赵本山的徒弟们在欢乐喜剧人为什么对外称辽宁艺术团？正确的应该是：本山徒弟之流。搞笑类二人转演员辽宁居多。为什么这样？因为本山是辽宁的，本山徒弟大多来自“本山杯二人转大赛”的获奖选手。而参赛选手辽宁居多，这很好理解，毕竟这是家门口的事情嘛
赵本山的徒弟们在欢乐喜剧人为什么对外称辽宁艺术团？
正确的应该是：本山徒弟之流。搞笑类二人转演员辽宁居多。为(拼音：wèi)什么这样？因为本山是辽宁的（拼音：de），本山徒弟大多来自“本山杯二人转大赛”的获（繁：獲）奖选手。而参赛选手辽宁居多，这很好理解，毕竟这是家门口的事情嘛。
《欢乐喜剧人》两季总结
我有个关开云体育注领域：叙事艺术，尤其是不同叙事艺术形式之间的比较。在知乎上也有过一些相关的回答。最近稍闲，就补了《欢乐喜剧人{拼音：rén}》两季，扩充一下研究素材。现在第二季结束，感觉可以写一个总结。
一、「喜(xǐ)剧竞演」的问题
《欢乐喜剧(繁：劇)人》即喜剧版的《我是歌手》。采取竞演淘汰的机制。从两季的节目中，我们可以看出这种模(拼音：mó)式并不能完美地移植到喜剧节目上：
①创作压力。几乎每一期选手们都会吐槽创作排练的辛苦。一周时间足够对一首歌进行改编与排练，澳门永利但对于一个舞台短剧而言实[繁：實]在是有些紧张。参赛者到了节目后期普遍出现创意枯竭、节目质量下降的现象。
②节目时长。一首歌的演出时间大概是5分钟，因此《我【练：wǒ】是歌手》可以在演唱之外[pinyin：wài]安插大量的场外故事。但《欢乐喜剧人》中每个作品的演出时间为15分钟（通常还是经过惨绝人寰的剪辑之后的长度），节目时间非常紧张。即使第二季把参赛队伍缩成5支，也没有完全解决这个问题。
③节目形式受限。很多节目作为竞演作品，在形式上就[pinyin：jiù]会吃(chī)亏。比如杨金赐的单人表演和[练：hé]脱口秀形式的节目。这个舞台上几乎只有小品才能生存。
④审美疲劳。宋小宝的怪相、岳云鹏的卖萌，这些一年看个两三次刚好，要是十几周每周看一次，笑点再低的人也产（繁：產）生免疫了。扛得住十几期还能有笑点，这得靠本子里的包袱而不仅仅是演亚博体育员自身特点。在这方面开心麻花具有很大优势
两季表演不仅后期没有疲软，反而还有爆发[繁：發]。
以上三个问题，①影响了作品的创作质量，②④影响了节《繁：節》目的呈现效果，③限制了节目形式。总决赛的车轮战模式更是完全不公平。如果有第三季，希望节目组能更妥善地解决这些问题（虽然我觉得基本做不(拼音：bù)到）。
第一[练：yī]季
宋小（pinyin：xiǎo）宝——辽宁民间艺术团
宋小宝是一个凭借自身形象就（pinyin：jiù）能引发观众笑声的演员。但他的咧嘴一笑和经典台词毕竟没法撑过整个节目。节目创作对于辽宁民间艺术团（后文简称「辽团」）经常是一个问题。当创意匮乏时，辽团往往就会选择轮（繁体：輪）番竞演模式，凭借二人转演员耍怪和杂[繁：雜]技两项功夫完成节目
虽然在最后一期推出了[繁：瞭]转型之(读：zhī)作，但形式上参考了上一期的沈腾，内容上和乔杉修睿的一期头名作品十分相似，终归不【读：bù】是一个新鲜的作品。这可能是宋小宝团队决赛落败的重要原因之一吧。
值得一提的是辽团在第一季中推出的「捧哏」杨树林和「软汉子」文松。前者可以在[pinyin：zài]节目中出演一个合格的第一配角，后者的表演在观众中广（繁体：廣）受欢迎。第一季辽团受【练：shòu】益最大的不是宋小宝，而是他们二人。
推荐节目：《星际旅行》、《上海新《练：xīn》滩》（小沈阳主演）
第二季【读：jì】
小沈阳、杨冰、文松——辽团[繁：糰]
小沈阳演了5期，效果普遍不好《hǎo》，节目的笑点主要来自于他和沈春阳的扮丑。到了第五期(读：qī)辽团竟然强行让黄晓明出场混了个第一，这种请知名外援的模式到了第二季后期愈演愈烈，小沈阳就是始作俑者。小沈阳在《欢乐喜剧人》舞台上最好的作品不在他亲自参赛的这五期里，反而是他补位宋小宝演的《上海新滩》。
杨冰，上面称他捧哏，因为他确实没法一个人挑大梁。他不具有其他二人转演员的怪相和夸张的绝活，在作品中适合演一些「正常人」（参考第一季「团长」和「劫匪」的角色）。因此小沈阳走后 MP3 演出的几期名次都不理想。第二季后期，杨冰决定请来文松作为作品主演，这个决定是十分正确的。
文松，和小沈阳一样是娘炮系演员。小沈阳注重《读：zhòng》的是澳门永利「骚」，而文松的特点是「贱」。其实文松完全可以尝试不同的表演风格，但他在这个舞台的形象已经相对固化，在第二季临近结束出场，辽团也不会冒险让他做新的尝试。
编【繁澳门新葡京体：編】辑
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