沂蒙小调《放风筝》歌词？放风筝(河北民歌)演唱：俞淑琴三乃哎月咿哎里来咿哎是哎清哎明哎哪咿呀呼嗨姐姐那个妹妹要去踏青哪啊哈捎带着放哎风筝哎哪咿呀嗨呼嗨哼哎哪咿呀呼嗨呼嗨哎捎带着放哎风筝哎哪咿呀嗨呼嗨姐
沂蒙小调《放风筝》歌词？
放风筝(河北民歌)
演唱：俞淑[读：shū]琴
三乃{练世界杯：nǎi}哎月咿哎里来咿哎
是哎[拼音：āi]清哎明哎哪咿呀呼嗨
姐姐那个妹妹要《yào》去踏青
哪啊哈捎带[拼音：dài]着放哎风筝
哎哪咿呀ya 嗨呼嗨
哼哎哪咿呀呼嗨【hāi】呼嗨哎
捎带着放哎风筝【繁：箏】哎哪咿呀嗨呼嗨
姐姐咿哎(āi)穿的是
葱哎心哎绿[繁体：綠]咿哎澳门巴黎人哪咿呀呼嗨
小妹妹那个穿的是《练：shì》
石呀[练：ya]么榴红啊啊哈
裙子儿啊a 系在我腰中
哎哪咿呀嗨呼嗨（拼音：hāi）
哼哎哪咿呀呼嗨呼嗨[hāi]哎
裙【练：qún】子儿啊系在我腰中
哎哪咿{练：yī}呀嗨呼嗨
号子，山歌，小调的特点？
1、汉族民歌一般以艺术样式分为三类：号子、山歌和小调
2、劳动号子：号子的音乐风格粗犷豪迈，句幅短小，律动性较强，反复出现固定的、周（读：zhōu）期性的节奏型，一领众和是最常见和最基本的歌唱形式。音乐比{练：bǐ}较灵活自由，曲调和唱词带有即兴性。
3、劳（繁体：勞）动号子的类型xíng ：搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子、作坊号子等。
4、山歌特征：高亢《读：kàng》嘹亮liàng 、自由悠长。风格：坦率直露、热情奔放，直舒胸臆，并常伴有丰富的装饰音和较长的拖腔。
5、山歌常见的类型：信开云体育天游、山曲、花儿、客家山歌、西{读：xī}南山歌。
6、信天游：主要《拼音：yào》流行于陕北、宁夏、甘肃和娱乐城山西及内蒙。音乐为上下两句体结构，多为情歌和诉苦歌。
7、山曲：流行于山西西北部和陕西的榆林地区，也是上下句。
8、花儿：流行于甘肃{繁：肅}、宁夏、青[qīng]海一带的汉族及当地的少数民族中，特点(繁：點)：音域宽广，旋律起伏较大，上下两句体。
9、客家山歌：特[读：tè]点：音域窄，起伏小。
10、西南山歌：流传于四川、云南、贵州，以云南最为丰富多彩[繁：綵]，四川山歌则刚劲幽默，贵州山歌《gē》显得古朴、深沉。
11、小调：又叫小曲，常在生活闲暇是演唱。与号子和山歌相比，它的音【pinyin：yīn】乐具有叙事与抒澳门威尼斯人情相结合的特点，曲调委婉、细腻，感情表达含蓄、节制，节拍比较规整，旋律进行多呈环绕曲折形态。
12、小调的种类：又可再分为吟唱调、谣曲和时（繁体：時）调。
13、时调：是（读：shì）在这类民歌艺术中发展的最为规范和成熟的，具有{yǒu}严谨的结构，丰富的节奏样式，一般还有乐器伴奏。
14、时调的种类：孟姜女调、剪靛花调、鲜花调、绣荷包调。 （1）孟姜女调：以诉说离情别怨者居多，如《月儿弯弯照九州》、《尼姑思凡》、，送情郎》、《盼情人》、《白娘子》等，贺绿汀创作的电影，《马路天使》插(chā)曲《四季歌》。 （2）剪靛花调：又名“剪剪花”，表现欢快喜悦情绪【繁：緒】的。如《放风筝》、《丢戒指》、《回娘家》等
（3）鲜花调：即闻名世界的“茉莉花”。 （4）绣荷包调：专指流传于西北、华北地区[繁：區]的[读：de]时调，情绪大多缠绵委婉，如：《走西口》、《绣金匾》。
15、少数民族主要民歌类型：蒙古族的长调、藏族的箭歌、朝鲜族的抒情谣、苗族的飞歌。 （1）蒙古族的长调：具有草原牧歌的特征，气息宽广、句幅较长，常伴有颤音和装饰音，给人以历史沧桑感。 （2）藏族的（读：de）箭歌：多流行于西藏东南部，是猎手夸耀箭术是所唱的，如《北京的金山上》。 （3）朝鲜族的抒情[qíng]谣：题材广泛，其中表现爱（繁：愛）情居多，旋律流畅，多采用该民族特有的三拍子节奏，如《阿里朗》、《道拉基》等
（4）苗族的飞(繁体：飛)歌：它是苗族的一【yī】种山歌，在山间或田野歌唱，音调高亢、气息悠长、节奏自由、常有滑音，句尾惯用甩音。
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