代表春天的鸟《繁：鳥》

两个黄鹂鸣翠柳，是不是描写春天的诗？两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。答案：这是一幅早春图诗中蕴含这丰富的思想感情。细柳新绿，黄莺唱和，这是春天的声音，白鹭从南方飞回，正是带着春意的来客

两个黄鹂鸣翠柳，是不是描写春天的诗？

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西（pinyin：xī）岭千秋雪，门泊东吴万里船。

答案：这是一幅早春图《繁：圖》

诗中蕴含这丰富的思想感情。细柳新绿，黄莺唱和，这是春天的声音，白鹭《繁体：鷺》从南方飞回，正是带着春意的来客。趁着春江水满，江东的船舶不远万里[繁体：裏]而至，说明：一年之[zhī]计在于春。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上晴天。

窗含西岭《繁：嶺》千秋雪，门泊东吴万里船。

这首从小背到大的书，可以说是朗朗上口，又十分接jiē 地气，当初安史之乱后，杜甫得知故人的消息，跟随回到成都草堂，面对(拼音：duì)上气勃勃的景相时，情不自禁写下了一组即景小诗。

“两个黄鹂鸣{练：míng}翠柳”，写出了鸟儿成双成对，但一《练：yī》般来说，鸟儿是用《读：yòng》“只”的吗？为什么杜甫用的是

“两个黄鹂鸣翠柳”，而不是“两只黄[繁体：黃]鹂鸣翠柳”呢？

还是说唐代指鸟的量词是“个”？其实“个”和“只”

在【zà澳门伦敦人i】唐诗中的使用情况，跟现代汉语方言差不多。

用“个”来指人的情况有很多，如：王勃写的“不知来送酒，若过是陶家”，这澳门巴黎人里的陶家是指一类人，即像陶渊明哪样的爱酒之（pinyin：zhī）人。

卢照邻写“若个游人不竞攀，若个倡家【练：jiā】不来折”，

任华写杜甫是“昔在帝城中，盛名míng 君一个”，还有无名《míng》氏的“一双前进士，两个阿孩儿”等等。

也有用来指[pinyin：zhǐ]物的（读：de），如：杨烔的“莲房若个实，竹节几重虚”，岑参的“橘杯三个去，桂折一枝将”，

杜【澳门永利读：dù】甫的“村鼓时时急，渔舟个个轻”等。

指鸟用的量词确(繁：確)实多以“只”为多，如：白易居写“老鹤两三只，新篁千万竿”、朱顶鹤一只，与师云间骑”，元稹写(繁体：寫)“只应长在{读：zài}汉阳渡，化作鸳鸯一只飞”等。

与此同皇冠体育时[繁体：時]，“只”可用于指箭、船等，相当于今天的“支”。

指鸟和动物有有用“个”的，不过在杜甫之{练：zhī}前，似乎没有用“个”指鸟或动物的，杜甫在创作中《读：zhōng》多次用到“个”，像“庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个”、“打破蜘蛛千道网，总为《繁：爲》鶺鴒两个严”等。包括

“两（繁：兩）个黄鹂鸣翠柳”。

由此大胆的猜测（读：cè）一下，用“个”指鸟，可【练：kě】能是杜甫所创，也有可能他把民间的口头语用来作诗。

两“个（箇）”的音是去声调，仄声字，按照诗歌格极速赛车/北京赛车律“个”和“只”是可以[读：yǐ]替换的。

但“个”字是发音短促入声调，“行”是平声，古诗{练：shī}讲究“仄、平”对仗的韵律，“只”是“平声”，写下句的“行(练：xíng)”够不成对仗的韵律。所以用“个”整体读起来其实更加舒缓一些，也更协调。

杜甫之所以不用“只”，而用“个”，可能是因为“个”更接近当时的民间口语，读(繁体：讀)起来更加通俗易懂，而且《pinyin：qiě》用指人的词来指黄鹂鸟，感情上更显亲切吧。