不看原著，李少红版的《红楼梦》仅仅作为一部普通的古装剧算是佳作么？最差的导演！最差的演技！最无时代感的发型与妆束！最不帖切人物的一部剧！语音语调不符合封建意识！古剧现代化是胡拉乱扯！故事不生动！人物不鲜明！建议各电视台重播八七版！新版《红楼梦》里，李少红为什么要让所有的姑娘奶奶们顶着一个戏子头（据说这叫少云鬓）？看到有些人在胡说八道，我就笑了，旧文一篇，各位看官着眼
不看原著，李少红版的《红楼梦》仅仅作为一部普通的古装剧算是佳作么？
最差的导演！最（读：zuì）差的演技！
最无时代感的发型与妆{pinyin：zhuāng}束！
最不帖切人《pinyin：rén》物的一部剧！
语音语调[diào]不符合封建意识！
古剧现代化是(读：shì)胡拉乱扯！
故事不《练：bù》生动！
人（读：rén）物不鲜明！
建议各电diàn 视台重播八七版！
新版《红楼梦》里，李少红为什么要让所有的姑娘奶奶们顶着一个戏子头（据说这叫少云鬓）？
看到有些人在胡说八道，我就笑了，旧文一篇，各位看官着眼。在10红楼梦中，出现了戏剧中的贴片子，这个造型受到一边倒的批判。大家觉得很丑，很不舒服。而拥趸者就拿戏曲开云体育做挡箭牌，说这是昆曲扮相，而曹雪芹热爱昆曲，所以这个扮【练：bàn】相没有任何问题。
首先我们说贴片子的由来
据说贴片子最早是秦腔名旦魏长生使用的，不过那个时候的片子不是现在这种小弯，只是充当妇女的鬓发（毕竟清朝男子是大光头），可以参考下图《同光十三绝》里的妇人扮相，但这幅画已是光绪年间的事情了。
贴片子演变成今天tiān 的模样，是梅兰芳大师改革的。他用七个小弯和两条大柳《练：liǔ》贴出脸型的最佳形状，并且根据脸型的不同样子进行调整，胖的可以往前贴，廋的可以往后帖，额头短的可以往上贴，长的往下帖，这样修饰过的脸型，能够最大限度的呈现给观众最漂亮的【de】脸部形状。
而10中所用的贴片子就是梅兰芳大师改革后的，曹雪芹从哪里见过呢？抛开这一层不谈(tán)，贴片子的目的也被抹杀了，本来澳门威尼斯人是为了修饰脸型，给观众呈现最漂亮的脸部形状，但10里的片子却拉低了演员本身的颜值。
另一方面，戏曲的贴片子是和粉面构成强烈反差，从而产生一种强烈对比的艺术效果，加上它流云一样弯弯的形式，构成了与脸部工（pinyin：gōng）整对比[bǐ]美的效果，产生了中国的、民族的、戏曲的内在韵律。
而10里只贴了片子，不拍彩不拍红，不画眉也不画嘴。最终呈现的妆容很奇怪，不[读：bù]要(读：yào)说美感，所有人物的脸部是很模糊的，对于红楼梦这样一部人物众多的作品来说，人物模糊是一件很恐怖的事情，分不清谁是谁是塑造人物的大忌。
最糟糕的是王夫[繁：伕]人、薛姨妈、赵姨娘、贾元春的造型，可以看出效法青衣（正旦）造型，片{读：piàn}子是五小弯，脑后的线尾子扯《pinyin：chě》两条拉到左右两边。
青衣在戏曲中一般都是《拼音：shì》端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女，这个扮相给王夫人薛姨妈贾元春都合适，但赵姨娘这个(繁体：個)扮相就很奇怪。
李少红说：“额妆”只有“府里的姑娘(繁体：孃)们”才有，是身份的象征，如[rú]袭人、平儿等丫鬟以及其他社会等级的角色都没有采用“额妆”。
那么赵姨娘处chù 在何等的社会等级呢？赵姨娘还和贾元春的扮相【xiāng】一致[繁：緻]，象征什么身份呢？
叶锦添说：我拉了昆曲最浮面的那一层皮，那一层美感，来做红楼[繁体：樓]。昆曲下面还有很多其他的东西，都不要，只要那一层皮，就美得不得了。（语《繁体：語》出新浪娱乐采访）
也就是说我们抛开戏澳门金沙曲的概念，不讲究戏曲的底蕴和内涵。随之而来的是一（拼音：yī）个常识性问题：古代女性的发饰
女子十（shí）五岁就要把头发盘起，叫做“及笄”，意味着可以嫁人了。那么已婚妇女[读：nǚ]王夫人等人的那两条“大辫子”就显得有些可《练：kě》笑，此外这两条辫子没有美感，也并没有凸显人物的端庄，毕竟它还是要搭配妆容来做整体效果的。
其次是明确当时的意识形态
经常有种论调，说《红楼梦》开篇就说：无朝代年纪可考。所以这是架空小说，服装造型可以跨越时空限制，但问题是，虽然说架空，但思想意识形态是没有改变的，人物的阶级，尊卑，都是按照古代社会的大环境去塑造的。古代的意识形态最突出的就是阶级。以前把戏子叫优伶，倡优经常放在一起，优伶还在娼妓之后，娼妓可以从良再婚，优伶不行，良贱通婚会触犯法律[拼音：lǜ]，此观念从秦汉形成，到隋唐时入法。清末名伶杨月楼与粤商之女韦阿宝欲成婚，却被韦家告了个通奸诱拐，杨月楼和韦阿（读：ā）宝当【练：dāng】场被施严刑，最后还是慈禧为杨月楼伸冤，但案子也是糊涂了结《繁体：結》，韦阿宝被逐出家门下落不知。
《红楼梦》小说中也有体现，首先就是湘云说龄官的扮相像黛玉，黛玉生气“拿我比戏子取笑”，赵姨娘和小戏子们打闹，说小戏子是“娼【chāng】妇粉头之流”，芳官就说“梅香拜把子，都是奴几”。可见当时的人对优伶很是鄙夷，所以让黛玉宝[繁：寶]钗贴着片子，做昆曲扮相是违反他们的意识形态的。
红楼梦里还有【pinyin：yǒu】很多描写《繁体：寫》唱戏的场面，那么优伶扮上了，贴着片子，贵妇（读：fù）千金们也贴着片子，戏与生活的界限感呢？谁是戏子？谁在看谁唱戏？
为了避免这种尴尬，在这一段就没有给龄官扮上[shàng]。那么谁是戏子？
于是整部剧中的片子头，也就是“昆曲最浮面的那一层皮”，在这部剧中格格不入，和戏曲底蕴不沾边，和古代意识形态不沾边，没有呈现人物最漂亮的脸部形状，也丧失了昆曲中那种华丽的美感。这就是观众会觉得丑[chǒu]，觉得不忍直视，称其为“铜钱头”、“黄瓜片”，这种称呼大家从来没有用（pinyin：yòng）在戏曲扮相中，也绝不是戏曲扮相本身的错误，而是这种不伦不类的装扮所造成的后果。
探讨所谓的云尖巧额说
还有人曾提出说这个片子头是效法宋朝的云尖巧额，这个概念可能连叶锦添大师自己都没有发现，但既然有此说，我们也顺带了解一下云尖巧额。（图为宋·李嵩《听[繁体：聽]阮图》）
北宋袁褧《枫窗小牍》记载：“宣和以后，多梳云尖巧额，鬂撑金凤。小家至为剪纸衬髪，膏沐若香。”
所（拼音：suǒ）谓云尖巧额，其实是两个意思，一种是把额发盘成云朵状，横在眉头上，一种[繁体：種]是把额发修剪出尖，尖对着眉心。
（上图为云朵，下图为云尖，出自宋墓画《繁：畫》）
从上面的图片来看，她们的鬓发是立体的，是[shì]有体积的，不是贴在额头上的，可以{读：yǐ}看今人照云朵做出的鬓发【pinyin：fā】。
这种造型很耗时耗力，所以小（xiǎo）家的女子没那个功夫，只好用替代品，也就是“剪纸衬澳门永利发”，实物怎样不清楚，没有文本和图片记录。
有人{rén}拿蒋梦婕这个镜头说10这是盘发，很明《练：míng》显这(zhè)是戏曲中的贴片子而不是盘发。
还有(pinyin：yǒu)人常用这张图说所谓额妆出处：
此图是北齐杨子华（繁：華）所作的《北齐校书图》，开云体育主要描绘的是校书人，一旁服侍校书人的侍女头上便有类似的小弯，被认为是10造型的由来。首先这个造型肯定不是云尖巧额，云尖巧额是北宋出现的。其次是画与实际所展现的效果会有偏差。我们可以了解下魏晋南北朝时候的女性发型。这个时期多梳发髻，发髻名称也很多，魏有灵蛇髻、反绾髻、百花髻、芙蓉归云髻、涵烟髻；晋有缬子髻、坠马髻、流苏髻、蛾眉惊鹄髻、芙蓉髻；宋有飞天髻；梁有回心髻、归真髻；陈有凌云髻、随云髻；北族室韦有叉手髻；北齐有偏髻等
比较著名的就是甄宓的灵蛇髻和北魏大十字髻。因为这些发髻比较高也比较费头发，所以她们头上很多时{pinyin：shí}候顶的都是{读：shì}假发[fā]髻。
《晋书·五行志》：太元（pinyin：yuán）中，公主妇女【拼音：nǚ】必缓鬓倾髻，以为盛饰。用髲既多，不可恒戴，乃先于木及笼上装之，名曰假髻，或名假头。至于贫家，不能自办，自号无头，就人借头。
《宋书·五行志》：晋海西公太和以来【练：lái】，大家妇女，缓鬓倾髻，以为盛饰。用发既多，不恒戴。乃先作假[拼音：jiǎ]髻，施于木上，呼曰#30"假头#30"。人欲借，名曰#30"借头#30"，遂布天下[xià]。
南陈后主陈叔宝所(suǒ)作的《三妇艳词十一首》里面有“小妇初两髻，含娇新脸红”之句，也就{pinyin：jiù}是我们所说的双髻。这种发髻看起来呈“丫”字形，因此又被称为“丫髻”“丫鬟”或“丫头”。由于未婚的年轻女性以及女侍(读：shì)常常梳这种发型，所以“丫头”在后代也成为了小女孩或女仆的代称。
（图为南北朝双丫髻女俑（练：yǒng））
校书图里的明显就是双髻。我们可以看一下这(繁：這)种发型的实际效果。
北齐校书图里侍女的发型实际上就是双丫髻，那么额发呢？有人认为这是贴片子，问题是贴片子怎么能够延续到头顶去？那道白色的线直接到了（繁体：瞭）百会穴位置，难不成【练：chéng】那些姑娘们是大光头，前面的头发都是shì 贴的？
我们(men)多看一些实际{pinyin：jì}的发型就能了解到，那是其实是一道印子，画家在画的时候很注重细节，把侍女头上分出来的那道印子也画上去了。但画所呈现出来的感受就是她们额前像是独立的小弯《繁：彎》。
（女{拼音：nǚ}性梳发时显露出来的一道印子）
（女性梳发时显露出来（繁体：來）的多道印子）
到底什么叫做额妆？
还有一个很重要的概念，就是额妆。上面也分析了《北齐校书图》里其实是印子，那些侍女额头清晰可见的异于皮肤的颜色才叫额妆。南朝(练：cháo)刘宋的寿阳公主卧在梅花树下，梅花落在眉【拼音：méi】间，留下一个花痕。后来衍生（pinyin：shēng）出了梅花妆。
南朝梁简文帝在诗里写道：“同安鬟裏拨，异作额间黄。”女子们在额[繁体：額]间涂上黄色，或用黄色硬纸或金箔剪制（繁体：製）成花样，使用时粘于额上，形状有星、月、花、鸟等，故名“花黄”。花木兰就“对镜贴花黄”。可见南北朝妆容相近，《北齐校书图》里的就是额黄。
（图为刘亦菲花木[pinyin：mù]兰额妆）
（图为网{繁体：網}上的花木兰仿妆）
唐时盛行花钿，花钿有红、绿(繁：綠)、黄三种颜色，以红色为最多，以金、银等制成花形，蔽于脸[繁：臉]上。
辽代契丹族妇女有一【拼音：yī】种非常奇特的面妆，称为佛妆。这是一种以栝楼（亦称瓜蒌）等黄色粉末涂染于颊，经久不洗，既具有护肤，又可作为装饰，多施于冬季《拼音：jì》。因观之如金佛之面，故称为佛妆。这个(繁体：個)和额黄不同，她们是涂在脸颊上的。
（实在找不到图，大（pinyin：dà）概感受一下类似这样）
10里的贴片子和额妆没有什么关系，如果【练：guǒ】强行说是云尖巧额，那也只能叫额发[繁体：發]。
（古装剧中[zhōng]盘于额前的额发-侧图）
明朝陈洪绶的《千秋绝【繁体：絕】艳图》、《斜倚熏笼图》等都被认为是云尖巧额(繁体：額)，其实所展示的大部【拼音：bù】分图多数都是牡丹头。
清初董含在《三冈识略》中记称{繁体：稱}：余为诸生时，见妇人梳发(繁体：發)高三寸许，号为新鲜。年来渐高至六七寸，蓬松光润，谓之牡丹头，皆用假发衬垫，其重至不可举首。
（图为《夜倚薰笼【繁：籠】图》）
（图为《绢本仕（练：shì）女图》）
（图为《千秋绝[繁：絕]艳图》）
不要看到画上女子额[繁体：額]发如云朵就认为是云（繁体：雲）尖巧额，然后又强行将10的贴片子等同云尖巧额的盘发。
说完了戏曲贴片子，也说完了云尖巧额，10这个发型基本上也就（pinyin：jiù）很明确了。正如叶锦添所言，这是昆曲的一层（繁：層）皮而已。
所以希望不要拿[ná]云尖巧额，甚至古代的佛妆额妆来为它镀金。也【练：yě】许有人会觉得很好看，但它真的没有戏曲的那种美感，也与古代意识形态冲突。
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文【pinyin：wén】：祁门小谢
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