难怪乾隆如此痴迷 乾隆为什么喜欢去(qù)孔庙？

乾隆为什么喜欢去孔庙？史料记载，从乾隆十三年（1748年），到乾隆五十五年（1790年），乾隆皇帝九次巡幸曲阜，祭拜孔子。至于乾隆进孔府的次数，则有不同说法，有说七次、八次的，也有说九次的。孔德懋在其所著《孔府内宅轶事》中说乾隆共进孔府九次

乾隆为什么喜欢去孔庙？

那么，是什么原因使乾隆如【拼音：rú】此“钟情”于孔府呢？除了尊重孔子，发扬儒学外，最重要【练：yào】的原因是：乾(gān)隆的女儿下嫁孔府。

乾隆喜欢墨吗？乾隆的书法怎么样？

乾隆御制《繁：製》题画诗墨

乾隆款《御笔题画诗墨》，又名《乾隆御制题画诗墨》。全套9锭。按从左至右、自上而下的顺【练：shùn】序（xù）分别为：

王宠 山水图诗(繁体：詩)墨

王宠山水图诗(拼音：shī)墨

梅花形。正面为山水图，图中描绘的是冬(繁体：鼕)天湖边的景色。近处的苍松、亭【拼音：tíng】子与湖石雕刻细腻，映衬着远处严峻的寒山，一派冬日清冷凛冽的氛围

背面有填金行书御题诗一首（练：shǒu）：“识得吴中派，爱看云外(读：wài)皴。问他虚四柱，所待是何人。丁丑（1757年）春御题

”另有“乾隆宸翰”、“几暇临池”印二。此诗题为《王宠高树虚亭》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷《繁：捲》六七(练：qī)。侧款为阳文楷书：“大清乾隆年制”

王宠（1494-1533年），字履仁，后字履吉，别号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人。工诗[shī]文，精书法，风格婉丽遒逸，与祝允明、文徵明并称“吴[繁：吳]中三家”。能山水，工篆刻。

澳门巴黎人王蒙【繁：矇】 竹趣图诗墨

王《wáng》蒙竹趣图诗墨

长方形，委角。正面(繁：麪)为图，图绘丛竹和石山，竹子枝叶疏落，石山皴笔短促而苍劲。竹林布于下方，石山居上，山路与竹林深处的小亭相连，起到了贯穿气息、参与构图的（拼音：de）作用

背(繁体：揹)面有填【练：tián】金行书御题诗一首：“酌【拼音：zhuó】斟范缓与倪迂，竹院深沉昼曝书。借问伊人趣何在，得来非窃子猷余。庚寅（1770年）孟夏月御题

另“乾”、“隆[读：lóng]”印二。此诗题为《王蒙竹趣图即用其韵》，曾收入《清高宗御制《繁：製》诗初集{jí}·三集》卷八九。

王蒙#281308-1385年#29，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵【练：zhào】孟外孙。曾为元朝小官，元末弃官归隐黄鹤山#28今浙江余[繁体：餘]杭县临平镇#29

入明，曾任泰（tài）安【pinyin：ān】知州，后因胡惟庸案牵连被捕，死于狱中。工诗{pinyin：shī}文书法，善画山水，为“元四大家”之一。

沈周[拼音：zhōu] 茄菜图诗墨

沈周[繁体：週]茄菜图诗墨

葵瓣形。正面为图，图中描绘一个茄瓜，其{读：qí}瓜蒂与叶子笔法简练，以“意到情适”为目的，“不拘于形似”，参以南宋牧溪禅宗画的简笔意趣，用凝练而静逸的笔墨抒发自己对于平凡事物的率真情感。背面有填金行书御题诗一首：“石田率笔迥传(繁：傳)神，此独霅溪一脉真

不肯盘餐较滋味，紫苞如滴露华新。庚《练：gēng》辰（1760年）仲秋御题。”另有“几暇xiá 怡情【拼音：qíng】”、“得佳趣”印二

此诗题为《沈周紫茄》，曾收入《清高宗zōng 御制诗初集·三集》卷七。

沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人。世代隐居【拼音：jū】吴门，早年承受家学，兼师杜琼，后博学宋元诸家，自成一《练：yī》格。一生布衣，优游林下(练：xià)

擅长[繁体：長]山水、花鸟，尤以山水著称，笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄笔致，于苍中带秀，刚中见柔{练：róu}。他的画风开创（繁体：創）了“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。

王绂（繁体：紱） 山水图诗墨

王绂[繁体：紱]山水图诗墨

长圆形。正面为(繁体：爲)图，图中描绘的是一叶小舟缓缓荡出山峡的情景。两岸的群山层峦迭嶂，一条蜿蜒的山《读：shān》道与孤舟相互照应，远处高耸入云的山峰和河面的波浪都雕刻得非常细腻，整个画面意境清丽，可见作者对作品有着非(拼音：fēi)常深刻的认识理解与非凡的技艺

背[繁：揹]面有填金行书御题诗一首：“水驿山途各趱程，问谁忘世得无营。九龙一幅萧{繁体：蕭}萧笔，别有悠然访荔情。丙子（1756年）春御题

”又“乾隆宸翰”印一。此诗题为《澳门伦敦人王绂春流出峡图》，曾收入《清高宗御制诗初集(jí)·二集》卷六十。

王绂（1362-1416年），字孟端，后以字行，号友石生，江苏无（繁体：無）锡人(读：rén)。永乐初，以善书供事文渊阁，官中书舍人。幼小聪明好学，学识渊博，精通书法，能诗善文，有《王舍人诗集》传(繁体：傳)世

善画山水墨竹。其墨竹笔法灵活[练：huó]稳健，含有书[繁：書]法特点，多受文同《繁：衕》影响。知名于明初画坛

黄荃 花鸟（繁体：鳥）图诗墨

黄荃花鸟图【练：tú】诗墨

正方形。正面为花鸟图，图中(拼音：zhōng)描绘了杏树上栖息着一只禽鸟，神态生动逼真《练：zhēn》，图左下配以竹子，线条细腻，画面清丽动人。背面有填金行书御题诗一首：“绿竹高擎红杏花，文禽翩集一枝斜，能言何以无言好，默舞东风斗丽华

乙未（1775年）仲春下浣御题”另有“乾”、“隆”篆书印二。此诗题为《题黄荃杏竹文禽》，曾收入《清高宗御[yù]制诗初集·四集jí 》卷二八。

黄荃（903-965年），字要【读：yào】叔，蜀人。画家。主要创作活动在后蜀时期

擅长花、竹、翎毛、佛道澳门新葡京、人物和山水。是一位技艺全面的画家。以画品富贵流布后[繁体：後]世

吴历{pinyin：lì} 山水图诗墨

吴历山《pinyin：shān》水图诗墨

长方形，四周缺角，两面起边。正面（繁体：麪）山水图，山峰挺拔，云雾缭绕，山泉淙淙，林木丰茂，小[读：xiǎo]桥流水，屋藏幽静，刻工细《繁：細》致入微，别具风格。背面填金行书御题诗一首：“我登鸟道华山巅，一泓天池乃俯视

设从山下望石（shí）壁，虚无应在云端拟。乃知居{pinyin：jū}高见自广，游于物内迷恶美。渔山写照【拼音：zhào】即境披，评图莫若评其理

乾隆（pinyin：lóng）丁丑（1757年）二月，登华山，俯《pinyin：fǔ》天池，因题此图。御笔。”另钤“几暇怡情”、“得佳{读：jiā}趣”印二

此诗题为《题吴历天池石壁图》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷六九。

吴历（1632-1718年），字渔山，号墨井道人、桃溪居士【拼音：shì】等，江苏常熟人。早年学画于王鉴、王时敏，后接触西方文化，这对其山水画风的形[xíng]成有潜在影响。他喜用干笔焦墨，笔墨细腻，注重画面的纵深感，并(繁体：並)略微注意到透视法的运用

吴历以其《拼音：qí》独到的艺术风貌与“四王”、恽寿平并称“清初六[拼音：liù]大家”。据《竹人续录》等史料载，吴氏兼擅刻竹，风（繁体：風）格缜密，深受嘉定派影响。

方从【练：cóng】义 叶菜图诗墨

方(fāng)从义叶菜图诗墨

八方形。正面叶菜图，图中的叶菜刻画圆[拼音：yuán]厚流畅[繁：暢]，叶脉、根部清晰细腻，画面清新生动，别有一番趣味，值得仔细鉴赏。背面有填金行书御题诗一首：“向背分明叶簇攒，瀼瀼似浥露华寒

栽培自不如老圃，滋味何妨识大官。且喜烟芜共长养，漫同冰鲤齐澳门金沙咸酸。融融生意春镫下，画帧（读：zhèng）当如汉诏观

壬午（1762年）新正御题{练：tí}。”钤“从德”印一。此诗题为《方从义画菜》，曾收入《清高宗zōng 御制诗初集·三集》卷一七

方从义（约1302-1393年），字无隅，号方壶，贵溪（今江西贵溪）人。为龙虎山上清宫道士。工诗文，擅古隶、章草，笔法纵逸洒脱，颇富特色；复工画，长于山水，宗法董源、巨然，又师高克恭云山墨戏，峰峦{练：luán}高{读：gāo}耸，古木槎枒，墨气冉冉，实为画中逸品。

文壁 松石图诗(繁体：詩)墨

文壁松石澳门永利[pinyin：shí]图诗墨

长方形。正面松石图，怪石居下方，形态奇特，左下的几株翠竹与（繁体：與）上方的苍松交相辉映。此cǐ 作品刻画精细，苍松、翠竹、怪石搭【读：dā】配巧妙，别具匠心。

文徵明（1470-1559年），原【拼音：yuán】名壁，字徵明，长洲（今江苏《繁体：蘇》省苏州）人。幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”

他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法。绘画上与沈周共创“吴派”，又[拼音：yòu]与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书《繁体：書》法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”

善【读：shàn】山水{练：shuǐ}、兰竹、人{rén}物、花卉诸科，尤精山水。是继沈周之后的吴门画派的领袖。

王蒙林壑云泉图诗墨《练：mò》

圆《繁：圓》形。正面林壑云泉图，描绘了错落有致的山石，郁郁葱(繁：蔥)葱的树林和粼粼水波。构图饱满，别具意味

背面有填金行书御题诗一首：“曲注[繁：註]白云端，湱然落涧底。色声堪眺听，闲立迟高士。道筦会有余，言泉考无（繁：無）滓

顾彼非陆贾，望表亦知里。庚辰（拼音：chén）（1760年）春日御题。”另{pinyin：lìng}“几暇怡情”、“得佳趣”印二

此诗题为《王蒙林壑云泉》，曾收入《清高宗御制诗初（练：chū）集·三集》卷二。

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