为什么有人说《声律启蒙》要优于《笠翁对韵》呢？没有谁优谁劣，只是少数人的看法。如《声律启蒙》“一东”中“晚照对晴空”，《笠翁对韵》“一东”中是“大陆对长空”；《声律启蒙》“三江”中“巨海对长江”，《笠
为什么有人说《声律启蒙》要优于《笠翁对韵》呢？
没有谁优谁劣，只是少数人的看法。如《声律启蒙》“一东”中“晚照对晴空”，《笠翁对韵》“一东”中是“大陆对长空”；《声律启蒙》“三江”中“巨海对长江”，《笠翁对韵》“三江”中“大海对长江”，你能说熟伏熟劣！最好两本书都能熟诵为好，可以互补不同内容！此两本书都是学习明朝的司守谦的《训蒙骈句》而作，训蒙骈句根据《平水韵》而作！三本书大部分皆{拼音：jiē}同而又丰富不同，熟诵后都能基本掌握平水韵部。
两本书多数内容是重复的，以韵为篇章目，如一东，二冬都是以ong韵为主，对句押ong韵。两本书（繁体：書）主《练：zhǔ》要训练的都平仄相对，和对仗（文意yì 相对）及押韵。
平仄就是将汉字四声调划为两派，现代汉语一、二声为平声，三、四声为仄声。古代也分四声，为平、上、去、入四声，平声为平，上、去、入三声为仄。简单理解，平声就是平调，上声为升调，去声为[繁：爲]降调，入【rù】声为短声调。平仄相对duì 就是诗中联句的上下句平仄相反。
那么何为押韵，押韵即诗中联句特【pinyin：tè】定位置韵同[tóng]。古体诗可以韵同声同或为同一个字{读：zì}，格律诗要求韵同声不同，格律诗的联对和对联中，要求收尾押平声韵，韵部正好在这两本书里找。
这里皇冠体育附上格律诗知识(shí):
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三（pinyin：sān）和四，依次类(繁体：類)推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
近体诗的构成（拼音：chéng）规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中{读：zhōng}的上下两句的平仄刚好相反。
如果上《练：shàng》句是： 仄仄平平仄
下句就是(shì)： 平平仄仄平
同{pinyin：tóng}理，如果上句是：
平平平仄仄
娱乐城下句（jù）就是：
仄仄仄【pinyin：zè】平平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄（练：zè）声收尾，下句一定要押韵，必(读：bì)须以平声收尾。
再来看[kàn]看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是{读：shì}由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声{pinyin：shēng}结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例如，上一《练：yī》联是：
仄【zè】仄平平仄，
平平仄仄[pinyin：zè]平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声[繁体：聲]收尾，就把{拼音：bǎ}原本的
“平平[读：píng]仄仄平”
变一下{读：xià}，成了：
平平平仄仄(读：zè)，
仄仄仄平（拼音：píng）平
为什么邻[繁：鄰]句必须相粘呢（练：ne）？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也{读：yě}相对，会成为如下句型：
仄【澳门金沙练：zè】仄平平仄，
平澳门银河平仄仄【拼音：zè】平
仄仄{zè}平平仄，
平平(练：píng)仄仄平
第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以[读：yǐ]后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不《练：bù》会有重复的句型（xíng）了，形成了如下句型：
仄[zè]仄平平仄，
平平仄（读：zè）仄平
平平平仄[拼音：zè]仄，
仄仄直播吧仄【练：zè】平平
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格[gé]式：
一、仄起首句不《练：bù》押韵：
仄仄平平仄（练：zè），
平平仄(zè)仄平（韵）
平平平(pinyin：píng)仄仄，
仄仄仄平平（韵[繁：韻]）
二、仄起首【拼音：shǒu】句押韵：
仄仄仄平平（韵(繁体：韻)），
平平仄【练：zè】仄平（韵）
平平平【拼音：píng】仄仄
仄仄(pinyin：zè)仄平平（韵）
三、平起首(读：shǒu)句不押韵：
平平平[píng]仄仄
仄【pinyin：zè】仄仄平平（韵）
仄仄平{pinyin：píng}平仄
平平仄（pinyin：zè）仄平（韵）
四、平《练：píng》起首句押韵：
平[读：píng]平仄仄平（韵）
仄仄仄平平《pinyin：píng》（韵）
仄（练：zè）仄平平仄
平平仄（读：zè）仄平（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加[jiā]上去，而成为排（pinyin：pái）律。
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