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大片时代，小众电影如何大众化？这个问题，我感觉本身就是一个矛盾的问题。就好比你在问，咸盐甜不甜？红花绿不绿？小众电影，顾名思义，就是故事情节、叙事方式、拍摄手段等等，都与一般公众接触的电影有巨大差别。因与公众普遍接触的艺术形式有差距，所以难以得到大众的欣赏和认可

大片时代，小众电影如何大众化？

这个问题，我感觉本身就是一个矛盾的问题。

就好比你在问，咸(繁体：鹹)盐甜不澳门永利甜？红花绿不绿？

小众电影，顾名思义，就是【读：shì】故事情节、叙事方式、拍摄手段等等，都与一般公众澳门金沙接触的电影有巨大差别。因与公众普遍接触的艺术形式有差距，所以难以得到大众的欣赏和认可。

但正因为这种小众性，反而会特别受到一{读：yī}些观影口味、艺术偏好与一般大众不一致的小众(繁体：衆)人群【繁体：羣】的追捧与喜爱。

小众电影最大的优势，就在于它的“小”，在于它的“远离主流人群”，也在于它的“众人亚博体育皆{pinyin：jiē}醉我独醒”的艺术傲慢性。

它远离主流价值观、主流拍摄手法、主（读：zhǔ）流叙事方式，以一种独特的存在方式，来向观众表明艺术的多样性、价值观的多样{pinyin：yàng}性、生活方式的多样性。

从这点来看，小众电影注定不会大众化，也不必澳门新葡京大众化，否则{pinyin：zé}也就不是小众电影，也会失去它存在的价值。

但从拍摄（读：shè）手法上来讲，小众电影可以用一种大众能接受的艺术表现形式，来讲述一个故事思想主题比较独特的故事。抑或用一种独特的艺术表现形式，来讲述一个离大众生活和认知水平、价值观都比较接近的（de）故事。

其实，随着{zhe}时间的推移，大众艺术欣赏水平的提高，对于不(bù)同价值观的包容性不断提高，当年的【练：de】小众电影，也会逐渐变成大众电影。但这需要时间。

比如张艺谋导演的《秋菊打官司》，当年启用大量的非专业演员的拍摄手法，就与普通影片{pinyin：piàn}产生了本【练：běn】质区别，也可以说是一部小众电影。但这部影片讲述的是一个普通人群都能明白的故事，所以又没有偏离{繁体：離}大众。

暂时就回答到这里吧，不知你是否满意。

我是书影君，一个{练：g直播吧è}拥有二级心理咨询师资格、爱看电影的法律工作者。