为什么近年来国产电影中烂片不断，好片难求？简单回答一下这个问题，《我不是药神》《无双》《西红柿首富》《钢的琴》《哈喽树先生》《烈日灼心》《十二公民》，请问作者都看过吗？国产片为什么烂片多？对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二
为什么近年来国产电影中烂片不断，好片难求？
简单回答一下这个问题，《我不是药神》《无双》《西红柿首富》《钢的琴》《哈喽树先生》《烈日灼心》《十二公民》，请问作者都看过吗？
国产片为什么烂片多？
对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二。有趣的是烂片现象{xiàng}以及出现《繁体：現》那么多年，无论是动漫也好、真人电影乃至电视剧，制作方似乎妄图一次次试探观众底线一般，每当我们忘记他时便会来个惊世烂作zuò 。
那么为何国产烂片【拼音：piàn】层出不穷，却又能大卖特卖呢？
冯小刚就说过这个问题（原话）：“说到垃圾电影，是不是有很多垃圾观众，才形成了这么多垃圾电影(读：yǐng)？中国电影现在{zài}让观众吐槽垃圾遍地，一定和大批的{练：de}垃圾观众有关系，对不对？
当然从市场的角度来说，冯小刚说的有一定道理，不过今天我个(gè)人主观性【练：xìng】从更多的【拼音：de】角度来看待这个问题。
第一点：投资方与制(繁体：製)作组复杂的利益矛盾
首先我要说一个事实，那就是没有任何导演与投资方喜欢拍烂片。
无论好片烂片，拍电影本身都是一个很耗费精力与心血xuè 的工作。既然如此，国内的烂片比率为何那么高{练：gāo}呢？
在这我要说四个电(繁体：電)影流程中的职业：出品人、制片人、导演以及编剧。
出品人，说穿了就是给钱的那个人（rén）；
制（繁体：製）片人，投资方派来的监制；
导演，整部作品的整体调控，也就是作zuò 品的大脑；
编剧，撰写剧《繁体：劇》本的人。
为何我要说这四个职业啊，因为这四个职业在【读：zài】国内关系异常混乱。
中国是一个讲究人情文化的社会，而电影[拼音：yǐng]又是人情文化最浓厚的领域之一。
这会导致什么情况(繁：況)呢？要么导演成功把自己推销出去了，自己即jí 是导演又是制片人。要么制片人是公司老板，导演（拼音：yǎn）是员工，老板或因为关系或因为销售，成功把团队推销出去。
而最可怕的情况就是制片人真的就是投资方派过来监督的，而且制片人本身对于内容产业认知[pinyin：zhī]极少，这导致的结果就是投资方（读：fāng）会过分干涉导(繁：導)演创作。
上至选[繁：選]演员、拍摄周期、场景选择等等，更恐怖的是投资方往往[拼音：wǎng]会临时起意的大幅度提前上映时间。
比如说一部电影，一开始约定好的制作周期是一年半，投资方因为财务报表等利益上的需求强制要求提前《练：qián》3个月yuè 完成，整个作品的完成度必然会大幅降【拼音：jiàng】低。
而投资方也有苦衷，国内制作组（繁体：組）的情况，混乱到你无法相信。
首先摄影组每个领域都是玩派系的，往往一{pinyin：yī}个灯光师傅，他的【pinyin：de】团队就是他（tā）带来整个村的村民。
这样中国特色的人员组成情况，致使从事这个行业的人，素质都{pinyin：dōu}不是很高。
而大牌导演这（繁体：這）方面情况会好上很多，其本身有自己专属团队，但《拼音：dàn》投资《繁：資》方很容易感觉自己被架空。
除此之外，某方面来说，行内人可以把行外人资本（拼音：běn）方的钱亏(kuī)到一分[拼音：fēn]不剩，自己却依然能赚很多钱。
道具、人员、旅游业、请演员的差价，在{zài}如[拼音：rú]此复杂的利益关（繁体：關）系之下，投资人很难理得清状况。
换而言之，出钱的不懂行，以为（繁体：爲）出了钱就能赚；
做(zuò)事的太懂行，以至于拍的再烂也能赚；
在如此复杂的博弈之下，内容本身只能等钱分{fēn}清楚后再说咯。
在这里特地要拿出编剧这个(繁：個)职业。
为什么呢，因为国内的编剧往往是整个创作组中，被剥削最惨背锅最严重的《拼音：de》人。特别是国内动画行业的编剧，其地位低到难以想象。澳门威尼斯人借一句他们自嘲的话，连隔壁片场扫地的王大爷都可以改他们的剧本。
编剧除开工资低，工作强度高等先不说。国内编剧可《读：kě》以因上层任何人的临时起意随时更替，或者频繁修改剧(拼音：jù)本致使面目全非，最终负气而走的情况(繁体：況)。
这也是《练：shì》为何很多国漫作品会[拼音：huì]出现前后设定不一致的根本原因，甚至会出现12集动画一集一个编剧的搞笑局面。
这种完全凭感gǎn 觉临（繁体：臨）时起意与复杂的利益管理模式，对比好莱坞的(拼音：de)工业流程体系，烂片率自然高度提升 。
第二点：大部分[fēn]公司认为，比起内容，营销更重要
首先大家要认识到一个现实情澳门新葡京况，借郎咸平节目中的数据分析，大多数观众一年只去两次电影院（练：yuàn）。哪怕是一二线城市的年轻人，两个月去一次频率都算多的
那么基于这个现实情（练：qíng）况，凭什么让澳门金沙观众在仅有的时间选你的电影看呢？
肯定是当时吹的最大《读：dà》，名声最{读：zuì}响的那个最具吸引力，这便促成了国内电影对于营销的疯狂追捧。
举个例子(zi)，为何有些作品不惜花千万雇佣一个没有演技的小鲜肉，他们往往看重【练：zhòng】的并不是小鲜肉其本身（演技、颜值、敬业程度）的价值，而是其背后的营销团队、粉丝团以及粉丝团所带来的声势。
这也引发了很多电影的营销手段，说的俗套点，就是请营销公司[pinyin：sī]买水军。
电影上映，屁话不说(繁体：說)先买一大堆好评，如果发现口碑有{练：yǒu}反弹，便用不痛不痒看似客观的的理由来回应。
喜剧片（piàn）就说，喜剧片你笑了就好了，别在意剧情；
唯美动画片就说，宛如《你的名字》一般的唯美感动，别在意剧情(读：qíng)；
国产青春片就说，情怀、回忆、放纵的童年，别在意剧《繁体：劇》情。
而这些理【练：lǐ】由确实迎【拼音：yíng】合(hé)了某些观众对影视作品的需求，让他们果断当起反抗批评的“自来水” 。
这一系列操作的核心目的，就是为(繁：爲)了让《繁：讓》你骗进电影院。反正你票钱也付了，好不好看他们也不关心了。
这一套已经形成了（繁：瞭）非常成熟的利益链，很多公司便是借此为生。
刘若英之前导演的电影《后来的我们》，刷（shuā）预《繁：預》售、刷票房、刷评分然后退票的犀利操作告诉了我们，这种{繁体：種}骗声势的营销手法在国内已经多么成熟了。
第三点：市场需求便是如此《练：cǐ》
最后也是市场问题，也就是冯小刚所谓[繁体：謂]的观众不行论。
国内喜剧有三大烂[繁体：爛]片制作组：郭德纲一家、赵本山一家以及快乐家族一家。
他们三家出的电影，在烂澳门新葡京这个问题上，从来没有令我失望过，那为何他们还年年都出新电影呢？那自然是每次烂片只要上映（拼音：yìng）就有利可图。
借郭德纲说过的一句话：“从开场到结束都说文言文，我们也能做到。但是如果我们这么说了，那么下次观众就不来（繁：來）买票看了，这钱你[读：nǐ]给我们吗？”换而言之，烂片泛《繁：汎》滥本身也是市场选择的结果
各位观众老爷(繁：爺)必须要理解，电影创作毕竟是一件需要融合大量技术人员【练：yuán】进行打磨才能完成的事（拼音：shì）情。
投资方可能会因为你的个人才华，因信任关系给你投钱，但绝不可能以此{pinyin：cǐ}做（拼音：zuò）慈善。
国内知名编剧芦苇就直言这个现象：“自己所忧虑的并非是某部不配享有高票房的电影赚了大钱，而是这种趋势会让电影生态受到{dào}污染，以至于中国电影观众的胃口和中国环（繁体：環）境已经到非常恶劣和令人担忧的地步了。”
不过话是这么说，随着社会的发展，以及前几年烂片不断的洗礼，观众对于高[拼音：gāo]品质电[繁体：電]影作品的饥渴程度越来越高。
最初，电影无非是某种谈资，是社交的一部分，甚至是开房前的调情剂。但如今，便娱乐城是开房前的借(繁体：藉)口，也没有人愿意将钱浪费在烂梗上。
能搞垮中国电影的绝对不会是{pinyin：shì}我这种爱乱放黑屁、带节奏的小编。
真正能搞垮中国电影的只会是那《pinyin：nà》些明明做着烂片，还高吹例如拯救国漫、对国产电影要宽容，随后无限的透支人(读：rén)们的信任与期盼制作者们。
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