松风阁诗帖《拼音：tiē》原文

如何评价黄庭坚的行书《松风阁诗》？松风阁在湖北省鄂州市以西的西山灵泉寺附近，是当年孙权讲武修文的地方。崇宁元年(公元1102年)九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，叫松涛而成韵，歌咏当时所看到的景物，表达对朋友的怀念

如何评价黄庭坚的行书《松风阁诗》？

崇宁元年(公元1102年)九[读：jiǔ]月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过(繁体：過)夜，叫松涛而成韵，歌咏[繁体：詠]当时所看到的景物，表达对朋友的怀念。

《松（繁：鬆）风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品，风神洒荡，意蕴十足，堪称行书典范。

其结体有两个特点：

一是内紧外放，结构端紧不拘，运笔劲逸不纵。字的结构中宫紧密，撇捺皇冠体育四面开张，左荡右决，痛[tòng]快淋漓。

二是欹侧多姿，力求险绝。其字如风枝雨叶，偃蹇横斜。欹侧本是王羲之[练：zhī]行书的特《拼音：tè》点，黄山谷把这一特点进一步夸张，横画斜度[拼音：dù]以及撇捺向外伸展的幅度更大。

此帖布局十分精到，擒澳门博彩纵自如，浓纤刚柔（拼音：róu），长笔遒劲，短画紧结，抑扬顿挫，呼应对比。

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米芾说黄庭坚的书法是描字，你怎么看？

看了这则澳门金沙诗话（实则应该叫“书”话[拼音：huà]），我倒想补充一句：“朕书如何”？曰：“刻”。 呵呵。宋徽宗赵佶独创的瘦金体，具有强烈的个性，我看像“刻”一般。

那么，为啥米芾说黄庭坚的书法是“描”呢？我想这和米芾的个性有关。回答皇帝的问话，不恭恭敬[拼音：jìng]敬长篇大论分析苏、黄的书法，发表自己的见解，而是只蹦一个字就答完了，幸亏宋徽宗也是书画大家《繁：傢》，对擅书之臣不以皇帝身份耍威风，否则，恐怕要治米芾的“大不敬”罪了。这家伙仗着皇帝对自己的喜爱，敢揩一国之君的油，趁着为徽宗写字的机会索要御用高档书画绢纸，还曾佯装跳水自尽抢夺蔡攸的一《拼音：yī》幅晋人王衍的书法。是当（繁体：當）时有名的米癫子

他对苏、黄书法的一《拼音：yī》澳门伦敦人字评价，倒也一语中的。

苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄是北宋四大书法家。后人为其[读：qí]排名以苏轼的成就{jiù}最高、其次黄庭坚、再《读：zài》次米芾，然后蔡襄。

宋代曾敏行《独醒杂志（读：zhì）》卷二记，： “元祐初，山谷与东坡，钱穆父同游京师宝梵寺。饭罢，山谷作草书数纸，东坡甚称赏之。穆父从旁观曰：“鲁直之字近于俗。”山谷[繁体：穀]曰：“何故？”穆父曰：“无他，但未见怀素真迹尔

”山谷心颇疑之，自后不肯为人作草书。绍圣{pinyin：shèng}中，谪居涪陵，始见怀素自叙于石扬休家，因借之以归，摹临累日，几度寝食，自此顿悟草法，下笔飞动，与元祐已前所（拼音：suǒ）书大异。始信穆父之言为不诬，而穆父死已久矣。故山谷尝自谓得草法于涪陵，恨穆父不及见也

”（钱穆父说黄庭坚的草书俗气，是因为他没见过（读：guò）怀素的草书）

《独醒杂志（繁体：誌）》卷三载：。东坡曰：“鲁直（黄庭坚）近字虽清劲而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。”山谷曰：“公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压虾{pinyin：xiā}蟆《má》。”二公大笑，以为深中其病

（苏东坡开玩[拼音：wán]笑说黄庭坚的字太瘦、呆板。）

以上两则记载是钱穆父和苏东坡对黄庭坚书法（拼音：fǎ）的评价，后人评论黄的书法{pinyin：fǎ}“圆转流畅，沉静典雅。笔势遒劲挺拔，”。估计是米芾觉得黄庭坚的字规整挺拔有余，飘逸灵动不足吧，所以说他的字是“描”，犹诗仙李白开杜甫的玩笑“总为从前作诗（繁：詩）苦”，说杜甫作诗太较真于诗律。而米芾自己的字左倾右斜，顾盼生姿

不(bù世界杯)拘一格又神韵飞动，所以自评“刷”。其书风和李白的诗风好有一比。

书法之道，在厚积薄发[拼音：fā]，守旧出新。每(读：měi)个人眼中的同一作品总能看出不一样的特点。本人是伪书法爱好者，提不了笔，略能欣赏。拉杂回答这些外行话

见笑。

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