如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.生育，是女性最神奇{pinyin：qí}的天赋(繁体：賦)之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。
吊诡的是，当生育这{练：zhè}个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特（读：tè）有的暧昧。
在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎{拼音：hū}只有男性力量的劲澳门新葡京道与浑厚，才可以配得上母亲这个词。
而《找到你》则告诉我们，母亲的力量，是女性力量好像永无止尽[繁体：盡]的的（拼音：de）喷涌。
《找到你》中，有三（拼音：sān）位母亲，分别是姚晨饰演的律师李捷，马伊{练：yī}琍饰演的打工妹孙芳，以及陶昕然饰演的全《pinyin：quán》职主妇朱敏。
她们都面临着可能失去孩子的危险，李捷的孩子被人抱走，孙芳的孩子(zi)得了不可救治的疾病，朱敏则在申诉离婚时遭遇了抚养{pinyin：yǎng}权失守的威胁。
在人与人的关系中，最永《pinyin：yǒng》恒的本质是自私，这是动物(pinyin：wù)趋利避害的本能所决定的。这世间，只有母亲和孩子的关系，才可以跨越这道人性的天堑。
《找到你》拍出了真正的母【mǔ】性。
如果我们试《繁体：試》着把母性这个词分解开来的话，它可以分为人性与动物性。
动物的母性是什么呢？是动物的澳门永利人(练：rén)性。
是鲑鱼，以每小时50公里的速度洄游产卵，一次次飞身越过一《练：yī》道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的尸体旁流泪，任由身边的汽车尖叫着来去(pinyin：qù)。
是2008年6月，一名英国摄影师拍到一只母（拼音：mǔ）鸭为保护幼仔与苍鹭搏斗的画面。
是2009年1月，有人在非洲目睹了野牛直播吧为保护小野牛和狮(繁体：獅)子大战。
是《pinyin：shì》2011年7月，印度拉贾斯坦邦野【yě】生动物保护区，一个(繁：個)熊妈妈为了保护小熊与老虎肉搏。
人的母性，是动物性xìng 的迸现。
是母兽在危险面{pinyin：miàn}前，喉咙里发出的低吼。是小兽《繁：獸》可能遭到伤《繁体：傷》害时，母兽亮出的牙齿。
是姚(pinyin：yáo)晨对着孙芳同伙嘶喊，“把我[读：wǒ]的孩子还(繁体：還)给我”。是马伊琍在大雨的夜里，抱住孩子时颤抖的臂膀。
这是她tā 们作为母亲攻击性最强的时候，值得【拼音：dé】玩味的是，这种类似于动物性的本能里面，包含着示威和示弱【pinyin：ruò】双重含义。
人性{拼音：xìng}是母性的常态，动物性是其失态。电影的戏剧性，是对母亲动物性《pinyin：xìng》瞬间的捕捉{练：zhuō}。
无论是姚晨还是马伊琍，都演出了这种动物（读：wù）性。马伊琍是本能背{繁体：揹}后的勇气，姚晨是丰富性层层推进中的精准。
2.
《找到{dào}你》有【pinyin：yǒu】着鲜明的现实主义（繁体：義）标签，而现实主义一旦和中国电影发生关系，似乎都爬满了阴冷和晦暗。
《找到你》是[shì]当代中国的切片，它最可贵的是，把中国复杂的现实同（读：tóng）时放{fàng}置在显微镜和放大镜之下。
影片没有避讳那些丑恶，也没有避讳那些丑恶里如流星《拼音：xīng》一样闪耀的美好。
作为[繁体：爲]一种明确的雇佣关系，李捷责{练：zé}骂孙芳“又把拖鞋放在鞋柜里”，也顺手递给孙芳一支护手霜。
孙（读：sūn）芳的老乡徐兰，在男人一yī 拳打倒[dào]李捷后，气哼哼地塞给她纸巾，让李捷擦去鼻血。
孙芳出{练：chū}门被快递小哥撞倒，情人张（繁：張）搏飞身下楼和人理论【pinyin：lùn】。他把孙芳抱在怀里，如怀抱一个婴孩。
那一刻，这个颠沛流离的女人，澳门新葡京眼里闪现的是shì ，一个小女人被保护后安静的眼神。
很多艺术电影的力量，来自于人性良善中偶尔闪现的恶，这种令人rén 颤抖的力量有时候会被置换为艺术（繁体：術）的使命。 而《找到你》则是人性中连绵不绝的以自私为符号的恶意中，闪现出来的善良。
它让(繁：讓)人感受到人类社会之所以是人类社会那种本质的驱动力。
《找到你》让人知道，不介意这（繁体：這）个世界的残《繁：殘》破，才可以生出对抗这种残破的勇（拼音：yǒng）气和信念。
所以，一部关于现实[shí]主义的影片中，即便出现了烧焦的尸体、冰箱里的孩子这样强刺激的画面，也不觉(繁：覺)突兀。
在这种【繁：種】残破面前，母性可以用任何形式迸发出(繁：齣)来。 因为现实永远比电影更残酷。
电影需要起承转合，生活huó 则不。
《找到你》并未停步于此，它向{pinyin：xiàng}动物性的深处再迈进了一步，即影片中母亲[繁：親]与母亲之间的对抗与和解。
母亲这一身(shēn)份【读：fèn】，有生物本能上的互相戒备，也出现了放fàng 下戒备、互相依偎的瞬间 。
对于男人，这种瞬间的源始是惺惺相{pinyin：xiāng}惜，而女人是同病相怜的感同身受。
如李捷给孙芳挡住染到裤子zi 上的大姨妈，如姚晨在法庭上最后的陈词。
在这个危机四伏的丛林【读：lín】社会里，母亲与母亲才更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面前，请求原谅，因为“我没有真正地了解你”，“你是一(yī)个好妈妈”。
因为孩{读：hái}子，也因为母亲这一共同的身份。
3.
《找到你》连绵不绝的力【pinyin：lì】量，来自于生活深处细微到寻常{cháng}的暗涌，而不仅仅是戏剧本身的张力。
影片的节奏感，如音乐一般律动。 这种律动，找到了可以一同脉(繁体：脈)动的母体，即生活本身【shēn】。
很少有电影可以像《找到你》这样几【jǐ】乎无一处赘笔。
用细节仿照了生活，并最终超越yuè 了生活。
李捷在民政局等袁文康饰[繁：飾]演的老公来处理离婚，袁文康没来，李捷去找他，站起来时(繁：時)骂了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多多，都在孩子脸【繁：臉】上{练：shàng}留下口红印，一次是早晨上班，一次是海滩上{读：shàng}，像是兽类对自己领地的宣誓。
喝酒时摸李捷大腿那个人，就是打离婚官司的朱敏的老公。
李捷对张搏{bó}喊“我女儿在哪”时，周围的噪音开云体育和在冰箱里发现孩子尸体时的惊恐无声形成对比。
影片踩到了地面上，描绘了这个语焉不详时代的{练：de}不可解释。也挣(zhēng)脱了时代，梳理出时间之无限相似的哀惋。
我们所身处的这个时代，不过是时间的{练：de}一个样本。时代的脉动永{yǒng}远大同小异，个体命运一直周而复始。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另一个更为纵深的层【pinyin：céng】次里，“生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在为自己的选《繁体：選》择承担后果而已。”
“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈，又有（练：yǒu）人会觉得生儿育女是女(pinyin：nǚ)人应yīng 尽的本分，不算是一个职业。”
把女人从母亲这个身份中松绑，纳入到社会这《繁：這》个大旋涡中，于是影片就具jù 备了时间取样的{练：de}意味。
在生活自身《pinyin：shēn》的毛重中间，多出了另一重配比。
文明是动物性与人性的缝合，也是感性（读：xìng）和理性的撕裂。享用文明的清冽，也得饮尽它的苦涩（繁：澀）。
在道德【pinyin：dé】原教旨主义者和文艺极端分子的两难中间，影yǐng 片做出了超逻辑的选择。
“因为努力工作，我才有了选择的de 权力lì 。因为有了孩子，我才(繁体：纔)了解了生命的意义。”
找到你，也是找到(练：dào)自己（练：jǐ）。 这是一个母亲日常性的悲壮，是母性永yǒng 恒不朽的伟大。
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