有哪些电影的电影美术很优秀？一京剧《智取威虎山》美术设计绝对的棒！电影美术设计师是如何工作的？一提到电影，一般人会想到些什么？著名的导演，耀眼的明星，漂亮的服装，还是缠绵的爱情，惊悚的故事，再或是长久记忆，深情的话语，优美的画面……但作为电影中的美术造型设计，在意的又有几何？现在，让我们一起来探索下电影中的美术设计工作
有哪些电影的电影美术很优秀？
一京剧《智取威虎山》美术设计绝对的棒！
电影美术设计师是如何工作的？
一提到电影，一般人会想到些什么？著名的导演，耀眼的明星，漂亮的服装，还是缠绵的爱情，惊悚的故事，再或是长久记忆，深情的话语，优美的画面……但作为电影中的美术造型设计，在意的又（yòu）有几何？现在，让(拼音：ràng)我们一起来探索下电影中的美术设计工作。
美术造型设计是作为一种电影语言，参与到电影的创作结构，对于剧作、剧情、场景画面，人物造型等的影响，在电影的“视”听上都有直接的作用。导演在阅读（繁：讀）完剧本以后，首先需要的是和美术设计师说明自己的目的、意图和方向，美术造型设计从这个时候就开始了参与剧作创作的工作，进行先期视觉化的设计创作，创造外在的人物形象和环境气氛，确定整部电影（读：yǐng）中的色彩总谱，造型风格，（对色彩的运用）色彩基调（对影像光比、光影的确定）。
美术设计师在熟读和精读剧本以后，对人物的造型进行图解，强调人物的造型的色彩，款式，衣服质感等细节的关系，因为细节和故事的结构关系有着直接和间接的关系[繁体：係]。对场景气氛的三视图的图解，因为场景的空间、物质、社会心理，主题性都直接参（繁体：蔘）与到剧作故事的叙事结构。
剧情是电影的客观依据，美术造型是叙述剧情结构的深（读：shēn）层情感，在此基《jī》础上，电影美术首先是写实，然后在加以创作、改变、融入个人色彩，从写实中抽拨出来，加入诗化、柔情、等等，然后再回归到电影。
影片《阳光灿烂的日子》中美术师对影片进行了彩色，黑白两段式的分{fēn}割，对儿童、少年时 期的纯真、质朴、无忧无虑的成长生活进行诗化、柔情以及对现在生{shēng}活（成年后的生活）的竞争，压力、冰冷进行了（读：le）平面直接的图解创作设计。这种区域和段落场景气氛的关系，在对回忆、憧憬、记忆等诸多方面，
美术设计师在剧作结构的基础上创作，将温馨、浪漫、甜蜜以及恶梦、恐惧、惊吓等一些段落场景的创作设计，加入到电影剧情结构中，协助剧情（读：qíng）发展的解构，加强讲述剧情结构的深层情感。在“视”“听”语言上注入加强元素，为剧情结构的发展找到更多的依剧，如《我的父亲母亲》中彩色、黑白、两段式的分割；《第一滴血》中兰博对越战的回[繁体：迴]忆、动荡、残酷、冰冷、 血腥、对他现在的情绪，心理上的影响；再如一些影片对旧社会，解放前的回忆里，都有一些恐怖、狰狞的地主老财形象等等。
相关的设计创作贯穿于《繁体：於》每一部电影作品。在电(拼音：diàn)影的叙述中，美术师设计一系列的场景、道具、光效等等，活动区域的不同，强化人物或造型上的差异，帮助演员的表演，协助电影剧情结构的讲述，使电影的“视”“听”成为直观(繁体：觀)和平面，容易被观者接受。
在电影的拍摄(shè)中，美术设计工作可以从这三个维度总结：
摄[繁体：攝] 影
1、场景气氛图（读：tú）
这是意识变为现实前的设置，设计创作场景的色彩变【练：biàn】化，每一场场景之间的变化，场景和人{读：rén}物之间的{拼音：de}关系，人物自身的色彩关系及自身的色彩变化，人物之间的变化等。
2、光影光{拼音：guāng}效
光影、光比bǐ 、光的形状的确立，如：散射光、直射光、特澳门威尼斯人殊光效，光的颜色、大光比、小光比、底光、平光等来制造环境和人物形象。
3、造型人[世界杯读：rén]物和场境的色彩差异
确定视觉中心点、确定造型人物是被环境包含、还是在环境中突出，从而决定色像的控制、明度的控制，如夜行人的黑衣，草原上的白衣人等，再或是强化道具物件，减弱造型人物的存在(拼音：zài)，应衬反差，制造空灵、诡异效果、转移视觉（读：jué）中心，如：黑夜、寂静无人、摇曳的烛（繁体：燭）光等等。
4、造型材质的差别处直播吧理{练：lǐ}运用
不同时期、年代、环境的材质区别设计创作运用，如(拼音：rú)古装戏[繁：戲]里不该出现电线《繁体：線》杆、手表、水泥地等。还原于真实强化画面的视觉效果。
5、拍摄的镜头画面而设[繁：設]计
丰富镜头画面[繁体：麪]的信息量，使镜头画面具有纵伸感，如：玻璃{拼音：lí}、门、窗等的设计【练：jì】创作，强化镜头画面的空间关系等。
演员的表澳门永利演（练：yǎn）
1、人澳门博彩《读：rén》物造型
人《读：rén》物造型的先期视觉化，设计创作外在的人物形象造型【xíng】，形成角色的造型视觉语言，如：服装的款式、颜色、服装材料的质感，发型、肤色，人物使用的器具等。
2、 参与（繁体：與）剧作
和演员一起在(zài)表演的过程中创造(读：zào)角色，使其成为镜头画面里的内（读：nèi）容，创造视觉审美文化。
3、心理【lǐ】表现
紧扣角色人物的思sī 想变化，心理变化、行为变化、来设计创作，制造场景【jǐng】的变化，对色彩，空间场景的转换，引发观众的思考，从而达到演员塑造人物角色的内心体现、立体、直观的呈现给观众感知，一个鲜活、真实的人物形象、不管是行为【pinyin：wèi】动作，还是心理活动，
4、 道（pinyin：dào）具的设计
演(yǎn)员（繁体：員）在角{拼音：jiǎo}色塑造中，使用一系列直接或间接的道具来完善完成人物角色的塑造，为表演的真实、承接、寻找到依托。
电影剧情的【de】讲述
1、场景空间
对社会、物质、心理、主题思想、进行平面、直观的讲述，运用材料、造型气氛、强调色相《拼音：xiāng》间的搭配、色彩的关系、突出区[繁体：區]域、国家民族的特点、特性。
2、解构【gòu】剧情
心《拼音：xīn》理的表现太过于抽象，所以借助于美术造(zào)型的本身来进行创作，运用色彩，来改变环境，对人物的心理世界来进行表现和探究。
人物{拼音：wù}调度时，强调《繁体：調》人物和场景的关系变化，强化场景或强化人物，道具的先后出场顺序，进行叙事结构的节奏，快慢、强弱变化的设置、制造、运用道具、陈设道具、说明其功能性、不需要太还原得真实，进行虚拟和真实之间的一个变化。
关系人物的相遇、离别，需要一个(繁：個)中间媒介的参与、承接、转折、过渡、进行叙事结构的延续和发展。这时，视觉上设计强烈反差的色彩，抽象的色彩，转移视觉中心点，来进行叙事结构的承接转折(繁体：摺)。
环境决定人物、人物间的关系。场景环境【jìng】的设置上，小环境制造封闭、孤立、孤独、独立；中环境制造zào 相对融合，局部受限；大环境制造人物关系间的开合、融合。
利用场景、道具、色彩间的不和谐表明一种危机的将要来临。运用色彩的可辨识性来突出主题内容(拼音：róng)。光的色彩，角度变化来确定环境和人物(练：wù)形象，紧、屈、直、宽、窄、明、暗等来制造环境、人物的节奏、松紧、舒缓等。
运用场景的转换变化来制造时间，空间关系的变化。对重点道具和关系道具在不同时期的关联{繁：聯}关系，来进行设计创作{读：zuò}，完善电影剧情的讲述、活动区域的不同，强化人物或造型的差剧，对具体造型和具有象征意义的事件进行《拼音：xíng》图案，道具的设计设置运用，刺激强化剧情结构。
3、参与电影剧作[pinyin：zuò]：
对电影场景的色彩、空间、色相、造型的常规转换、反常规转换运用、刺激引发观者的一种思考、争议。以上所述就是美术设{pinyin：shè}计为电影造zào 型中的制作拍摄所作的工作一览。
这一切也仅仅是美术设计在电影造型中为电影拍摄所作的一【yī】部份工作，更多工作还得整部电影创《繁：創》作各部门的群策群(繁体：羣)力，共同创造方能完成呈现。
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