为什么有些人觉得《打虎上山》的前奏比较长呢？《智取威虎山》是我情有独钟的一部现代京剧。“明知征途有艰险，越是艰险越向前！”一句唱词，可以说对我的人生有极大的激励作用。说到打虎上山的前奏，我觉得一个音符不多，一个音符不少
为什么有些人觉得《打虎上山》的前奏比较长呢？
《智取威虎山》是我情有独钟的一部现代京剧。“明（练：míng）知征途有艰险，越是艰险越向前！”一句唱词，可以说对我的人生有极大的激励作用。说到打虎上山的前奏，我觉得一个音符不多，一个音符不少。也许‘’恰到好处‘’这个成语就为其量身定制的（pinyin：de），也是它开创了交响乐为京剧伴奏的先河。
四十多年《pinyin：nián》过去了，这段前奏依然受到人们的推崇和热爱，足见其鲜[繁：鮮]活的艺术魅力，已成为时代的绝响。
在我心中，它就是中国澳门永利的【练：de】英雄交响曲！
京剧《智取威虎山》尤其（迎来春色换人间）段，童祥苓和于魁智两位艺术家谁唱得更好？
京剧《智取威虎山》，当年被称为“样板戏”，且始终排在第一位。抛去政治色彩不说，不论是内容、演员、唱腔，确实可算是京剧现代戏的“样板”，童祥苓、沈金波、施正泉、孙正阳、王梦云、贺永华、齐淑芳在当时名声虽不及马、谭等大师，但放眼当下活跃在舞台上的演员，肯定没有超过这几位前辈的。尤其以童祥苓的杨子荣、沈金波的少剑波、孙正阳的滦平早已深入人心，除去巫山不是云。“打虎上山[shān澳门金沙]”是本剧最精彩的片段之一，唱、做、武并重，很吃功力。其中“迎来春色换人间”大段精彩演唱，童祥苓先生演来更是曲妙唱绝，无出其右。
于《繁体：於》魁智虽是不错的老生，以这段“穿林海”来讲，差童老远[繁：遠]矣！差距主要（练：yào）体现在一下几个方面：
1：原创与搬运《繁体：運》
用“自媒体”里的术语来讲，童老的杨子荣就是“原创”，于魁智的演唱则属于“搬运”或“抄袭”。童先生的{拼音：de}“杨子荣《繁体：榮》”无论形象还是演唱早已[yǐ]深入人心，任何人也无法取代，也无法超越。
2：澳门新葡京自身功力（练：lì）有差距
京剧界有两个家族式剧社，一是“童家班”，一是“厉家班”。童家兄妹五人有“五虎”之誉，最小的祥苓先生在天津初次登台是被人抱起来放在凳子上唱的。几十年的艺术(shù)磨砺，正值盛年时出演杨子荣一角，可谓厚积薄发。于魁智80年代末即小有名气，但这三十《pinyin：shí》多年来
除了“京歌”越唱越有心得外，京剧本（pinyin：běn）身其《pinyin：qí》实并无长进。说实话，于魁智是否有能力完完整整的唱一出《智取威虎山》，恐{读：kǒng}怕只有他自己清楚了。
3：风格{读：gé}差异巨大
童老的杨子荣“打虎上山”气势恢宏，演唱高亢嘹亮，念白铿锵有力，趟子利落帅气，工架大方舒展，身上干净洒脱，表情威武正义，很好的表现出杨子荣孤身闯[chuǎng]虎穴的英雄{pinyin：xióng}气概。于魁智的演唱一向给人以“不温不火”的感觉，喜怒不形于色，演谁都这一副脸，没表情是于《繁：於》院长标志性的表情。缺乏革命豪气是唱不好样板戏的。
4：演唱态{pinyin：tài}度不同
于魁智演唱“迎来春色换人间”就是在完成一个唱段，不撒汤不漏水即告成功，他是在完成“演出任务”。而童老生活在那个[gè]特殊年代，有幸被选中出演革命样板戏，不仅仅是演出任务，更是政治任务。稍有不慎或许就（pinyin：jiù）有灭顶之灾。全身心的投入和完成工作的心态对比之下，高低不言而喻。
如果说童老是用心来【pinyin：lái】唱的话。于魁智只是在用嗓子唱。
5：演唱水平确有{拼音：yǒu}差距
童澳门永利老幼年从艺，又得刘盛通、雷喜福等名家传授余派技艺，拜师“南麒北马”，艺宗多师，没有过硬的功力，当年【拼音：nián】是不会被钦定出演“第一样板戏”的一号人物的。70多岁的童先生登台演出“迎来春色换人间”依旧神完气足。一张嘴能把全场注意力完全吸引过来，足见气场之强大。同样的这段，年轻许多的于魁智唱来，给人印象总觉得乐队抢戏
说白了就是演员功力欠缺，演员不压台，观众肯定不给耳朵。
总之，童老的“迎来春色换人间”称得上巅峰之作，于魁智的演唱就是不错而已。其实本人认为，拿于魁亚博体育智和童老的《智取威虎山》做对比，多少有些xiē 对童先生不够尊重。
还是那句话：于魁智是否能完(wán)完整整把全本《智取威{读：wēi}虎山》粉墨登场唱下来都不一定。
明扬51，个人（pinyin：rén）浅见，欢迎指正，期待关注。
本文链接：http://10.21taiyang.com/Scooters/24836918.html
打虎上山古筝林（练：lín）玲讲解转载请注明出处来源
