上【拼音：shàng】海旗袍服饰工厂

民国时期的上海，为什么很流行旗袍？顾名思义，旗袍起源于清朝，也就是清朝的女性服装。不过，并不是清朝所有的女性都会穿旗袍。穿旗袍是一种身份的象征。只要看过旗袍的认都会发现，这种衣服是不适合劳动人民日常穿着的

民国时期的上海，为什么很流行旗袍？

顾名思义，旗袍起源于清朝，也就是清朝的女性服装。

不过，并不是清朝所有的女性都会穿旗袍。穿旗袍是一种身份的象征(zhēng)。

只要看过旗袍的认都会发现，这种衣服是不适[shì]合劳动人民日常穿着的。

所以，在清朝[cháo]穿旗袍本身就意味着不是劳动人民，而是非fēi 富即贵的那种（繁体：種）家庭的女性。

清朝的旗{拼音：qí}袍在清朝灭亡{pinyin：wáng}之后并没有马上退出历史舞台，在富贵人家仍然继续{繁体：續}存在。

但民国初期的旗袍和后来我们{pinyin：men}看到的旗袍是很不一样的，并不那么突出女性的身[shēn]体《繁：體》曲线。

比（练：bǐ）较突出女性的身体曲线的旗袍是在一战以后才逐步流行起来，而且从[繁体：從]大城市逐步开始流行。

旗袍的流行意味着什么【练：me】呢？

意味着一大批脱离[繁：離]了重体力劳动女性的出【练：chū】现，而且她们非常乐于展示自己的身体曲线美。

另一方面，这也意味着女性的社会地位开始有所(读：suǒ)提高，参加【练：jiā】社会活动比较多了。

道理很简单，如（pinyin：rú）果只是像农业时代那样，即《pinyin：jí》便是富贵人家的女性穿着旗袍，也是大门不出，二门不迈，是用不着穿旗袍的。

这是工业化带来的结果之一。女性不仅参与社会活动比较多了，因为工业化的结果之一就是女性在城市参加工业生产的机会多起开云体育来[繁体：來]了。

比如三十年代的上海，除了那些交际花和各种有闲阶级女性之外，工《pinyin：gōng》厂女(nǚ)工在下班回家后也是穿旗袍的。

而女性乐于(繁：於)展示自己的身体曲线，也是消费主义文化发展的结果之一。因为女性的身体曲《繁体：麴》线美业成为了[繁：瞭]消费对象。

这开云体育同样是工业化带来的结果。先是制造欲望，然后生产商品，这《繁体：這》就是广告的意义所在。

在三十年代的时候，中国的工业还很薄弱，主要就是集中在上海等大城市。所以，旗袍也率先在这里流行开来。

但那时候的城市既是生产性的(de)空间，也是消费的空间，生产者本身也是消费者。这【练：zhè】是工业化带来的分工的结果。

到新中国成立之后[hòu]，上海等地仍然是保留了旗袍的，普通城市家庭女性下班回到家里，也yě 会穿旗袍。

但随着新中国对城市的改造，城市越来越成为生产的中心，劳动者的地位空前提高，审美标准也（拼音：yě）随之变化，旗亚博体育袍作为有闲阶级的服装也逐渐被边缘化。

旗袍再次出现在上海，已经是1990年代的事了。而那时候的上海正在从更为生产型的城市变成消费(澳门银河繁：費)型城市，消费主义文化正在兴起。

但旗袍在港台地区一直存在，并(繁体：並)且随着这些地区的经济发展【练：zhǎn】和消费主义文化的膨胀，旗袍也在不断改良，对女性的曲线美不仅展示得越来越多，而且暴露得也越来（繁体：來）越多。

香港在精神上一直把自己视为（繁：爲）旧社会的上海（pinyin：hǎi）的延续，所以保留了很多三十年代上海的东西。

到1990年代，随着港台流行文化澳门威尼斯人进入内地，旗袍也跟着港台文化重新回到了内【练：nèi】地。

旗袍第一个在电影中突出而集中的展示，就是王家卫的电影花样年华。那是(shì)一个现代香港人想象中的【拼音：de】三十年代的上【练：shàng】海在香港的延续。

其实[繁：實]三十年代的上海普通女性虽（繁：雖）然也穿旗袍，但并不那么突出女性的曲线，工厂女工的穿着也是更{读：gèng}加符合劳动需要的服装。

只是在1990年代对1930年代的文化怀旧中，怀念和制(繁：製)造出来的是十里洋场的那个【练：gè】上海，是消费主义的上海。

至于上海作为工业中心的一面[miàn]，劳动女性的形象，在那一波怀旧热中是被忽略不计的（pinyin：de），甚至是有意遮蔽了的。