大同云冈石窟内很多佛像上的小孔是怎么来的？我去云冈石窟时请了一位讲解员，他告诉我这些孔的由来：在清朝时进行了大规模的泥塑翻新，工匠把木桩打入佛像并以绳子固定，外覆盖泥塑彩绘。但时间一久，泥层脱落，木桩裸露，后期无人再进行维护，故形成现在的模样
大同云冈石窟内很多佛像上的小孔是怎么来的？
我去云冈石窟时请了一位讲解员，他告诉我这些孔的由来：在清朝时进行了大规模的泥塑翻新，工匠把木桩打入佛像并以绳子固定，外覆盖泥塑彩绘。但时间一久，泥层脱落，木桩裸露，后期无人再进行维护，故形成现在的模样。“ 清代对石窟的修建和破坏：清初姜瓖降而复叛，多尔衮亲自督战围攻大同达9个多月，城陷后，对大同进行了最野蛮的屠城，大同废，不立官。幸运飞艇佟养量却一头扎进云冈石窟修寺庙，建窟檐。清代云冈经历了顺治三年、八年、康熙三十七年、乾隆三十四年咸丰十一年、同治十二年、光绪二年等重修石窟寺，按照清代对寺院的要求，以石窟楼阁、佛殿为主体，形成多重寺【sì】院式布局，按中轴线布置建筑，保持传统寺庙戏台、山门、钟鼓楼、过殿、大佛阁、配殿的格局。
云冈石窟金装彩绘佛像，远在辽金前就已进行，清代尤最，（以顺治、康熙、乾隆、咸丰、同治、光绪历朝重修碑文印证）。清代补修佛像时，采用传统的打孔、嵌入木栓、缠麻、涂泥、彩绘的办法，虽在防风化上也起了一定的保护作用，却对石雕形成极大的破坏，使原造像遍体鳞伤，泥皮一掉，满目疮痍，起到以积极的保存修补方法，因方法拙劣，却起了消极的破坏作用。这种“保护”是违背科学的，属破坏性的保护。 ”
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