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韶华如梦水东流出自哪一首诗词？“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗，李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜南唐林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东

韶华如梦水东流出自哪一首诗词？

“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗，李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜南唐林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。此外作者中国蓝有一部原创类小说叫《秾华如梦水东流》

为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。

很不错的一[yī]首七绝小诗，作者有一定的功底，我感觉比很多人水平要（pinyin：yào）高一些。

一、格律的（de）变体

押韵上平十灰。从句式上来看，作者很熟悉格律，第一联和第二联用了两种七言的律句，仄起仄收（zzpppzz）和平起平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，称之为折腰直播吧体，在蘅塘退士《唐诗三百首》中，律诗目录下和绝(繁：絕)句目录下都有折腰体的名篇。如：

滁州西涧唐代：韦应物（拼音：wù）

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急(pinyin：jí)，野渡无人舟自横。

二、半古半律的格律诗[shī]

对于折腰体是否属于格律诗，是有一定争议(yì)的。在《沧浪诗话》中严羽有“古律”之说，例如李白的五律《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗，崔颢的七律《黄鹤楼》半【练：bàn】古半律。

现在大多的刊物不认可折腰体{pinyin：tǐ}是格律诗，但四句的诗当然是绝句。另外折腰体算是律绝句还《繁：還》是古绝句无关一首诗的好坏[huài]。

三、绝句一定是(shì)格律诗吗？

绝句本身诞生的时候还没有后来的格律标准，因此绝句一开始就有（pinyin：yǒu）古体绝句，入（练：rù）唐以后，诗人们也做了大量的古绝句，仅仅在《唐诗三百首》中的{读：de}绝句篇里就几乎有一半。

比如平声韵的五绝有：李白的《静夜思》、《怨情·美人卷珠帘》，刘长卿（练：qīng）《听弹琴》等，韦应物的另一首折腰五绝《夜寄邱员外》；仄声韵的五（pinyin：wǔ）绝有：王维的《鹿柴》，孟浩然《春晓》，裴迪《送崔九》，贾岛《寻隐者不遇》。

另外南宋洪迈所编《万首唐人绝句》中也有大量的非格律绝句。我一直不太清楚澳门博彩：那些认【练：rèn】为绝句一定是格律诗的人是哪里找来的标准？

这首（练：shǒu）诗是一首七绝是没有错误的。

四、诗的【练：de】简析

为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽（zāi），多少繁华如澳门金沙梦去，几时烟雨伴君来。

第一句，为有暗香寻迹远[繁：遠]

因为闻到花香而寻迹而去，不知不(读：bù)觉中走出了很远，第一句是复杂句，原因状语加动宾加补语，这种句法初学诗的人未必能够写出来。古人虽然没有状语谓语这首叫法，但是对于句法的变化是分非常讲究的，能用这种句法的（练：de）人，一般是读过不少诗词的有心人。

第二句，一《pinyin：yī》畦花径昔年栽

一畦花径昔年栽是“为有暗香”的原因，前两句是整体的倒装结构，原因置后。栽的不是花径，而是花（暗香），昔年在“一畦(读：qí)花径”栽花。不管作者是有意还是无意这样用，这句诗没有毛病，是诗家语【练：yǔ】言，“一畦花径”作地点状语用。

如白居易《山石榴，寄元九》：江城上佐闲无事【娱乐城拼音：shì】，山下斫得厅前栽。

我开始学诗的时候，遇到此类的语言结构不太敢用，觉得讲不通，这是一个《繁体：個》循序渐进的（pinyin：de）过程。多模仿古人作诗，再结合一些理论的学习，会慢慢的理解。《老街诗词闲话72-写出好诗一定要《pinyin：yào》学会使用诗家语》。

第三四句，多少繁华如梦去，几[繁体：幾]时烟雨伴君来。

第三句承【拼音：chéng】接第二句【练：jù】的“昔年”，转折得好，看到“昔年”的花径，今昔对比，感慨“繁华如梦去”。第四句大概是“何日君再来”的意思吧：心中问道，昔年种花的那个人我还能再见到吗？和周邦彦《兰陵王·柳》的结尾差不多：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦(mèng)里，泪暗滴。

不过后两句略输文采，诗味相对前两句逊色一点，“多少繁华”这种词语太{pinyin：tài}虚，用[yòng]意象来代替好一{拼音：yī}些。

结语【练：yǔ】

格律[lǜ]诗中，三仄尾和鲤鱼翻波bō 基本是【拼音：shì】作为正格使用，但是折腰体会有些争议。

绝句的特征很明确，四句的诗就是绝句。至于五七言绝句是否符合格律无所谓，可以是古绝句可以是律绝句。而五律和七律、排律一定是格律诗。

以上一时有感【读：gǎn】，个人浅见，也许以后娱乐城会有新的认识，欢迎指正！谢谢！

@老街jiē 味道