艺术设计具有哪些特征？1.设计的概念：是根据一定的需要发现和精心构造备选方案的活动。2.现代设计的概念；设计就字义来解释，是设想和计划的含义。现在所说的设计包括人类对自己将要创造的产品的前期构思，以及实现这个构思的整个过程，是一种创造性的活动，反映现代大工业社会的本质！3.艺术设计的本质；1.是人类有目的性的审美活动
艺术设计具有哪些特征？
1.设计的概念：是根据一定的需要发现和精心构造备选方案的活动【练：dòng】。
2.现代设计的概（读：gài）念；
设计就字义来解释，是设想和hé 计划的含（读：hán）义。现在所说的设计包括人类对自己将要（练：yào）创造的产品的前期构思，以及实现这个构思的整个过程，是一种创造性的活动，反映现代大工业社会的本质！
3.艺术设计澳门新葡京的(de)本质；
1.是人类有目的性的审美活动。人类在进行艺术活动时有明显的目的性和预见性，是为达到某一明确目的性和（hé）预见性的(拼音：de)自觉的行为。
2.是一[读：yī]种问题求解活动。设计过程就是（练：shì）以问题求解，寻找问题答案为核心，它是人们为满足一定需要，精心寻找和选择理想被[练：bèi]选方案的活动。
3.是一种智能文化创造形澳门巴黎人态。设计表现为某种文化创造活动形态，而这是特定的文化背景和进行设计活动的具有特殊文(pinyin：wén)化素质的人所决定的
4..现代设计的(练：de)特征：
1.是受到时间与空间限制的实践活动。设计的时空性特征，给设计成果【练：guǒ】打上不同时代，与不同社会，不同时间与不同空间的烙印。为了减少时空的限制亚博体育而造成的负面效应，设计师可做的是强化设计的现代意识和创新意识。
2.设计活动都是在(zài)特定的【读：de】物质条件的的约束下进行的。设计活动受到物质条件的限制。
3.设计都是满足人的某种需要而进行的。设计始于需（拼音：xū）求，需求由设计来满(繁：滿)足。这是设计与需求的本质关系。
4.设计是一种富于创造【拼音：zào】性的活动。创造性是一个重要的本质特征。
5.设计活动是一个不断推进的系(繁体：係)统过程。
5．设计活动是一个(繁体：個)不断推进的系统过程。具（jù）有过程性是设计的一个重要特征。
从设计的社会价值来说，现代设计是科学，是生产力，是{练：shì}生活方式的创造，是科学技术【shù】的全面物化，是推动社会发展《pinyin：zhǎn》进步的动力。
五.现(繁体：現)代设计的经济价值：
设【shè】计已经【繁：經】渗透到生活的方方面面，设计成为经济效益和市场竞争的战略和途径，作为经济的载体，设计成为国家和企业发展的有效手段。
当今时代是品牌经济的时(繁体：時)代，是形象消费的时代。.
在企业经营活动中，设计是【读：shì】管理，设计[繁体：計]左右产品的发向和市场的导向。企业家是企业管理的“概念设计师”。
六.现代设计的文[pinyin：wén]化价值；
现代设计文化是现代文化的构成部分。设计文化是物{拼音：wù}质[繁体：質]文化，又是精神文化，是两者的共融。
文化(拼音：huà)价值的体现：
1. 设计传播的信息体现商品和服务[繁体：務]的价值观念，这是独有的效应，
2. …………………体现特定民族文化或亚文化群的(拼音：de)人文特征，
3. …………………体《繁体：體》现人(练：rén)类社会知识的传承，获得的自然科学，社会科学，思维科学等领域的知识，都是靠文化传播发（繁：發）展起来的。
4. ………………..体现道德价值，即设计作品中的精神文化价值，表达一定的(de)道德评[繁：評]价和判断的标准。
七.工艺美术运动（繁：動）：
莫里斯——现代设计之父。拉【lā】斯金的设计口号“要向自然学习”
新艺术运动是19世（拼音：shì）纪末，20世纪出在美国和欧洲发展的装饰艺术运动。
19世纪80年代，比利时{练：shí}画家费尔德在布鲁塞尔倡导新艺术运动[繁体：動]，常常往来于比，法，德，英。推动了艺术的深入发展。他是最杰出的设计（繁：計）家和思想家。
新艺术(繁体：術)的发源地——法国。
艺术运动的{练：de}两中心——巴黎，南西。
影响大的群体：萨姆尔`宾的【读：de】新艺术之家。现代之家与六人集团。
八.装饰艺术运【yùn】动
1.产生于20世纪的20年代到30年代的法国，美国和英国[繁体：國]等。
2.从产生动机和设计立场来说，它是对新艺术的背离和挑战。装饰艺术反对古典主义，自然的有机形态，单纯手工艺趋向，主张机械化的美。与新艺术(拼音：shù)强调的歌德式的自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化的时代特{pinyin：tè}征有着极大的不同。
3.装饰艺术的样式风格，类似《shì》新古典主义的做法，喜欢直线和对称的构成。
九.现代主义(繁体：義)：
1.从设计思想上看，现代主zhǔ 义设计运[繁：運]动具有：民主主义，理想主义，精英主义三特征。
德国工业同(繁：衕)盟，1907年10月成立，奠基人和组织着——穆特修斯。他主张：“明确的使用性”认为设计讲究明确的目的和功能，遵循功能主义的设计原则。他肯定机器生产的【de】进步，主张艺术与技术，审美，与应用的结合。
十.包[读：bāo]豪斯
1. 1919年建立，在魏玛（繁：瑪），由格罗佩斯建立的发《繁体：發》展现代设计教育的学院。是一所与工业生产相结合(繁：閤)的建筑及设计艺术学校。
2. 包豪斯的教{拼音：jiào}学思想和方针：
1.设计中提倡自由创造。反对模【pinyin：mó】仿因袭墨守成规。
2.手工艺与机器生产结合。提倡掌握手工艺的同时了解现代工业的(练：de)特征。
3.强调基础《繁体：礎》训练。从现代抽象绘画和雕塑发展来的平面构成，立体构成和色彩构成等成了(繁体：瞭)现代设计基础教学方(拼音：fāng)法。
4.实际动手能力与理论修养[繁体：養]并重。
5.学校教育与（繁体：與）社会生产实践的结合。
3.包豪斯原则：1主[zhǔ]张艺术与技术的新统一。2.强调设计的目的是人，不是产品。3.强调设计遵循自然与客观的法{fǎ}则进行。
4.他教育体系和设计思想经历三阶段：1.魏玛时期（1919—1924）是草创阶段。2.狄索时期（1925—1930）包豪斯在教学思路和体系【繁体：係】上有所改变。3.痛苦的结局—柏《读：bǎi》林时期（1931—1933）米斯任校长，是现代主义建筑设计的重要大dà 师之一。主张“少而精”
5.包豪斯对现代【pinyin：dài】主义的影响：教学思想和方法被瑞士，荷兰，日本等过相用。作为教育思想xiǎng 学派，在世界范围的影响是深远的，它的【de】继承着遍布全世界，从建筑，室内设计，从产品设计到广告。几乎 所有领域都受到影响。
十一《pinyin：yī》.现代主义——国际主义
它发源于现代(pinyin：dài)主义的中心，从德国转移到美国，与美国高度富【fù】裕的经济融合，发展为声势浩大的国际主义。
1. 现代主义与国际主义的关系：从传承关系上看，二站后在美国发展的国际主义风格与现代主义一脉相承，在设计风格上[pinyin：shàng]，注重功能，追求少尔精，少就是多的形式语言，简洁理性，反《拼音：fǎn》对装饰。
一. 后现代主【zhǔ】义：
1.后现代主zhǔ 义，它是对现代主义和国际主义的挑战和背叛，在本质上，后现代主义设计运动的核心，仍然是现代主义，国际主义的架构，它的挑战也仅仅（繁：僅）针对风（繁：風）格和形式，未能涉及到核心。
2. 后现代主义设计的三典型特征：1.后现代主义恢复了装饰性，从历史传统文化中汲取营养，以加强设{练：shè}计的丰富性[pinyin：xìng]和审美愉悦性，与他们的冷漠，简单，和理性化，缺乏人情味的形式成对比。2.对历史传统文化采取折中立场。不是简单的恢复，而是对历史风格采取抽出混《练：hùn》合，拼接的方法加以运用，即传承又有变化。3.他们讲究理性化和明确性，而后现代主义强调设计上的娱乐性和处理装饰上的含糊性。后现代主义希（拼音：xī）望设计上有更多的非理性成分，创造出含糊的空间敢，让设计作品显得宽松和舒展，给人更多的心理空间
3.后现代主义设计的流派：1.波谱风格2.孟菲斯集团3.宇宙风(繁：風)格4.未来风格
二. 现代设计的基本类型；根据设计目的（练：de）分为三领域：1. 产品设计：以用设计为目的，创造适当的产品。以作为人和自然的媒介。2.视觉传达设计，是利用视觉符号进行信息传达的设计。以传达为设计目的，制作良好的de 信息，以作为人与所属社会间的精神媒介。始于20世纪20年[练：nián]代，成立于60年代
他的构成要素：文字 ，标志 ，插图。3.空间设计：以居住为[繁体：爲]设计目的，构（读：gòu）建和谐的空间和环境，以作为自然和社会间的物质媒介。
三. 1. 设计与现代艺术，他们本为一体，是从现代艺术中脱胎而出的是现代艺术的延伸和发展。如代表人，毕加索，老特累克，德加，杜米尔，波尔等，他们身《shēn》肩艺术家和设计家。现代艺术运动发起者的前卫艺术家又从事于设计教育工作。如康《拼音：kāng》定斯基，克利等人。
20世纪50年代以后现（繁体：現）代设计的地位，发生《拼音：shēng》了很大（dà）的变化，发展成为一门独立的实用艺术门类，依附于现代商业社会的艺术学科。
现代艺术运动与现代设计发展的紧密关系，他们都揭【jiē】示对于美的观点和主张，新的艺【繁体：藝】术主张和理论，往往能够形成一种社会思潮波及一切文化领域，现代设计也受《练：shòu》到它的影响。
2. 立体派，立体主义创造的独立于自然的设计观念，对客观对象分析重构的处理探索，启迪荷兰风格派，俄国构成主义运动，在包豪斯的设计教学中[练：zhōng]得到深化和发展，提供了平面《繁：麪》设计的形[xíng]式基础。
四. 现代设计师的素质和知识结构；1.良好的精神品格，有强烈的事业心和高度的社会责任设计是设计师的个人行为，也是社会行为，是为社会服务，要产生社会后果的。因此设计师注重社会伦理道德，对社会有高度的责任感。2.要有紧跟时代的设[繁体：設]计观念。 它是设计师艺术生命活力。应该思想开阔，眼光敏锐，不固（读：gù）步{bù}自封，不断调整自己的思维定势
做到[练：dào]与时代同步，保持设计活力。3.有良好的创造性思维能力。设计的本身就是创造，所以[yǐ]设计的主体具有设计才能是相当重要的，也是衡量设计师基本品德的重要标尺。4.有良好的专业理论素养和广泛的知识面。现代设计不是纯科学，也不是纯艺术，是科学，艺术，文化，经济的高度融合
是多种学科交叉的综合学科。5.有很高的专业设计能力和{hé}审美素养。专业设计能力是专业设计（繁体：計）师的首要条件。整体艺术修养 的高低，直接间接关系到设计出作品{拼音：pǐn}的高低，在关键时刻成为决定胜负的重要因素。6.有良好的群体意识和协调力
现代设计项目涉（读：shè）及到多学科，必须调动多方面的智慧和技能，才能有效的进行设计工作。设计方案完成后，协(xié)调各(读：gè)方面的认识加以调整修改，才能使设计更加完美！
B原理篇
一. 现代设计的基本原则和要（yào）求：
1. 设计的基本原则，按照设计的客观规【pinyin：guī】律归纳制定的设计【jì】家必须依据和hé 遵循的法则。
2. 现代设计的要求（练：qiú）和原则：
1.功能性原则。即合{练：hé}目的性原则，是设计产品时shí 应具有的目的与效用，以功能目的为设计的出发点。
2.经济性原则，不但是《拼音：shì》成本的考虑，消费者支付能力的预测，重要的是寻求在现有(yǒu)条件下，提高产品的实用审(拼音：shěn)美价值。
3.艺术性原则(zé)，是指设计师在设计时考虑作品具有较好的审美功{gōng}能和艺术品位。从（读：cóng）而给受众以审美享受。
4.主题性原则，是设计目的出发点《繁：點》的把握。现代设计作为人类物质文化的审美创造其目的是为了人，所以设计活动从始至终必须从人出发，把人的物《练：wù》质和精神方面的需求放在第一要素的位(练：wèi)置来考虑。
5.创新性原则。现代设计作为人类智慧的创造性活动，创新推动现代设计活动不断向前发展的动力，是现代设计家的追求。现代设计的创新性原则实质上是，个性化{拼音：huà}原则，是一个差别化设计策略的过程，是个性化的内涵与独创的表现形式统（繁体：統）一。显示设计作品的个性(xìng)和设计的独创性。
二. 现代设计的传播技巧的运用：1.清晰2.准确3.可信{pinyin：xìn}4.感人
三. 现(拼音：xiàn)代设计的重要前提——市场
.认识和把握市{拼音：shì}场看准选择目标市场是获得设计的基本条件和重要环节：
1.认识和把握市场，有助于设计找准目标对象，使设计(拼音：jì)有客观依据克服{拼音：fú}了盲目性使目标不会偏离 2.助于确定理想的诉求对象。 3.有助于市场定位。
四. 设计作为经{繁：經}济管理的手段，作为管理(pinyin：lǐ)手段，设计领域中最典型最能体现管理效【读：xiào】应的是视觉识别系统（CI）和以设计塑造企业文化。
五. 设计中的文化底蕴的表现： 1.人类社会的现代化进程是人类史上文化积累的延续和拓展，是人类文明演化的进步，是一场[繁体：場]社会文化的大变革。 2.设计具有良好的认识和诱导功能，能够以生动的形象的不同媒体文化方式浅移默化地对社会大众的思想观念，思维方式，生活方《读：fāng》式和行为方式产（繁：產）生影响作用，使之转变和更新。 3.具有强烈的美感力量，推动审{练：shěn}美概念的变化，利于提高设计品位。
六. 设计风格。 风格是现代{dài}设计美学中的一个重要课题。它是设{pinyin：shè}计家在设计（读：jì）实践活动中形成起来的，是设计家独特的的审美见解通过独特的审美传达活动表现出来的，在设计作品中反映出来的基本特色。
七. 设计家风格形成的社会因素： 1.一定历史时期和社会范畴的审美趣味和审美时尚的影响。一定时期的历史潮流，社会风尚都会影响和制约设计家个性的形成与发展。渗透到设计风格的方方面面。 2.受民族文化传统和艺术与设计传统的影响，一个国家和地区文化传统的特殊性会产生审美要求和审美理想的特殊性。 3.受到外来文化和艺术思潮的影响
设计家受到外来文化和艺术思潮的冲击，设计观念的碰撞会导致设计审美理想追求的转向[繁：嚮]和更新，有意识的吸收某种外来文化和艺术流派的成分，形成自身的设计风格。 4.受同时代其他《拼音：tā》设计家，艺术设计家风格的影响。
八【bā澳门永利】．现代设计和民族风格；
1. 不同的经济生活(huó)政治状况，地域【读：yù】和历史文化传统，构成了不同民族的生活方式思想感情，心理结构，个性气质，习[繁体：習]惯爱好，审美要求等，发应在设计上就形成了独特 的民族风格。
2.由于设计是民族文化创造的一部(bù)分，根植于民族文化的土壤。所以设计不仅仅是时代的《pinyin：de》，也是民族【读：zú】的，人的审美活动的本质是，民族文化的审美设计创造活动，作品上打下了民族烙印。
九. 现代设计的方法与程序：1.设计 方法学的特点。优化性{练：xìng}，理解为在给定的条件下得到尽可能满意的结果。2.设计方(fāng)法的分类：直觉优化，实验优化，进化优化，数学规划优化方法等。
C造型篇
一. 1.英国画家贺加斯（1697-1794）最早对线(繁：線)的特性进行比较研究的人。
3. 美国的安迪`沃霍的名作品——艳星玛丽莲`梦露的照片底片复制出50张，其创作意图：说明人们信服的事物实在zài 都是虚假的，作为照片上的她实际上是一种类象。他是波普风格的代表，后现代(练：dài)主义。
二. 色彩影响力的表现：1.在视觉上，使形象增强(qiáng)感染力。2.使人增强识（读：shí）别记忆的价值。3.有刺激感和影响情绪的作用。4.色彩可以传达意念，表达一定[练：dìng]确切的含义。
三. 色彩计划，是根据企{读：qǐ}业市场营[繁：營]销战略，采用科学分析定位，运用色彩知觉，配色原理等理论于各项计划内的实施方案，是一种配合市场营销，经营策划【练：huà】，商品设计的整体性规划。
D 艺（繁体：藝）术篇
1 .设计的本质在于创造，决定[拼音：dìng]了设计师是一个创造性很hěn 强的职业，决定了设计师素质品格——创造力的重要。
2 创造想象（练：xiàng）是不依据眼前知觉对象而进行的想象。科学发现，重大设计发明及艺术形象的塑造，都是想[xiǎng]象的结{繁体：結}果。
3 .实质上灵感的产生，是创造主体长期实践（繁：踐）经验和知（拼音：zhī）识储备得以集中应用的结果。
4 创造性思维，是从新的思维角度，程序和方法来处理各种情况，问题。从而产生新成果的思维过程，思维活huó 动。它不是独立的思维类型，而是渗透在人的各种活动，思维形式中，是逻辑思维，形象思维，直觉思维和灵{pinyin：líng}感思维等的综合运用，比较复杂，更具能动性和探索性。
一. 创造性思维的五个显著特《读：tè》征：1.独创性，.独创新意，还要敢于自我否定，打破自我框架萌发新的设计构想。2.连动性3.多向性4.跨[读：kuà]越性5.综合性
二.作《拼音：zuò》为一个从事设计创造的设计师应如何培养自己的创造性思维能力？
1.要自己开阔视野，兴趣爱好广泛，成《chéng》为多方面文化素养的人。
2.进《繁体：進》行创造性思维活动，不仅有深厚的专业知识基础，还要有专业外的科学知识。只有不断[繁：斷]的吸取更新自己的知识库存，才能拥有与时代同步的专业知识。
3.还应该懂得，如何进行创造性思维，因为《繁体：爲》文化素养，专业知识和【pinyin：hé】跨（拼音：kuà）专业的学识造诣都是必要的条件，但它本身不是创造。
三《拼音：sān》. 设计的基本方法；1.头脑风暴法2.超序联想法3.影象创意法4.联想创意法fǎ 5.分列创意法6.分脑创意法7.逆转创意法8.辐射(练：shè)创意法
四. 现代艺术的表现手法不断丰富与发展，由，以下三个方面促成的： 1.激烈的市场竞争，促成手法的不断更新。为了设计作品的市场竞争力与促销效果（拼音：guǒ），设计家在设计的过程中在保证功能的前提下，十分重视作品的艺术性。不同的饿艺术形{练：xíng}式运用不同的表现手法。以不同一般的艺术魅力吸引消费大众。 2.为适应当代审美心理趋势的发展变化
设计作为有目的的澳门新葡京艺术活动，与社会发展的物质，整个时代社会审美文化的发展相适应，还必须与作品接受的特定的消费人群的审美观念和审美兴趣相适应能够更好的完成它的传达过程。 3. 与其[拼音：qí]他艺术的渗透融合丰富了艺术表现的内容。现代设计作为一门新兴的艺术，受整个社会历史文化的推动中，不断的受到多种艺术潮流的影响和冲击，逐渐地借鉴和消化吸收了其他姐妹艺术的成果，为现代艺术传达的表现手法开辟了广阔的前景。
五. 现代设计的多样化艺术表现手法：1.真实再现2.突出特征3.对比衬托4.夸张变（读：biàn）形5.幽默偕趣6.以情托物7.比喻象征(繁：徵)8运用联想 9.以小见大10.神奇弥幻11.字体效应12.抽象含蓄13.解构重复14.系列展开15.怪异荒诞16.创造节奏17.间接暗示18.空灵淡化19.气氛烘托20.着意剪裁21.选择偶像22.巧选角度23.掌握分寸24.重迭复合25.空间落差(读：chà)26.偷梁换柱27.模拟名作28.善用省略
六. 艺术形式美，是指艺术作品的形式构成诸因素（形状，色彩，线{繁：線}条，语言，动作等）按一定【dìng】的法则组合（繁：閤）出来的审美特征。它是美的形式的某些共同的特征，也是形式美法则。
七 现代形式的蒙太奇概念：是法语montage的音译。原指建筑中的构成，装配，用于电影有{练：yǒu}组合和剪辑之意，是电影艺术的表现手段。一段电(繁：電)影是由不同的镜头组成的，所以在电影创作中，需要将全片所要表达的镜头，分别拍摄完成后，再按照创造构思将这些分散的镜头组接起来。重而形成有组织的片段，场面，直至一部完整的影片《pinyin：piàn》。把它【tā】称为蒙太奇
当初我们设计概论时也问的这个问（繁：問）题
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