杜甫【读：fǔ】的七言绝句诗十首

杜甫七言绝句排名第一？清代诗人学者杨伦的评价更加绝妙，杨伦评价《登高》曰:“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。”意思是说杜甫的这首七言律诗堪称古今第一。为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？杜甫《登高》一诗被评为“古今七律第一”，这个评语是明代胡应麟在《诗薮》中所下的：此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也

杜甫七言绝句排名第一？

为什么庆余年中称杜甫的《登高》为千古第一七言律诗？

此诗自当为古今七律第一，不必《拼音：bì》为唐人七言律第一也。

是说，杜甫的这首诗从唐代开始一直到【拼音：dào】明代都能算作第一[练：yī]，前无古人，后无来者。

那么，做出这样高的评《繁体：評》价，其所依据的理由又是什么呢？

何为律诗？句法、章法、字法以及意境有严苛要求

这（繁体：這）是一个误区。

“律诗”属于新体诗[繁：詩]的一种，是南朝沈【pinyin：shěn】约等人发现了汉语具有“平上去入”四种声调的秘密之后才开始逐渐有人创作的，但这时候的新体诗歌绝不成熟，也以四句居多。

到了唐初，初唐四杰在新体诗上有一定的贡献，除此之外还有沈佺期、宋之问和杜甫的祖父杜审言，这些人[练：rén]才逐渐大（拼音：dà）量创作新体诗歌，尤其是杜审言的律诗已经较为成熟了。

直到杜甫时期，律诗才真正达到了一个极高的地位，无论是从技法还是从形式【练：shì】上，都已经有了非常明确的[拼音：de]限制。

但是这种限制过于严苛的时候，创作起来就不容易（pinyin：yì）了，所【pinyin：suǒ】以就出现了广义上的“律诗”和狭义上的“律诗”。前者其实只是满足大部分要求即可，而后者是严格符合律诗标准的，杜甫的《登高》就做到了这一点。

除了字数、句（读：jù）数等常见的规则之外，狭义律诗对于格律的要求十分严苛。

比如押韵的时候需要《读：yào》压“平声韵”，并且一韵到底，不能中途换韵，即使是如今看来声音相同（繁体：衕）的两个《繁：個》韵部直接的转换也是严格禁止的。

这里需要补充一个音韵学上的常识，就是现在我们认为是【拼音：shì】一个读音的字，韵母相同(繁：衕)就能押韵，但（pinyin：dàn）是在古代是分不同的韵部管辖，比如“东”和“冬”虽然读音一致，但就分属两个不同韵部，其所在韵部中的字是不能通押的。

这种关系很复杂，感兴趣的读者可以去找专业的书籍来(繁：來)系统学习。

除此之澳门伦敦人外，关于律诗的首句【读：jù】到底入不入韵，也有区别。

“五律”中首shǒu 句不能入韵，而“七律”中的首句(pinyin：jù)是必须入韵，这是侠义上律诗的[练：de]严苛限制。

而对于律诗当中每一个字娱乐城其实都有“平仄”的要求，“平上去入”四声中，除“平声[shēng]”外其他三种都属于“仄声”。

这就要求在选用每一个字的时候都必须符合平仄的规律。如果一个本来应该用“平”的字却用了“仄”声字，这叫做“失粘”。

“失粘”在广义律诗当中【读：zhōng】是被允许的，毕竟要求并不是非常严格，如果出现了这[繁：這]样的现象，可以在后边的诗句里进行调整，这种方法叫做“坳救”。

但是，狭义律【读：lǜ】诗里是绝对不允许有“失粘”现象[练：xiàng]的出现，必须要完全符合律诗对于“平仄”的章法。

从诗句关系的角度来说，律诗八句，每两句为一联，分别是“首（拼音：shǒu）、颔、颈、尾”。每一联前半{bàn}句为“出句”，后半句为“对句”，讲求对仗工整。

狭义律诗里，每一联都需要对仗，而广义律诗当中只[繁：祇]要颔联和颈联对偶即可，如果遇到佳句，颔联{繁体：聯}也可以适当不对偶。

当然，诗歌最为重要的不仅仅有形式，还有（yǒu）内容。

律诗的内容必须要有实际价值，符合“诗言志”的传(繁体：傳)统，意境当高远。

知（拼音：zhī）道了这么多关于律诗的{pinyin：de}限xiàn 制，我们再来看杜甫《登高》一诗为何被称为“古今律诗第一”。

《登高》一诗在律诗的各项标准中做到了极致

风(繁体：風)急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。万里悲秋常《拼音：cháng》作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

从我们澳门新葡京之前提到的狭义律诗的角度来说，可以很明显[繁：顯]地发现这首诗的四联全是极为工整的对偶句式。

一首诗，八句皆对，本身就是一件很难的事情，更别（繁体：彆）说如此工整。

可能很多人会感觉最后一联好《读：hǎo》像有点不对，“苦恨”和“新停”好像对不上，其实这{练：zhè}是受到了现代汉语的影响。

“苦恨”在（练：zài）现代汉语中是一个名词，但是在这首[pinyin：shǒu]诗歌里，“苦”是表《繁：錶》示程度的，和“新”是同一类型。

“恨”到什么程度？“苦恨”；什么时候“停（读：tíng）”的？“新停”。

除此之《拼音：zhī》外，这首律诗首句押韵了，这是狭义律诗的要求。

而这首诗压得就是“平声韵”，这一韵脚虽然有规定，但平声韵很不好押，尤其是在情感比较浓(繁：濃)烈【拼音：liè】的律诗当中。

一般情况下，平声较为(繁：爲)“舒缓”，所抒发的情感也不是很浓烈，以(yǐ)“静”为主。

比如说李白《静夜思》里面，“光”、“霜”、“乡”三个[繁体：個]字zì 都是音韵悠长，自然会勾起无限情思，但也只能是在“静夜yè ”之中。

而杜甫这首《登高》明【pinyin：míng】显“沉郁顿挫”，情感是非常浓烈的。

我们《繁体：們》来看这几个意象：

“风急天（tiān）高”、“鸟翔猿啸(xiào)”、“无边落木《mù》”、“滚滚长江”、“万里秋色”、“登高临远”……

这些景象如何用舒缓的“平声韵”来《繁：來》接住，是非常考验作者创作功底的。

如此壮阔、萧瑟的情景，杜甫在此诗的首联所用的竟然是一个白描手{shǒu}法，这是更gèng 让人钦佩的地方。

什么是“白描”啊？有点文学常识的人都知道，这是一种不加渲染、力求笔墨简洁的技法，用这样的方式【pinyin：shì】来[繁体：來]写壮阔秋景，该是什么样的笔力呢？

“风急jí ”、“天高”、“渚清”、“沙白”，一字传神；猿声哀啸，飞鸟低回，动静转换之间极为流畅，由远及近，毫【拼音：háo】无斧凿痕迹。

而颔联中最让《繁：讓》人称道的是“落木”二字。

“落木”其实就是“落叶”，但杜（拼音：dù）甫没有用“叶”而是用了“木”字，其出处就在于屈原《湘xiāng 夫人(rén)》：

袅袅{pinyin：niǎo}兮秋风，洞庭波兮木叶下。

只有“落木”才承担得起“无边”二字。这是杜甫在“炼字”上的讲《繁体：講》究。

诗歌颈联和尾联是对其[练：qí]情感的一种抒发，意致澳门银河高远，情韵悠长，“万里悲秋”一语笔力千钧；“独登台”一事写尽“愁苦”。

最妙的却是，情感这种虚无缥缈的事物如果没有了现实依托，那么终将如浮萍散去，无所归依，所以才有了《繁体：瞭》“两鬓霜白”和“新停浊酒”的感慨，将已经无限高邈的情[拼音：qíng]致一瞬间拉入现实中来。

可以说，《登高{开云体育pinyin：gāo}》一诗在律诗各项标准之中都已经做到了极致的程度。

所以，胡【繁：鬍】应麟才如此形容这首诗：

如海底珊瑚，瘦（拼音：shòu）劲《繁体：勁》难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法[练：fǎ]，前无昔人，后无来学。

这才是“古今七律第一”所《练：suǒ》独具的风采。

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