创意字体设计的重《zhòng》要性字体创意设计的方法有哪些？

字体创意设计的方法有哪些？（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形

字体创意设计的方法有哪些？

（四）变换笔形字体的笔形相对于某一规定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法澳门新葡京有多种，如突变、无理旋转[繁体：轉]、叠加、过度变换、互衬。

如图6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果guǒ 。

图6 二、字体创意的方法（一）塑造笔形笔形是字体干变万化的可变元素，什么风格、基调的笔形，所构成的字体也必然地(拼音：dì)以笔形的风格综合体《繁体：體》现(繁：現)。

创造出一种新型开云体育的字体，塑造笔形是[拼音：shì]首要关键。

笔形是构成文字中的笔画的基本形象，在笔形的创造中要善于总结、敢世界杯《pinyin：gǎn》于想象、富于创造。

如图{pinyin：tú}3，同样是“创意”两个字，我们将每【pinyin：měi】组字体的笔形稍作(读：zuò)处理，效果就不一样了。

图3 （二）变换结构结构是《读：shì》字体(拼音：tǐ)构成的法则(繁体：則)，以什么法则来组建字体，在字体构成中以什么形成字体的个性特色，这都要靠结构来解决。

在字体构成中，变换结构是体现字体创意表现《繁体：現》的主要手法。

变换结构是要基于字体现有结构规律，通过创意性的变化和转换创造出各种新【拼音：xīn】的de 结构。

变换字体结构可以从如下《拼音：xià》几个方面加强探索：敢于打破、善于发现、多重[拼音：zhòng]结构、统一表现。

如图4，我们将文字《练：zì》的(练：de)位置、外形结（繁体：結）构变换之后，文字展现出另一种效果了。

图4 （三）重组笔形字体的笔形犹如rú 人类语言词汇一样，有着非常丰富的构成，这种构成以鲜明的形象风格{练：gé}展现出种种活力。

汉字字体中的宋体、黑体、隶书、魏碑、楷书、琥珀等，拉丁字体中的古罗马[拼音：mǎ]体、现代罗马体、现代自由《拼音：yóu》体、卡罗林小写体等，从种种字体的[练：de]笔形中部充分地表露着笔形的个性特征。

在这种种现存字体的笔形中，如果我们《繁体：們》任意地在两种字体中拉上一根直线，以这两种笔《繁：筆》形为基调，经过重组的过程，是否可形成另一种笔形风格的字体(拼音：tǐ)。

技照这种原理再去审视各种字体（繁体：體）的笔形，以它《繁：牠》们为基点，将会繁衍出更多笔形风格《拼音：gé》的字体。

如图5 图5 （四）变换笔形字zì 体的笔形相对于某一规（繁体：規）定的字体是不能改变的，宋体就是以一套宋体的笔形构成，黑体就是以—套黑体的笔形构成，但相对于创意性个体，就可以根据不同创意源点进《繁体：進》行变换，通过种种变换手法的处理，往往能带来别具一格的新型字形。

变换笔形的方法有多种，如突变、无理旋转、叠加[读：jiā]、过度变换、互衬。

如图{pinyin：tú}6，我们看看使用变换笔形所获得的字体效果。

图6 五）结构中的形象叠加我们知道字{练：zì}体自创始以来，一直都【读：dōu】是以形象性符号展现着各种形象意义，如最初{chū}的象形文字。

在人们的记忆与识别中，一种字体稍加改(读：gǎi)变，就{jiù}使让人们的感官上产生很大的差别，因此，在字体结构中充分运用形象改变原有的结构风格，能从字体构成的本质特征上形成突破性个性。

或以抽象的线形改变结构的局部笔画，或以简洁的喻义形象（xiàng）转借某一旁笔画，或以个性化形象衬叠【pinyin：dié】某一笔画，或以某种形象与某一笔画构成互依性形象，都{pinyin：dōu}能通过形象叠加的不同手法塑造出新性的字体结构风格。

其方《fāng》法澳门永利有形象衬叠、互依形象的转借、形象转借。

如图7中的两组字体是运用的[拼音：de]形象相衬叠的手法。

图7 （六）变化huà 黑白区关系黑白区是体现字体创意的重要因(拼音：yīn)素，同时也是检验（繁体：驗）字体表现的重要因素。

由字体笔画构成的实体称作黑区，与笔画相依的虚体部分称作白区，黑白区的分界主要体现于实休笔画与虚体非笔画间的交界。

很多字体风格{练：gé}的形成和变化，只是将这种分界线稍作移劝，就会形成截然不同的字体创意{读：yì}风格。

变化黑区的关系，虽然是相对于（繁体：於）字体笔形粗细间的变化，如扩大、缩小白区的面积，但这种变化会极速赛车/北京赛车给字体带来全然不同的感觉。

在具体变化（拼音：huà）中，通常依据黑白区面积界定，从黑白两个大的领域着手，都将从(繁：從)不同方面表现比字体的新颖个性。

如图8 图8 （七）突破字体的外形字体的外形经长期演变，已形(练：xíng)成规范化的外形，或方、或圆、或三角，但伴随着人类文化发展到一定程度后，规范的字体外形显得比较呆《练：dāi》板，突破过于呆板的字体外形，必然成为现代众多媒介中表现的主导方向之一。

无论汉字还是拉丁字体，在遵循字体总体外形{xíng}规范的基础上，可有(读：yǒu)所选{练：xuǎn}择地将其中一到两个笔画突破外形的界定，或向外延伸、相连，或收缩、与其它笔画相依，其次还可根据具体表现主题的需要将字体变化成各种无机形态。

突破字体外形的表现要有意识地跳出原有的框框的限定，多从灵活多变的角度变(繁体：變)化字体整体形象的走势，使字体总体形象的风格展现出不同的内在活力和视觉冲击力《读：lì》。

如图9 图9 （八）结构的再设计字体的{de}结体在自身{练：shēn}长期的发展中虽已形成种种规范化的个性特征，它们都以程式化的【读：de】偏旁部首、笔画的编排构成字体的定性构成规律。

但随着社会各项综合因素的发展，现在人们要求各种视觉传媒形式的个性化发展，字体的结{繁：結}体必须顺应时代的要求，在结构的构成法则上有所《练：suǒ》创建。

结体的再设计，是在传统字体结构基础上，有所突破地打破原有{yǒu}字体结体规范，根据视觉形象的新型审美观，将某些[读：xiē]偏旁部手突破原有《读：yǒu》结构的构成规律，在原有的结构编排上开创出新型的结构。