窗户的卡通画法(pinyin：fǎ)

动画片中玻璃怎么画？你好，这个说来比较很容易，玻璃首先是透视的嘛，你画的时候就要把玻璃后面的景物如实的先画出来，然后最好画出窗框，那样看上去玻璃就很具体的表现出来了，最后一点重要的是你可以在玻璃上两处画二道平行不等长的斜线噢，这可以增加透明感

动画片中玻璃怎么画？

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用水彩画动漫人物怎样渲染？

1、用水粉颜料画线条一般使用鸭嘴笔，但鸭嘴笔每次能填入的颜料数量有限，且颜料易干，画线速度较慢.为了提高速度，可以用毛笔画细线，毛笔用叶筋笔或衣纹笔.另外还应准备一把【pinyin：bǎ】断面为#30"凸#30"字形的尺子——界尺，这是中国界画工具.界尺的制作简单，只要把两把尺子或两根边缘挺直的木条错开边缘粘在一起即可.画线的时候左手按住界尺（chǐ），右手握住两支笔，一支为上述的小衣纹笔或小叶筋笔，蘸水粉颜料，笔头向下另一支笔笔头向上，笔杆向下，右手作拿筷子的姿势，小衣纹{繁体：紋}笔笔尖抵纸上，另一支笔笔杆端部抵在界尺糟上，右手沿界尺移动，即可画出细而均匀的线来.因毛笔含颜料量较多，蘸一次颜料可以画出较长的线，大大提高了画线的速度.当然，如（拼音：rú）果线条要求十分挺拔，还是用鸭嘴笔较好.

2、讲到水粉颜料，还（繁体：還）有一个问题需要引起初学水粉渲染者的注意，那就是要避免miǎn 画面颜色的#30"怯#30"，#30"粉#30"，#30"生#30".

（1）所谓#30"怯#30"，是指画面原{pinyin：yuán}色和间色用得过多，纯度太高，不含蓄，让人看【pinyin：kàn】了眼花缭乱.解决的办法是:画面绝大部分色块采用不同(繁体：衕)倾向的复色.这是因为自然界丰富多彩的颜色中，复色最多，以复色为主的画面，可给人以平静，高雅的感觉.

（2）所谓#30"粉#30"，又叫#30"粉气#30"，是指画面颜色均含有白粉的成分.如每个色块的颜色中，都加进了白粉，会使整个画面看上去灰朦朦，粉乎乎的，色彩不响亮，不利落，解决的办法是:画面上要保留几处暗色志，一点白粉也不能加进去，如墙面落影，树木暗部，透过玻璃看到的室内暗部等.在画这些部分时，需要把笔和调色盘清洗干净，更换洗笔水.在画这些这部分时，需要把笔和调色清洗干净，更换洗笔水.采取这样一些措施后，画面就不会出现#30"粉气#30"了.现代水粉渲染中玻璃常采用水彩颜料，这样也可以画面避免粉气.

（3）所谓#30"生#30"，又叫#30"火气#30".它与粉气[繁体：氣]相反，指画面颜色中不敢加入白粉，尽[繁：盡]管有部分复色，仍感觉画面颜色生而燥.解决的办法是:在多数颜料的调配中，不要忌讳加入白粉，只要不是所有颜色都含有白粉即可(练：kě).

上面3点是一般初学者极易出现的毛病，只(繁体：祇)要采取适当措施，即可避免.

3、着色前【pinyin：qián】的准备

着色前的准备工作包括铅笔轮[拼音：lún]廓稿的描绘，色稿小样的绘制和（读：hé）色纸涂刷等3项，下面分别进行介绍.

（1）铅笔《繁体：筆》轮廓稿的描绘

由于水粉颜料的不透明性，颜料会将下面的铅笔轮廓线或颜色完全盖住，以致无法确定轮廓线的位置.为防止这种现象出现，有2种方法可以采用.方法之一，不要一次将所有轮廓线条画完，而是根(读：gēn)据作画过程分几次画出.不要一次将所有轮廓线条画完，而是根据作画过程分几次画出.为防止底图错位，可将底图上边沿用绘图胶带粘贴到图板上，而在底图其他3边各画2条铅笔【繁体：筆】线，线的一半在底图上，另一半在图板上，借以定位.这样，轮廓不管分几次画出chū ，位置都是准确的.第二个办法是在底图线条透写到底图上时，刻线用力一些，使得正式图纸上的刻痕深一些.这样，即使水粉颜料将铅笔纯正盖住，凹痕仍能辨认，可沿凹痕将所《练：suǒ》需线条重新描画出来.

随着技术的进步，现在的透视图可用复印机放大，也可在复印图上直接画渲染图，这样就可省去描绘轮廓的进间.在实际工作中，由于出图（读：tú）紧张，如采用这种办法，可赢得宝贵的时间.但一般复印纸较薄，最好[hǎo]先在图板上裱好一张绘图纸，然后在复印好的图纸背后刷满稀释后的浆糊，整张贴到裱好的图纸上，由中间向外挤出气泡即可.若有未赶出的气泡，只需用大头针扎一孔眼，纸间平着的空气便可从孔眼中逸出.

用复印图进行水粉渲染也有缺点.由于澳门新葡京复印图上的线条有油性，颜料不易附着在上面，有时要用笔来回刷几下颜料才可附着上去，即使附着在上去了，过不多久线条部位的颜料也易脱落，露出油墨线条来.另外，现代水粉渲染，由于水彩颜料具有透明性，油墨线条便暴露无遗.为避免这咱情况出现，在复《繁体：覆》印底图上直接着色时，玻璃最好改用水粉颜料.

（2）色稿小样的（练：de）绘制

在正式着色之前应画一张色稿小样.初学渲染技法的人，不但在采用水粉渲染技法时要先画出澳门博彩小样[yàng]，在运用其他彩色渲染技法时，也需要先画出小样.这样能做到心中有数，下笔肯定，减少图画上的修修改改.

色稿小样不必太大，8开纸即可，甚shén 至还可以更小一些{pinyin：xiē}.轮廓不必画得太细《繁：細》，徒手勾画即能满足要求.

绘制色稿小样的目的是定出画面色调和总（繁体：總）的色彩的关系[繁体：係].色稿小样不一定要画到最满意，只要能表达出正式图的色彩关系(繁体：係)即可.

色稿小样可以同时作出几种方案，例如rú 暖调子或冷调子，深背《繁体：揹》景或浅背景等，从中选出（繁体：齣）最满意的方案，用以指导正式着色.

（3）色纸涂(繁体：塗)刷

前面已经讲过，在国外现代水粉渲染《rǎn》是画在不同色彩倾向的色纸上的，而我国目前尚不具备这个条件.但是，根据笔者数年的实践经验，利用普通水彩纸自己[拼音：jǐ]着色制作色纸，效果也较好.由于自己着色，色纸颜色可以任意调配，不受限制，比商品色纸的色调丰富，为表现不同的画面气氛提供（练：gōng）了方便.

涂刷色纸用的水彩纸以平整为好，表面不宜太粗糙，常将水彩纸翻过来用其背面.在涂刷颜料前，先将[繁体：將]色纸刷上（拼音：shàng）清水，使纸胀开，然后将纸的四边用浆糊粘贴到图板上晾干.

涂刷色纸的颜料[liào]可以用水彩(繁：綵)，也(练：yě)可以用水粉，二者各有长处.用水彩颜料涂刷能获得接近色纸的效果，用水粉颜料涂刷则可获得多种多样不同色彩倾向的极为漂亮的灰调色彩.

用水彩颜料涂刷色纸通常有[读：yǒu]2种操作方法.一种是渲染法，即采用水彩渲染中大块平涂渲染的技[pinyin：jì]法.第二种是刷色法，即用排笔或羊毛板刷进行刷色.采用渲染法涂刷色纸时，需将图板稍稍斜放，而采用刷色法涂刷时，则要将图板放平.用水彩颜料刷色时，不必留出建筑物，但要留出纸边，以免浆糊着水后失去粘结能力而使纸面[繁体：麪]翘起.管装的水彩颜料太浓，需【读：xū】经稀释后才可使用.

用[读：yòng]水粉颜料涂刷色纸时要注意水粉颜料的浓度.正如前面所述，水粉颜料加水过多则颜料过稀，颜色不均匀加水过少，则颜料过浓，运笔时发涩，颜料厚厚地涂在纸上，会留下排笔拖过的痕迹，颜料干后容易脱（繁：脫）落加水量合适，则颜（繁体：顏）料干后色块非常均匀.

用水粉颜料涂刷色纸时，要留出建筑物的轮廓，尤其是玻璃部位.由于玻璃要用水彩颜料首色，更应小{练：xiǎo}心，一旦玻璃部位涂了水粉颜料，须将它洗[读：xǐ]掉.留建筑物轮廓的时候，色纸颜色应将外形轮廓线盖住，不要在背[繁体：揹]景颜色#28这里是色纸#29和建筑物之间留有空白.因为水粉颜料干湿有变化，若是留了空白，要再调出一种同样的颜色补上是很困难的.

涂刷色纸的颜料要多调配一些，以防止刷至半途颜料不够用.颜料多[练：duō]调一些还有两个好处，一是色纸上万一出现必须填补或修改的地方可以进行修补二是在进行建筑物与配景着色时，若是取用一些色纸的颜色调和到着色用的颜料里[繁体：裏]，有利于画面的色调统一.

色纸的涂刷，不管是用水彩颜料还是【练：shì】用水粉颜料，一般平涂即可.若是将色纸涂刷成渐（繁体：漸）变色彩，拉开背景空间距离，这样的天空比较写实.若作这种退晕变化，以[拼音：yǐ]采用水彩颜料较为方便.

色纸颜色的色相，明度和纯度要参考小样.在现代水粉渲染中，色纸所占面积很大，它左右着整个画面的色调，颜色不宜(读：yí)太浓艳，也不一定非是天空的蓝色，以复色为好.复色色调高雅，颜色变化[读：huà]范围广，包括各种不同倾向的灰调.

复色的调配通常有2种方法.一种方法是在一种颜料里加入某种复《繁体：覆》色，例如赭石，熟褐等，该颜色即变成复色.第二种方法是在调冷调色彩时，加入某种暖色，而在调配（读：pèi）暖色调色彩时[拼音：shí]，加入某种冷色，这样就会使颜色中包含了三原色的成分，从而形成复色.

在调配色纸的色调时，加入少量会使复色更漂亮.但不能直接用在渲染图的画面(miàn)上，否则过于俗气.在调配准调色纸的色彩时，加入少量紫罗兰会使颜色略带紫味，颜色也[yě]很漂(练：piào)亮.

在完{wán}成上面几项准备工作之后，就可以开始正式着色.

4、水（shuǐ）粉渲染的作画程序

（1）外观透tòu 视渲染图的作画程序

外观透视（繁：視）渲染图在建筑渲染图中所占的比例最大，它所要表现的是建筑物及其环境气氛.在美国的外观透[tòu]视渲染图通常把画面画满，周围环境描绘较多(拼音：duō)，与中国的水粉渲染类似，但（拼音：dàn）更细腻日本的画法通常对环境进行剪裁，作较大的省略，时间省，效率高，建筑物也更加突出.日本画法综合利用各种材料和工具，对于表现材料的质感有独特之处，下面介绍的渲染技法是日本画法，即我们所说的现代水粉渲染技法.

现[繁体：現]代水粉渲染技法的《练：de》着色顺序为:玻璃和(pinyin：hé)透过玻璃看到的室内——窗与门——墙面——地面和配景.

①玻璃{pinyin：lí}和透过玻璃(读：lí)看到的室内着色.建筑物一般都有窗户，窗户玻璃光洁，透明，与墙面相比，窗户玻璃颜色一般较暗.玻璃画好了，建筑物便函有了精神.画好玻璃可以说渲染图已经画好了1/3.

常见的玻璃一般有两大类:一类是透明玻璃，一类是反射{练：shè}玻璃.透明玻璃根据其颜色可分为无色透明玻璃，蓝(繁体：藍)色透明玻璃，灰色透明玻璃，黑色透明玻璃和茶色透明玻璃等.反射玻璃可分为和半，有的还带有金或银的颜色而形成金色或银色.

玻璃的种类不同，其画法【拼音：fǎ】也大不一样.下面分别介绍[繁体：紹]透明玻璃和反射玻璃的画法.

透明玻璃画法{拼音：fǎ}:透明玻璃画法一般用水彩颜料着色，有时局(拼音：jú)部#28如反光部分#29也可以加[jiā]一点水粉颜料.

现代水粉渲染技法一般将窗子画得较暗，而且把室内照明，人物，家具画出来，玻璃的透明感表现得很充分.传统的表现技法往往将色彩明度处理成上深下浅，以强调天空映象和地面反光.而现代表现技法常处理成上浅下深，以强调玻璃的透明感.人站在地面上透过高层窗户看到的室内天花板较多，透(pinyin：tòu)过低层窗户看到室内的墙面较多，建筑物的天花板往往比墙面色彩浅淡，于是造成了上浅下深的结果.另外，建筑物下部位于画面中心部位，位于画面中心部位的下层窗户玻璃色彩明度深而加强了对比，符合画面素描关系的变化.至于远近关系的色彩处理则比较简单，近的深，远的浅近的暖，远的冷近的实，远的虚近的对比强，远的对（读：duì）比弱.

无色透明玻璃色调要服从整个画面的色调.若画面为冷调子，则玻璃也画成冷调子若画面为（繁体：爲）暖调子，则玻[bō]璃也成暖调子.

透明玻璃的具体画法如下:如果窗户不是太小，可(练：kě)以不{练：bù}考虑墙面的存在，把整个墙面全当成玻璃墙面着色，这样（繁：樣）可以一气呵成，作出的画变化连续，整体感强.

着色用较大一些的毛笔#28如#30"大白云#30"#29饱含水粉，按水彩湿画的办[拼音：bàn]法薄涂一层，作出色彩的大变化.色彩干后留出亮的部分用一颜色叠加在上面，经过几次反复，直到满意为止.反光部分可以采用上面所说的留出来的办法，也可以用湿润的毛笔将这的部分洗出来再加上一点水粉颜料，两者的效果有些不同，前者对比强一些，后者对比弱一些【练：xiē】.

前面已经讲过，为了把室内进深表现出来，玻璃应画得暗一些，但要有变化.这种变化不是如（拼音：rú）同水彩渲染那样作均匀渐变，而要留有笔触.最暗的色块要相当暗，这样通过与亮面的颜色对比使画面生动.暖色调中的暗色可用熟褐，赭石，普蓝调配而成，也可以加入少量煤黑以降低其明度冷色调中的暗色可用普蓝，深蓝，熟褐调配，也可[kě]以加入一些煤黑.过去水彩渲染中忌用煤黑，其实不必忌讳.加入煤黑不仅可以降低色彩明度，还可以产生一些微妙的色彩效果，使画面色彩更加丰富.

玻璃画完之后用水粉颜料画出室内配景:照明，家具，人物和植栽等.由于是无色透明玻璃，室内配景的（拼音：de）颜色纯度可以稍微高一些.但要注意，毕竟是透过玻璃看到的景物，颜色不宜太突出，太跳，与室外配景鬼神相比，其明度和纯度都应有所区别.室内照明灯具若是日光灯，可以用鸭嘴笔画出，或者如同前面所讲的那样用毛笔和（拼音：hé）界尺画出.

室内配景的色彩要服从于整个画面色调，应含有主色调的成分{读：fēn}，以便使整个画面协调.例如，日光灯不能用纯白色，而要根据画面色调，采用明度较高(pinyin：gāo)的冷灰或暖灰.

画室内配景时，要注[繁体：註]意透视关系和利用色彩的变化来表现出空间的{练：de}远近关系.

有色透明玻璃的画法与无色透明玻璃的画法基本一样，只是色调倾向更明确.例如:蓝色玻（练：bō）璃，用普蓝，深蓝，紫，赭石，煤黑等画出蓝调子，室内景物也应笼罩在蓝色调子中茶色玻璃则常用赭石，熟褐，普蓝，深蓝，子中茶色玻璃则常用赭石，熟褐，普蓝，煤黑等，画成暖调子，室内（读：nèi）景物也应全都笼罩在黄褐色的调子中.

黑色玻璃由室外看上去颜色相当暗，室内景物基本看不到，只有室内灯光隐约可见.因此，画黑色玻璃【lí】时，除去灯光以外，室内其他景物基本不画，而且灯光的明度也要压低.画黑色玻璃时，不宜采用煤黑，而应采用很暗的暖灰或冷灰.画黑色玻璃时，还要注意玻璃的反光，根据光线角度不同[繁：衕]确定不同程度的反光，从而变化颜色.这样不仅有利于体积的塑造，而且也有利于改善因不画室内景物而造成的单调感.

镜面玻璃是一种新型建筑材料，作为幕墙是一种新的建筑词汇.镜面玻璃的反射能力很强，表现这咱材料时，基本不画室内配景，而是画出周围环境在镜面玻璃上的映象.如果是[shì]半镜面玻璃，有时可在下部建筑物映象较暗的地方画上一些室内照明(pinyin：míng).

表现镜面玻璃上{读：shàng}的天空映象可以用水彩颜(繁体：顏)料着色，也(pinyin：yě)可以用水粉颜料着色，其他景物映象一般用水粉颜料着色，其他景物映象一般用水粉颜料表现.

由于镜面玻璃幕墙映象反映的是对面景物，阳光对对面景物的照射角度与建筑物所在方向不bù 同，因此映象的色彩要和背景区别开来，不能用完全一样的色彩着色，否则建筑物【wù】就变成了一座像由窗框组成(读：chéng)的空架子.

由于施工中难以避免会产生误差，个别玻璃的反光角度往往有[pinyin：yǒu]些不同，在映象的边缘部位随机[繁：機]地改变几块玻璃的颜色会增加建筑物的真实感.至于金色镜面玻璃或银色镜《繁体：鏡》面玻璃的画法与上述方法一样，只要把所有玻璃面连同映象一起笼罩在金黄色或银灰色#28冷灰#29的调子里即可.

②窗框的着色.窗框过去常用木料制作，现在窗框则多为涂有不同油漆的钢窗框，铝合金窗框和不【读：bù】锈钢窗框和不绣钢框等.国外铝(繁：鋁)合金窗框用得最多，一般标准层常采用铝合金窗框，而底层则采用更为高级的不绣钢窗框和门框.

钢窗的颜色要根据油漆颜色而定，但要考虑到不同光线下色彩的改变，阳光[guāng]下偏暖而明度高，阴影处偏{读：piān}冷而明度低.

铝合金窗框颜色较多，有银白色，浅赭色，深赭色，熟【拼音：shú】褐色等.

不锈钢的颜色有画成暖色的，也有画成冷色的，但颜色都比较淡.铝合金【练：jīn】窗框的颜色也很淡，基本上以白[bái]色为基调，调配进二三种颜色即可.

窗框可以用鸭嘴笔画，也可以用毛笔加界尺画.前者虽较慢，但线条光挺，适于表现铝合金或【拼音：huò】不锈(繁体：鏽)钢窗框的坚硬，光挺的质感.

窗框的着色采取先远后近的办法，先画最里边的线条，然后一层层向外画过来.有窗下墙或窗间墙的建筑物，先不考虑窗下墙和窗间墙的存在，窗框可以通(tōng)常画出，多余的部分在画墙面的时《繁：時》候自然会被盖掉.窗框要作出颜色变化，不然就显得呆板.窗框的色彩变化要和玻璃的色彩变化统一起来，以加强整体{pinyin：tǐ}感.

③外墙的着色.外墙材料一般都比较坚硬，厚[练：hòu]重，为《繁：爲》了表现[繁体：現]出这种特点通常都用水粉颜料着色.

外墙着色时，要注意其大的色调关系应与整幅画面的色调协调.在墙面的【练：de】颜料里[拼音：lǐ]加入适量的背景颜料是取得[dé]协调的简便方法.

墙面作画程序通[读：tōng]常先从亮面开始，然后进行灰面和暗面的着色，最后添加高光和(pinyin：hé)阴影部分的着色.阴影部分一般是先画阴面，后面落影，通常阴面处理得比落影亮一些.

墙面色彩要根据空间关系作出变化.一般规律是近个墙面暖一些，明亮度一些#28对浅色墙面而方，深色墙面情况相反#29，纯度高一些，对比较强，尤其处(繁：處)于重点部位的墙面更应如此而远处墙面则冷，暗一些#28对浅色墙面而方，深色墙面相反#29，纯度《练：dù》低一些，对比较弱.色彩变化不必做均匀退晕，只需做出大块色块变化即（jí）可.每个色块只需平涂.色块[繁体：塊]边缘要错落有致，色块搭接部分切忌齐整，否则会显得过于呆板.

外墙（繁体：牆）材料很多，加工方法fǎ 更是【拼音：shì】多种多样，不同材料有不同的色彩和质感，建筑渲染图应当将这些材料特征恰当地表现出来.

主要(读：yào)有:混凝土材料，石材，喷涂材料，面砖，砖墙，铝合金材料，不锈钢等.下面{pinyin：miàn}分别介绍它们的特点和表现方法.

:可以用中性偏暖的色彩着色，也可以用中性偏冷的色彩着色.不做饰面的，表面较粗糙，且留有板缝的痕(读：hén)迹.为了表现这种质感，可在水粉底色上用铅笔或颜色铅笔轻轻地加一些[pinyin：xiē]直线.

石材:石材的种类较多，常用的有花岗岩，大理石，人造石等.石材的产地的不同，颜色和纹理常常会有差异.磨光的花岗岩，大理石，光法平滑，可以隐约反身出对面景物，高光较强.三长两短材作剁斧处理后，表面粗糙，失去反光能力，表面的转折过渡清楚，中间色调较多.毛石表面凹凸不平，体积感强.小比尺的石材墙面只要在部分墙面画出一些石块即可，但要注意把握大的色调.大比尺的石材墙面常常【拼音：cháng】需要画出石块的体积，石缝，甚至石缝中的落影.大理石的纹理可以用颜色铅笔画出chū 来.

喷涂墙面:喷涂墙面颜色一般较浅，表面比大《拼音：dà》理石粗糙，着完底色后可用毛笔，铅笔或颜色铅笔等随机地点一些色点来表《繁体：錶》现其质感.

面砖:面砖分釉面面砖和素面面砖.釉面面砖表面光洁，反光较强，能极微弱地反映邻接建筑物的映象，使墙面色彩明度发生变化.素面面砖无光泽，反光能力很弱.若根据材料样本进行墙面着色，色彩纯度应比样本有所降低，而色彩明度应提高一些.这是因为小面积的色块和大面积色块给人的感觉{练：jué}不同(繁体：衕)，小面积色块是合适的，一旦拼成大面积色块则其纯度给人的感觉是提高了，而明[pinyin：míng]度却是降低了.

面砖一般有拼缝，用白色加入少量的面砖颜色即可用（pinyin：yòng）来画面砖缝，面砖底色上面加上面砖缝的颜色会使色彩明{读：míng}度有所提高，着底色时要考虑这个因素.

砖墙:砖墙表面粗糙，色彩《繁：綵》也不统一，画砖墙时可用颜色铅笔画出砖缝.画砖块时，应用砖的颜色加入少量其他颜色画《繁体：畫》出一些砖块，以增加砖墙的真实感（pinyin：gǎn）.

铝合金材料:铝材光挺，坚硬，加工准确，转折部位要用鸭嘴笔画线，并澳门新葡京注意强调其高光.铝合金材料种类较多，明度也各有不{读：bù}同，色相多数偏暖.

不锈(xiù)钢:不锈钢的反光和高光都{读：dōu}比铝材强，色彩可以画成中性偏暖的倾向，也可以画成中[zhōng]性偏冷的倾向.

④道路的着色.在(练：zài)外观渲染图中，道路或地面是必不可少的，它将建筑物承托起来.传统的画法总是把画面画满，结果建筑物前面常常会出现一个无法实现的广场，减弱了环境气氛的真实感.现代水粉渲染技法(pinyin：fǎ)一般不将画面画满，而对路面或地机进行剪裁，画起来省事，环境{读：jìng}也更加真实.

若渲染图是画在色纸上或者画在用水彩颜料涂刷的色纸上，地面和路面一般用水彩{pinyin：cǎi}颜料着色.前者用水(读：shuǐ)彩笔或水粉笔着色，在色纸上都应留(liú)出笔触.

地面或路面的色调要与建筑的色调相协调，并注意用《读：yòng》色彩的色相，明度，纯度变化表现出空间感.为了使画面生动，常常画出建筑物在地面或路面上的一些倒dào 影.

道路上常有车辆分道线，，路面分缝线及车辆走过的[pinyin：de]辙迹等，用明度较高的线画出，但不能使用纯白色，否则会过于（繁体：於）突出.

根据画面需要，用铅笔画出配景如#28人，车，开云体育树#29的轮廓（pinyin：kuò），为配景着色做好准备.

⑤配景的着色.配景着色主要包括人，车，树，天空，云和山的着色等，关于配景的要求和原理前面已作介绍，这里主《读：zhǔ》要谈一(拼音：yī)谈现代水粉渲染技法中配景的[de]着色程序.

人物着色程序为:①先画出人的整个头部，不分头发和面孔，一律用深赭色.若视平线位于人眼高度【练：dù】，则人的头部应在视平线上或紧靠视平线.②用不同色彩画出的（练：de）服装部分，颜色纯度可稍同一些.③四肢露出部分的着色是以白色为主，调入少量朱红和赭石.若人物是走向画面深处的，不必加面部若是面部朝前的则用四肢的颜色在头部深赭色上点出面部色彩.④加上衣服[练：fú]的阴影及衣服在腿部的落影，人物的体积感便得到加强.画出人物在地面上的落影.

建筑渲染图中{拼音：zhōng}最常画的汽车是小汽车.小汽车具有加工精确，线条挺直的特点，画车身时，要借助于界尺或直尺的帮[繁体：幫]助.具体作画程序如下:

①用深赭石加普蓝画出透过玻璃可以看到的车内人物，坐位，方向盘及车体内部，用深赭石加煤（练：méi）黑画出车轮，画(繁体：畫)出车在地面上的落影剧院.

②用白色加少许深蓝或钴蓝稀释后画玻璃，色彩很《拼音：hěn》稀，很薄，呈半透明状态.玻璃画完之后，程序①所画的《pinyin：de》车内景物要清晰可见，不能被完全盖掉，于是这些景物便进入玻璃后面.

③根据(拼音：jù)画面要求设计车身色彩.车身油漆较亮，具有一定反[fǎn]射光的能力，故车身不宜平涂，要用笔（繁：筆）触作些简单变化，以表现对周围景色的反射效果.

④画出车窗框，进风澳门银河口，防撞器，车灯，车门缝，车【pinyin：chē】把手以及车身在地面上的倒影等.

树木的着色程序.远景树木常用水彩颜料着色，色彩较冷（读：lěng），明度较高，纯度较低，不分岐，干，叶，但要注意轮廓线不要太呆板.中景树木对于烘托画面气氛最为重要，但也不要过于写实，应对色彩进行概括，大体用4种不同明度的灰绿色即可.灰绿色可用普蓝，桔黄和白色调出，也可【pinyin：kě】以加入少量赭石.中（练：zhōng）景树木的作画程序如下:

①用熟褐色加白{练：bái}色画树木.

②用第二明度的灰绿画出树冠【练：guān】形状.

③用再暗(拼音：àn)一些的第三明度的灰绿描绘树冠体积.

④用第四等明度的深灰绿画出处于阴影[读：yǐng]和

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