，长18.7厘米，宽9.1厘米，厚5.0厘米，与真实白菜相似度几乎为百分之百。此件翠玉白菜原是永和宫的陈设(拼音：shè)器，永和宫为清末瑾妃所居之宫殿，据说翠玉白《pinyin：bái》菜即为其随嫁的嫁妆。白菜寓意清白，象征新嫁娘的纯洁，昆虫则象征多产，祈愿新妇能子孙(繁：孫)众多。自然色泽、人为形制、象征意念，三者搭配和谐，遂成就出[繁：齣]一件不可多得的珍品。
元大《dà》雁玉带饰
元大雁玉带饰，长11.2厘米，宽6.2厘米，器近椭圆形。白玉质，光泽温润莹秀。正面采多层次镂空技法，呈现大雁穿窜于荷塘苇丛间的景况。背面（繁：麪），中央有一长方形框，面上浅浮雕娱乐城如意云纹，框的两侧嵌有铜质带扣，以供穿系革带之用。
珐{pinyin：fà}琅器
北京故宫博物院：元掐丝珐琅缠枝[zhī]莲纹象耳炉
元掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉
元掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉，通高13.9厘米，口径16厘米，足径13.5厘米。炉铜胎，圆形，鼓腹，象首【pinyin：shǒu】卷鼻耳，圈足。炉颈部浅蓝釉地，饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。腹部【bù】宝蓝釉地，饰红、白、黄三sān 色掐丝珐琅缠枝莲花6朵
此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透明状，珐{练：fà}琅色泽浑厚谐调，富丽典雅，是shì 一件高水平的元代掐丝珐琅作品。
台北故宫（繁：宮）博物院：明景泰掐丝珐琅番莲纹盒
明景泰掐丝《繁体：絲》珐琅番莲纹盒
明景泰掐丝珐琅番莲纹盒，高6.3厘米，口径12.4厘米，重634.6克。此盒纹饰中的花瓣丰满、同一叶上往往施二至三种颜色、胎体厚重、釉层深厚以及掐丝末端以隐藏的方式处理，均具早期掐丝珐琅的特色，而且落款的方式与当时漆器、瓷【pinyin：cí】器的落款的特色也相同，是现存少数大明（拼音：míng）景泰年间制作的珐琅láng 器真品之一。
玛(繁体：瑪)瑙
北京（读：jīng）故宫博物院：玛瑙单螭耳杯
玛瑙单螭(chī)耳杯
玛瑙单螭（pinyin：chī）耳杯，高6.8厘米，口径9厘米。此杯为花玛瑙质地，灰白色玛瑙中有黄褐色斑纹。器为不规则圆形[xíng]，一侧凸雕一螭龙为杯柄，螭的双前肢及嘴均搭于杯的口沿上，下肢及尾部与器外壁浅浮雕的桃花枝叶相互连接缠绕并形成器足。此玛《繁：瑪》瑙杯的形制为明代的制式，雕琢技法为明代琢玉技法，款识应为清乾隆年间后刻。
台北故宫博物院：东坡肉形{读：xíng}石
东坡{pō}肉形石
东坡肉形石，长5.73厘米，宽6.6厘米，厚5.3厘米。肉形石的由来是一块自然生成的玛瑙，玛瑙生成过程中受到杂质的影响，呈现一层一层不同颜色的层次，外观看过去就像一块肥嫩的东坡肉。 “肉”的肥瘦层次分明、肌理清晰、毛（读：máo）孔宛{wǎn}然，完全可以乱真。
漆器[拼音：qì]
北京故宫博{bó}物院：张成造款雕漆云纹盘
张成造款雕（繁：鵰）漆云纹盘
张（繁体：張）成是元代雕（繁：鵰）漆大家，其传世作品被一致认为是雕漆作品里的珍品。张成造款雕漆云纹盘为故宫漆器的代表作品，高3.3厘米，口径19.2厘米，为盘木胎黑漆，内外均雕云纹。堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润。从此件具款的剔（tī）犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极。
台北故宫博物院：明填漆牡丹圆[繁：圓]盒
明填漆牡丹（读：dān）圆盒
明填漆牡丹圆盒，平顶直壁，平底浅凹。盖面及周壁以填漆为饰。盖面为朱地黄辉观牡丹花丛【pinyin：cóng】，花色以银粉漆为之，色粉微涣散；枝叶则澳门威尼斯人黑漆黄理。周壁饰卷草纹间八梵字，梵字亦以银漆为之。
钟(繁：鈡)表
北京故宫博物院：彩漆描金（读：jīn）楼阁式自开门群仙祝寿御制钟
彩漆描金{拼音：jīn}楼阁式自开门群仙祝寿御制钟
彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿（繁体：壽）御制钟为故宫钟表的代表作。高185厘米，面宽102厘米，侧宽70厘米。此钟共有7套机械系统，分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等，技术水准相当高。根（读：gēn）据记录，从乾隆八年接旨着手设计到十(shí)四年完工，历时五年多。
台北故宫博物院：铜镀金画珐琅怀【huái】表
铜镀金画《繁：畫》珐琅怀表
铜镀金画珐琅怀表[繁：錶]，直径6厘米，厚3.8厘米。十八世纪中叶，英国伦敦的制表业巨欧洲之冠，此对怀【练：huái】表[繁体：錶]不仅见证了中西文化的交流，同时也展现了奇妙的机械精工。
两岸故宫（读：gōng）的收藏各有千秋，
但{练：dàn}两者本来就是一个整体，
有着（练：zhe）很强的互补性，
只有从[繁体：從]整体上来看待，
才能全面地认《繁体：認》识中华文化的
源远流长(zhǎng)和丰富多彩。
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