莫言的魔幻现实主义作品什么意思？莫言是魔幻现实主义 代表作品《蛙》莫言颠覆了传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、灾祸死亡等意蕴2012年获得诺贝尔文学奖！莫言的作品是什么风格的？莫言的作品应是多以写实的风格出现
莫言的魔幻现实主义作品什么意思？
莫言是魔幻现实主义 代表作品《蛙》莫言颠覆了传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、灾祸死亡等意蕴2012年获得诺贝尔文学奖！莫言的作品是什么风格的？
莫言的作品应是多以写实的风格出现。每一部作品都是以时代为背《繁：揹》景，独特的视角丰富的想象力和大胆地对人性的探索来叙述（拼音：shù）故事。莫言为读者营造了一个充满神秘色彩绚丽多姿的{de}高密乡。
莫言因其"用魔幻现实主（zhǔ）义将民间故事，历史和现[繁：現]代融《读：róng》为体"获得了20I2年诺贝尔文学奖。
其代表作《生死疲劳》，它以人与（繁：與）动物的生死轮回，把一个时代从动物的视角演义出来，真让人耳目新，使读者有百看不厌之感【拼音：gǎn】。
一篇《蛙》让很多少又回到[练：dào]那全国初次提倡计划生育的年代。能在当时计划生育工作中做出突出成绩的妇[繁体：婦]女干部，那是相当的不得了，了不起的人物。
《丰乳肥臀》《檀香刑》《红高粱家族》《天堂蒜苔之歌》《四十一炮》《酒国》《透明的红[繁：紅]萝卜》……等等无《繁：無》不留香。
没有没魔幻现实主义题材的小说？推荐一下？
首先，魔幻现实主义不是题材，是手法。魔幻现实主义文[读：wén]学是一种用魔幻的内容【拼音：róng】表现现实生活的写作手法。虽然情节、内容魔幻，但本质真实。
魔幻现实主义产生于拉丁美洲，拉丁美洲特殊的政治和社会现实(繁：實)是魔幻现实主义[繁：義]产生的土壤。
最有代表性的作家是《读：shì》哥《拼音：gē》伦比亚作家加西亚·马尔克斯，其代表作为《百年孤独》。
《百年孤独》是加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，不仅是其代表作，也是拉丁美洲和世界魔幻（huàn）现实主义文学的代《dài》表作，被誉为“再现拉《拼音：lā》丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇[繁体：鎮]马孔多《拼音：duō》的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
就连《百年孤独》的开头也成为世界各国作家景仰和模仿的典范：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父【pinyin：fù】亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”，其独创和经典的高度可以和列夫·托尔斯泰[读：tài]《安娜·卡列尼娜》的开头“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。奥布浪斯基家里，一切都乱了”并驾齐驱。
传说莫言读了《百年孤独》第一页就说：“我知道怎样写小说(繁：說)了”。
梁宏(读：hóng)达视《百年孤[读：gū]独》为80年代新时期对中国人尤其中国作家最重【拼音：zhòng】要的外国文学启蒙。
就连“乡土作家【练：jiā】”陈忠实也受到影响，他《拼音：tā》的[拼音：de]代表作、巨著《白鹿原》，一开头就是《百年孤独》式：“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。”
和【拼音：hé】《百年孤独》一样，也是立足现在讲述未来，而又从未来回忆“过去”，一句话里时空三次转换，来回穿梭，小说的骨《拼音：gǔ》架就立了起来，将读者带入时空的巡视，置入人物的视角。
这样开头，确实是非(拼音：fēi)常高明的。
另外，《白鹿原》的内容也是家【pinyin：jiā】族的兴衰。
不知道是否由于懂得了魔幻现《繁体：現》实主义，陈忠实的写作更有了底气，有人说[繁：說]他不该那样写，他骂道（拼音：dào）：“你懂个锤子！”
我国作家对魔幻huàn 现实主义手法的借鉴，除莫言、陈忠实外{pinyin：wài}，还有贾平凹、阎连科、余华、残雪、韩少功、迟子[pinyin：zi]建、张烨、阿来等等，阎连科还在魔幻现实主义的基础上，创造了他自己的“神实主义”。
至于对(繁体：對)中国文学整体的影响，据梁宏达言，上世纪八十年代，中国的“寻根文学”受到《百年孤独》的启（繁：啓）发。
为什么莫言的作品很少改编成影视？
莫言的书，从精神层面说:就是脏，乱，差，改编成影视剧，就污染了荧屏，误导了青年人，莫言被西方热捧的垃圾作品，只能让他在骂声中自生自灭！《红楼梦》的写作手法属于魔幻现实主义吗？
只是当时没有这个词吧！个人认为，红楼梦的写法是超越她所处的时代的，具有鲜明的现代（pinyin：dài）性。曹公绝对是一个讲故事的高手，这一点上真的和魔幻现实主义大师马尔克斯有的一拼。其一，红楼梦中一个石头（其实是附身于《繁体：於》宝玉身上）的有限视角，以闺阁事写出家族兴替的大过节，这在当时的世界文{wén}坛绝对是超前的。其二，他一上来就通过冷子兴和警幻仙子虚虚实实的点明整个故事的大框架和每个人物的结局。这种非线性的叙事流程也是极具现代性的
其三，佛道神巫贯穿在整个故事中，却【pinyin：què】不显《繁体：顯》突兀，读后觉得非那么如此，魔幻和现实交织融合，实际效果就是魔幻现实主义的。
莫言的经典书是哪本书？
很想读莫言的小说，可是不知为什么他拿到了诺贝尔奖后，这种兴趣反倒没有了！莫言的作品哪部最好看？
恰好，还在打腹稿，暂名《红高粱.2》。有没有人知道莫言的作品主要讲些什么？
莫言文学作品多方位阐释文学魅力。在中国传统神话民间故事文化中吸取营养，化腐朽为神奇，将魔幻般的现实主义与民间传说、历史和当代相融合，诞生了好作品——《生死疲劳》。内容上自由想象，达到真实性与高超艺术创造性完美结合，实现文学飞跃，在中国传统说书艺术提升一个新的层次。莫言在寻根文学方面，具有怀乡与怨乡的复杂情感，通过乡情描述，再从人文的启迪，提升人类生存的领悟和发现。莫言小说很大方面受西方现代主义文学影响，内心独白、荒诞不经、时空颠倒、夸张、魔幻、象征，形成了莫言独特的幻觉现实主义，在意识流手法中兑现自己仿梦小说的追求莫言暴力美学以《檀香刑》最具代表性，呈现一个鲜活生动、惊心动魄（读：pò）的酷刑场面，语言诡异快感，语词间极度残忍极度可怕，欲罢不能。纵观莫言创作，以狂欢的眼光观察世界，以小丑傻瓜等边缘人物做主角，粗鄙描述与高雅语(繁：語)言相融合，与生俱来的叛逆精神和天马行xíng 空想象力，颠倒时间逆差，反常修饰，将艺术感受和狂欢化思维完美结合的语言展示给读者，最龌蹉却圣洁，最世俗却超脱。莫言不断的进行文学的探索和语言的创新，让读者感受到【拼音：dào】莫言风格的文学先锋色彩！
您认为莫言的作品究竟怎样？
我准备给自己起个笔名叫大声！不知道将来会不会出名？莫言的书到底怎么样？
如果一个作者对自已的民族，眼里只有贪婪，丑陋、猥锁、胆小、苟且这些、没有高尚、伟大、勤劳、勇敢、善良、坚忍、奉献，一味去迎合西方人对中国人那种鄙视，戏弄的口味，那他绝不是人民作家，只有揭露没有歌颂，那他的世界观、价值观、立场就有了问题，根本不值得称道，也不会得到人民的尊敬。莫言的作品都是什么题材，你喜欢莫言的小说吗？
谢谢，都是反映农村和农民的题材，写得很好，贴合实际，反映了农民在旧时代的悲酸辛苦，描述了农民(练：mín)在共产党的领导下，积极反抗反动统治势力和日本侵略(练：lüè)者的精神，以及【练：jí】农民兄弟不畏牺牲的大无畏革命斗志。
我【pinyin：wǒ】虽然读莫言的小说少，从红高粱电视剧中就能领略一二，很喜欢。
作为诺贝尔文学奖得主，莫言的作品能不能放到中学教材中？
莫言的写作领域，比较广泛：第一是长篇小说，比如《檀香刑》；第二是中篇小说，比如《红高粱》；第三是短篇小说，比如《白狗秋千架》。第四是剧本类，比如《我们的荆轲》。第三是短文，这个集散文、评论等为一体。不要问我为什么这么了解，因为2013年7月到2016年4月，莫言老师《繁：師》小说的出版和数字版权，是我在做着，我是这期间，他作品出版和数{pinyin：shù}字的具体团队负责(繁：責)人。
莫言的长篇，确实比较沉重，不太适应青少年阅读，更别(繁：彆)谈学习阅读了。但是他的短篇小(xiǎo)说、剧本、散文和评论，不乏明快的，有哲理的，向上了。
所以，莫言作品，除长篇小说《繁：說》外，剩下的作品{pinyin：pǐn}，完全quán 可以放到中学教材和阅读理解题当中，这个没有阻碍。
莫言是因哪部作品获得诺贝尔文学奖的？你有什么感想？
西方人，特别是瑞典人，对我们中华民族极其傲慢与偏见。天天都在造谣污蔑中国。他们的宣传中国如何落后，贫穷，愚昧，破乱，肮脏。现在还把我们的国旗上的五星换成新冠病毒遭踏我们。莫言写一本叫“蛙”的小说讲的是半个世纪前，农村他老家贫穷落后愚昧的状况，虽然比较真实，但都是半个世纪以前了，现在是天翻地覆的变化了。但这本书恰恰适《繁：適》应了西方反华宣传。说成是我们今天的中国。所以获诺贝尔【pinyin：ěr】奖。好让[繁体：讓]全世界都知道中国是多么的落后，贫穷，愚昧无知
我的感想是：任何事物都有他的属性，袁隆平等中国科学家对人类的(练：de)贡献再大【练：dà】也不一定获奖。诺贝尔奖对中华民族一文不(练：bù)值！文学应以矛盾奖为荣耀。
看过莫言作品的同志来回答一下，莫言的作品真的写得怎么样？
我看过，有发言权。关注莫言的小说，是上世纪八十年代末。初读觉得新奇——打破以往中国小说常规的语言表述方式，总是以第一人称的叙述方式，讲“我爷爷”“我奶奶”土得掉diào 渣的故事，比今天的山东卫视还要恶俗，以此折射中国农村的封闭落后和中国农民的愚昧无知。叙述凌乱，思维跳跃，病(pinyin：bìng)句连篇。印象中，充满变态、虐待{pinyin：dài}、畸形。如描写“我爷爷”小时候一只睾丸被狗咬掉后，“我【拼音：wǒ】奶奶”握住他的小鸡慢慢膨胀，于是爷爷的父亲激动不已
比如偷窥、通奸、剥人[练：rén]皮。如果把莫言称为今天黄（繁体：黃）色网站乱《繁：亂》伦文学的先驱，一定当之无愧。
八十年代，经历了文革的中国文坛，反思文革的伤痕文学风（繁：風）头正劲。与此同时，反思传统、反思党的土改政策、反思抗战历史、揭露中国《繁：國》人【rén】劣根性的批判文学也大行其道，“性”也成为这些作品不可或缺的调味品。在莫言们的笔下，性更是被放大成最突出的色块。所谓表达的严肃的主题思想，不过是用来披在色情小说身上的一块遮羞布。就像是打着人体艺术的幌子挎着（读：zhe）一个廉价单反的伪摄影家，其实不过是以此为由饱览裸体女人的身体
在我看来，莫言更像一个露阴癖(练：pǐ)患者，满足迎合的多为女厕偷窥爱好者。把他抬上诺贝尔文学奖神坛的评委老师（繁体：師），更像是那种白天衣冠楚楚道貌岸然，晚上流连夜总会和妓院的牧师。一个嗜痂成癖，一个专业养蛆，瞌睡碰到枕头【练：tóu】。
莫言的写作风格是怎样的？
1955年（属羊）出生在山东高密农村的莫言，无疑是当代汉语写作的顶尖作家。从上世纪70年代末开始写作以来，莫言仅是在中长篇小说的创作，就有10多部，从《红高粱》、《白狗秋千架》、《天堂蒜薹之歌》、《檀香刑》、《生死疲劳》、《丰乳肥臀》、《酒国》、《蛙》等，他的每一部小说我基本都读过。读[繁体：讀]完之后，对他的才华、写作技巧、语言组织能力，作品（拼音：pǐn）的思想性和艺术性等方面，都佩服的五体投地。
从某个层面来讲，莫言的天赋极高，是为写作而生的人。为什么要写作？写什么？怎么去写？面对这样的问题，莫言在心里一直有非常清晰的认识，并能把这种清晰娴熟【pinyin：shú】的转化[练：huà]为文字。
关于写什么的问题，莫言实际上跟所有作家一样，都遵循“生（shēng）活是艺术之母”的原则，把个人熟悉的生活当做最可靠的写作资源，所以，从故乡的风土人情出发，通过以小见大的方式，展《拼音：zhǎn》现一个丰富多彩的社会进程和人文历史，是莫言能完美驾驭，并取得成功的根本因素。
对长篇小说的理解，莫言曾这样说(繁：說)：长度、密度和难度，是长篇小说的《拼音：de》标志，也是这个伟大文体的尊严。
长度是指篇幅要庞大。当然，这种庞大不是字数的拼凑和事件的累加，而是一种大气象、大dà 格局的营造，作家要以胸怀若谷的大境界，忧国忧民的大情怀，来{pinyin：lái}安排故事情节，在褒扬真善美的同时，不忘记对假恶丑的批判。
密度是指文本结构要紧凑，情节要丰(fēng)富而集中，书中人物要庞杂，三教九流的人都要有，并且每个人物性格要饱满，只有如此，才能讲好{练：hǎo}故事。
难度是指原创性方面，在写作技巧上不能亦步亦趋，要善于开动(繁：動)大脑，博采众长，自己创造出一种新的写作方法。这才能对小说艺术的发展做出贡献[繁体：獻]。
通过论述莫言对小说的认识，我们再看他的写作风格，也就会清晰起来。他的写作风格主【zhǔ】要有以下{pinyin：xià}特点。
其一，中长篇都是取材于农村，具有鲜明的“乡土文学”的特征zhēng 。
其二，语言风格在俏皮幽默中不乏活泼，喜欢运用象征（读：zhēng）、夸(繁体：誇)张、反讽、隐喻{拼音：yù}的修辞手法。像长篇《酒国》和《蛙》里边，这些修辞手法被用得相当突出。
其三，写作中的想象力非娱乐城常丰富，语言具有天马行空的魅力。但都是遵循生活原型，虚中有实，实中有虚，具有极强的感染[rǎn]力。
其四sì ，非常重视写作手法的运用。莫言的小说融合贯通了中国古典章回体小说的结构，心理小说，书信体小说，意识流，魔幻现实主义（繁：義）等多种写作手法，对小说语言探索的贡献很大【练：dà】。
其五，具有鲜明的批判精神。在这一点上，莫言坚信（pinyin：xìn）“作家是时代的良心”这句《练：jù》话，跟鲁迅非常相像（练：xiàng）。
莫言为什么会拿到诺贝尔文学奖？他的作品在国外国内出名吗？
莫言此人不理解建国初期我们的国家从一穷二白走来，怨妇之声不绝于耳，迎合了西方人对中国的哀叫，为了鼓励，给了莫言半节骨头。为什么说莫言是魔幻主义？
魔幻现实主义作品是一种用魔幻的内容表现现实生活的写作手法。虽然情节怪诞，却突显真实。 这个词的第一次使用是德国艺术评论家法兰克·罗（Frank Roh），被用来描述主要是由美国画家所使用的一种不寻常的现实主义。 魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主。这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”莫言获得诺贝尔文学奖的作品对中国文学有多大的推动作用和实际意义？
诺贝尔奖是洋人说了算；莫言写的是中国文学，洋人凭啥给它这个奖项呢？水稻之父袁隆平：解决了那么多人的吃饭问题；为啥洋人不把这个奖颁发给它呢？难道精神食粮比真粮食还重要吗？红高粱有何文学价值？大棉裤破棉袄，里边挂个小兜兜儿！埋埋态态不讲卫生，张西西的地，傻逼呵呵的人，胡搞乱拉的狗男女，没有人性的小鬼子；这是个啥玩意？表面看是夸你有民族气概！实际是在贬低自己；不文明没礼貌缺少素质！洋人每次颁发给中国的奖项都是有其目地的；总感觉重奖的内容与意义不符，专挑里边有辱华人形象内容的意思；中国出了个毛泽东等大型影片：为啥得不到大奖呢？莫言，是一个什么样的人？
如果时间倒回五十年，你在山东高密平安庄村见到一个书包在屁股上颠来打去，还流着鼻涕的孩子，你一定不会说，这个孩子将来会得诺贝尔文学奖；过几年当他长到十几岁，你更不会觉得他会得诺贝尔文学奖，因为他已经辍学。而偏偏这个孩子在后来成了一名优秀的作家，还获得了2012年的诺贝尔文学奖，这个孩子就是莫言，1955年2月17日出生在一个农户家庭，赶上过“三年困难时期”、辍过学、放过牛、当过兵的我国著名当代“寻根文学”作家。辍学种地的童年成就了{pinyin：le}他的文学梦
莫言小时候家里很穷，小学五【拼音：wǔ】年级时便辍学，在【拼音：zài】农村劳动长达10年，种高粱、种棉花、放牛、放羊、割草什么都做过的他曾自述自己童年“那时既没有电影更没有电视，连收（练：shōu）音机都没有。看‘闲书’是我的最大乐趣。父亲反对我看‘闲书’，大概是怕我中了书里的流毒，变成个坏人，更怕我因看‘闲书’耽误了割草放羊，我看‘闲书’就只能像地下党搞秘密活动一样。”他就这样在田头田尾间，在河湖水泊边，读了《三国演义》、《水浒传》、《封神榜》……无书可看时甚至读了《新华字典》。
除了读书，莫言说他最（读：zuì）爱听故事，在他的家乡高密东北，是(读：shì)个故事成山的地方，那里每个人都是宋江，每个人都是蒲松龄。他们的故事，流淌在祖祖辈辈的血液里，飘荡在村头村尾的参【cān】天大树上。
在平安庄外面，围绕着（读：zhe）大片大片的黑土地，闪烁着无数大大小小的圆形池塘（táng）。这些【xiē】池塘，在夏天雨季来临时，会泛滥成灾，形成另外一种景观。过了墨水河，就是大片大片的红高粱地。在这片神秘的、煽情的土地里，上演过无数真实与虚假、激情与冷漠的故事。莫言对这种有着巨大反差的故事情有独钟
在很多文章中，莫言的家乡，已经变成了一个传说与(繁体：與)故事萦绕的国度。
军旅生（shēng）活丰富了他的创作魂
在家乡劳动多年后，1976年，21岁的(拼音：de)农民莫言当了解放军，开始了另一片天地的生活、努力和奋斗。在部队搞业余学校时，莫言凭着自己童年读书的经历当上了语文教{读：jiào}员，1979年7月底，莫言来到了保定郊（练：jiāo）区的狼牙山脚下，进入了训练大队，当上了一名“战士”级教官。
三年过去新兵变成了老兵，可他却没有复员，也没有{pinyin：yǒu}提干。老兵莫言花明不久柳又暗，心情苦闷可想而知。迷惘苦闷之[pinyin：zhī]中，莫言开始了疯狂地写作，指望这山不开那山开。那个时候，部队的激励制度很优厚，一名士兵能够在省级报刊上发表文章，就可以记三等功，有很多战士通过写作的途径改变了自己的命运。
直到1981年。莫言终于在保定文联办的《莲池》杂志1981年第五期上发表了短篇小说《春夜雨霏霏》，渐渐地时来运转，提干申请被批下来了。莫言从(拼音：cóng)此由一名“古董级”战士教(拼音：jiào)官，跃升为“菜虫级”正排教官。之后，《莲池》又发表了莫言的第二篇小说《丑兵》。小说后面附有一篇编辑手记，介绍说，作者是驻军某部一位战士，他的文笔细腻，感情真挚，这个作者大有希望等
这个评价，对莫言的创作起了很大的激励作《拼音：zuò》用。
三十成名 几(繁体：幾)番争议波折
1985年莫言发表中篇小说《透明的红[繁：紅]萝卜》，创造了一个令人难忘的、被侮辱、被损害、被遗忘的“黑孩”形象，也让莫言的名字被大家所熟知。到1986年，中篇小说《红高粱》的【拼音：de】发表，更是在当代中国文坛引yǐn 起了震动。这部（读：bù）作品是莫言跟据自己家乡“孙家口伏击战”的史实所写，酣畅淋漓地将当时可歌可泣的民间抗日事迹重现给读者，对我国文艺创作的新历史叙事模式也具有筚路蓝缕之功。
31岁的莫言，从此以魔幻的形象出现在中国文坛之林。在中国的作家里，莫言被认为学马尔克斯学得最像的，甚至有人干脆称他tā 为中国的马尔[拼音：ěr]克斯。他自己也承认，写《红高粱》时，开篇第一句话写来写去都像是《百年孤独》那个著名的开头。但是，“马尔克斯也好，福克纳也好，就好像两个高炉一样，焕发了灼人的力量，我们自己是冰块，我们一旦靠近了就会被蒸发掉，什么也剩不下，因此中国作家要写出自己的小说来，每一个作家要形成自己独特的风格，占据文学的一席之地，就要远远地绕开这两个人，我想这几十年来我就一直在千方百计地逃离他们。”
2005年，在写作《生死疲劳》时，莫言决定不再躲避马尔克斯。到《蛙》的时候，莫言干脆老老实实地塑造人物，回归到了读《百年孤独》之前的状态。“我搏斗了20年，终于可以离开它【pinyin：tā】了，但是我觉[繁：覺]得我现在也终于可以靠近它了，因为我觉得我把中国的魔幻素材处理得和它不一样，这个过程是如此的痛苦也如此的漫长。”
在莫言的作品里，争议最大的莫过于《丰乳肥臀》，而这也是他获诺奖（繁：獎）的主要作品之一。洋洋洒洒58万字，可以说是莫言的心血之作。用独特意象表达对土地、对母亲的爱。从上世纪20年代，一个传教士，与母亲之间的风流韵[繁体：韻]事。还有一大堆孩子，在不同时代里的遭遇《读：yù》，一直写到改革开放
很多外行看了书名就骂上了。有些【拼音：xiē】被认为亵渎神圣的地方，则成为业内人士的【练：de】火力点。比如写到了饥饿，农场领导用一个馒头，就把高贵美丽的俄罗斯血统的美女强奸了。作品一(读：yī)时成为禁书。
对于所有的争论，莫言说：“我认为批判性是文学的重要功能，一个作家写作过程中应该关心社会、民众的疾苦，将这些反映到自己的作品中，但除了批判，真《读：zhēn》善美的一面也应[繁：應]该《繁体：該》歌颂。”
回老家(繁体：傢)休养 被诺奖“砸中了头”
2012年10月11日，中国文学史会记住这（繁体：這）一天。瑞典文学院公布莫言获得诺贝尔文学奖，几分钟内，这一消息在(zài)微博上被（bèi）中国网友们力转至少两万次。尽管女儿管笑笑形容“老爸很平静”。但莫言还是承认，“当时很激动”，低调的他说自己当时正在高密老家看电视，“我也是从电视上知道了自己获奖”。
莫言：我只是一个讲故事{拼音：shì}的人
12月7日，莫言在瑞典首都斯德哥尔摩的瑞典文学院作为诺贝尔文学奖得主发表演【拼音：yǎn】讲，开始前说道：“我是一个讲故事的人。因为讲故事获得了[繁：瞭]诺贝尔（繁：爾）文学奖。”
莫言的小说好看吗？有多少人喜欢这种风格的？
个人简介：
莫言，男，原名管谟业，1955年2月17日出生于山东高密，第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。他从1981年开始发表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的红萝卜》而一举成名。 一系列乡土作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂情感，被称为“寻根文学”作家。 2011年莫言凭借小说《蛙》荣获茅盾文学奖。2012年获得诺贝尔文学奖， 获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起据不完全统计，莫言的作品至少已经被翻译成40种[繁：種]语言。
主要作《读：zuò》品如下：
长篇小说《繁体：說》（11部）
《红[繁体：紅]高粱家族》 1987年
《天堂蒜薹之歌》 1988年[pinyin：nián]
《澳门银河十[练：shí]三步》 1988年
《酒jiǔ 国》 1993年
《食（练：shí）草家族》 1993年
《丰(繁：豐)乳肥臀》 1995年
《红树林【拼音：lín】》 1999年
《檀香刑》 2001年【pinyin：nián】
《四【sì】十一炮》 2003年
《生shēng 死疲劳》 2006年
《蛙（读：wā）》 2009年
中篇小说（27篇）
《透明的红萝卜》（1985年） 《球状闪《繁：閃》电》（1985年）
《金《读：jīn》发婴儿》（1985年） 《爆炸》（1985年）
《秋水》又名《流水》（1985年） 《筑路》（1986年{读：nián}）
《欢乐》（1987年） 《红蝗》（1987年《拼音：nián》）
《你的行为使我wǒ 恐惧》（1989年） 《父亲在民{pinyin：mín}夫连里》又名《野种》（1990年）
《怀抱鲜花的女人【读：rén】》（1991年） 《白棉花》（1991年）
《红耳朵》（1991年） 《战友重逢》（1991年《nián》）
《幽默与趣味（pinyin：wèi）》（1992年） 《模式与原形》（1992年）
《梦境与杂种》（1992年） 《牛{pinyin：niú}》（1998年）
《三十年前的[pinyin：de]一场长跑【练：pǎo】比赛》（1998年） 《长安大道上的骑驴美人》（1998年）
《师傅越来越幽默》（1999年） 《我们的七【拼音：qī】叔》（1999年）
《藏宝图（读：tú）》（1999年） 《野骡子》（1999年）
《司令的女（练：nǚ）人》（1999年） 《扫帚星》（2001年）
《变（繁：變）》（2009年）
短【拼音：duǎn】篇小说集
《白[练：bái]狗秋千架》 《与大师约会》
散文集：《会唱歌(练：gē)的墙》
影（读：yǐng）视剧本：
1.《红高梁》（合作），西安电影制片厂摄制，1987年获柏林【练：lín】电影节金熊奖；
2.《英雄浪（练：làng）漫曲》，《中外电影》，1988年；
3.《大(练：dà)水》（合作），《中外电影》，1989年；
4.《哥哥们的青春往事》（六《练：liù》集连续剧）（合作）河南电影制片厂[繁：廠]摄制（繁体：製） 1991年
5.《太（pinyin：tài）阳有耳》，严浩导演，张瑜主演，获1996年柏林电影节银熊奖；
6.《红树林》（十八集连续剧），检察日报《繁：報》影视部摄制，1998年；
7.《霸王别姬》（话剧澳门新葡京，合作），空政话剧团，2000年（pinyin：nián）底在北京演出；
8.《梦断情楼{练：lóu}》，与人合作；
9.《我们的荆轲》（话剧），《钟山》2004年2期(拼音：qī)。
小说被改编成电影（拼音：yǐng）篇目：
1.《红高粱》张《繁体：張》艺谋导演，姜文、巩（繁体：鞏）俐主演，1988年获柏林国际电（繁：電）影节金熊奖；
2.《师父越来越幽默》改编为【练：wèi】电影《幸福时光》，张艺谋导(繁体：導)演，赵本山、董洁主演；
3.《白开云体育棉花》李幼乔（台湾）导{pinyin：dǎo}演，宁静、苏有朋主演；
4.《白狗秋千架》改编为电影《暖》，霍建{读：jiàn}起导演，香川照之（日本）、郭小冬、李佳主演。获第15届东京国际电影【拼音：yǐng】节最佳影片金麒麟奖 ，男主(练：zhǔ)角香川照之获最佳男主角奖；第12届金鸡百花奖最佳故事片和最佳编剧奖。
创作特色
寻根文学莫言自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。2000年3月，莫言在(pinyin：zài)美国加州大学伯克利分校发表演yǎn 讲《福克纳大叔，你好吗？》说：“他的约克纳帕塔法县尤其让我明白了，一个作家，不但可以虚构人物，虚构故事，而且可以虚构地理。”正是受到福克纳的启示，莫言将“高密东北乡”写到了稿纸上，莫言表示：“我也下决心要写我的故乡那块像邮票那样大的地方。”于是从1985年《白狗秋千架》开始，莫言高举起了‘高密东北乡’的大旗，如同一个草莽英雄现世，创建了自己的文学王国。正如托马斯·哈代笔下的英格兰南部的“威塞克斯”地方，或加西亚·马尔[繁体：爾]克斯所描写的南美乡镇马孔多
通过对自己故乡的生活方式和一般生活状况的描写，传达了某种带普遍性的人性内容和人类《繁体：類》生存状况，将一般的乡情描写转化为对人的“生存”的领悟和发现。这样就使得莫言【拼音：yán】的作品超越了一般“乡土文学”的狭隘性和局限性，而达到了le 人的普遍性存在的高度。
西方现代主义《繁体：義》
在莫言的小说中，可以很容易发现西方现代主义文学的影响。这种影响是多方面的，有意识流小说的内心独白、心理分析、感觉印象、幻觉梦境、时空颠倒等；有魔幻现实主义的隐喻、象征、预言、神秘、魔幻；也有荒诞派戏剧的夸张、变形、荒诞；还有结构主义、感觉主义、象征主义等等。在西方作家中，莫言最推崇两位，即威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯。澳门伦敦人莫言小说结构的最大特点就是不断的场景切【读：qiè】换和时空颠倒，具有明显的空间形式小说的特征，与福克纳的风格遥相呼应。而他引用神话传说以及动物角度叙事则明显带有加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义色彩
意识流是莫言作品的重要表现手法，这在莫言早期的作品里就已经明显体现出来，比如他发表于1985年的《枯河》，小说运用了意识流的蒙太奇手法将过去与现实交融在一起，并且以儿童“小虎”的感觉描写代替叙[繁体：敘]事，令故事诗意化和梦境化。还有《爆炸》里的意象比喻，《球状闪电》里的慢镜头描写，《欢乐》里的自由联想等等，都是莫言意识流艺术的体现，莫言在运用意识流手法的过程中，兑现了自己对于仿梦小说的【pinyin：de】追求，形成了他独特的幻觉现实主义。
中国传统说书艺术《繁：術》
莫言在借鉴西方现代主义的同时，很快意识到要逃离那些像福克纳、马尔克斯等西方现代派大师那样的“灼热的【练：de】高炉”，逃离的结果便是回到他的文学故乡“高密东北乡”。他努力从齐鲁文化、蒲松龄《聊斋志异》、《封神演义》、元杂剧，从民间故事、民间艺术（包括高密扑灰年画、高密泥塑、高密剪纸和茂腔等）等传统和民间文化资源中汲取营养。尤其是《聊斋志异》，对莫言影响极大，莫言曾评价《聊斋志异》是一部“化腐朽为神奇”的著作，2012年莫言在瑞典发表诺贝尔文学奖演讲《讲故事的人》时说：“二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才——蒲松龄，我[拼音：wǒ]们村里的许多人，包括我，都是他的传人。”《生死疲劳》是最能体现《聊斋志异》对莫言影响的一部小说。
莫言从自己家乡东夷文化遗存中大量出现的鸟仙、狐仙、鬼神等等各种各样民间艺术、传说和古代偏于神鬼演义方面的文学文本如《封神演义》中的土行孙和《聊斋志异》中的席方平等形象中获得灵感，又从丰富的现实生活中获得鲜活的养料，在局部或部分模拟历史与现实的同时，使自己的创作插上了自由想象的翅膀，进而在心理上、逻辑上达到了高度的真实性和高超的艺术创造性的近乎完美的结合，从而在继承川端康成、卡夫卡、福克纳(繁体：納)、马尔克斯等现代派大师的基础上，又扎根于本土tǔ 文化和文学艺术的大地，实现了文学从“现代主义在中国”到“现代主义中国化”的飞跃。
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