国产片为什么烂片多？对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二。有趣的是烂片现象以及出现那么多年，无论是动漫也好、真人电影乃至电视剧，制作方似乎妄图一次次试探观众底线一般，每当我们忘记他时便会来个惊世烂作
国产片为什么烂片多？
对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二。有趣的是烂片现象【读：xiàng】以及出现那么多年，无论是动漫也好、真人电影乃至电视剧，制作方似乎妄图一次次试探观众底线一般，每当我们忘记他时便《pinyin：biàn》会来个惊世烂作。
那么为何国产烂片层出不穷，却{pinyin：què}又能大卖特卖呢？
冯（繁：馮）小刚就说过这个问题（原话）：“说到垃圾电影，是不是有很多垃圾观众，才形成了这么多垃圾电影？中国电影现在【pinyin：zài】让观众《繁体：衆》吐槽垃圾遍地，一定和大批的垃圾观众有关系，对不对？
当然从市场的角度来说，冯小刚说的有一（pinyin：yī）定道理{lǐ}，不过今天我个人主观性从更多的角度来看待这个问题。
第一点：投资方与制世界杯作组复杂【zá】的利益矛盾
首先我要说一个事实，那就是没(méi)有任何导演与投资方喜欢拍烂片。
无论好片烂片，拍电影本身都是一(yī)个很耗费精力与心血的工作。既然如此，国内的烂片比率为何{pinyin：hé}那么高呢【练：ne】？
在这我要说四个电影《pinyin：yǐng》流程中的职业：出品人、制片人、导演以及编剧。
出品人，说穿了【le】就是给钱的那个人；
制片(读：piàn)人，投资方派来的监制；
导演，整部作品的整体调控，也就是作品的大脑【繁体：腦】；
编剧，撰写剧本的【读：de】人。
为何我要说这四个职业啊，因为这四个（繁：個）职业在国内关系异常混乱。
中国是一个讲究人情文化的社澳门伦敦人会，而电影又是人情文化(pinyin：huà)最浓厚的领域之一。
这会导致什么情况呢？要么导演成功把自己推销《繁：銷》出去了，自己即是导演又yòu 是制片人。要么制片人是公司老板，导演是员工，老板或因为关系或因为销售，成功把团队推销出去。
而最可怕的【练：de】情况就是制片人真的就是shì 投资方派过来监督的，而且制片人本身对于内容产业认知极少，这导致的结果就是投资方会过分干涉导演创作。
上至选演员、拍摄周期、场景选择等等，更恐{读：kǒn世界杯g}怖的是投资方往往会临时起意的大幅度提前上映时间。
比如说一部电影，一开始约定好的【练：de】制作周期是一年半{pinyin：bàn}，投资方因为财务报表等利益上的需求强制要求提前3个月完成，整个作品的完成度必然会大幅降低。
而投资方也有苦衷，国内制作组的情况，混（读：hùn）乱到你无法相信。
首先摄影组每个领域都（dōu）是玩派系的，往往一个灯光师傅，他的团队就是【读：shì】他带来整个村的村民。
这样中国特色的人员组成情况，致使从事这个行业的人(pinyin：rén)，素质都不是很高。
而大牌导演这(繁：這)方面情况会好上很多，其本[拼音：běn]身有自己专属团队，但投资方很容易感觉《繁体：覺》自己被架空。
除此之外，某方面来说，行内人rén 可以把行外人资本方的钱亏《繁体：虧》到一分不剩，自己却依然《rán》能赚很多钱。
道具、人员、旅游(繁体：遊)业、请演员的差价，在如此复杂的利益关系(繁：係)之下，投资人很难理得清状况。
换而言之，出钱的不(练：bù)懂行，以为出了钱就能赚；
做事的太懂行{读：xíng}，以至于拍的再烂也能赚；
在如此复杂的博弈之下，内容本（pinyin：běn）身只能等钱分清楚后再说咯。
在这里特地要拿出编剧这[繁体：這]个职业。
为什么呢，因为国内的编剧往往是《pinyin：shì》整个创作组中，被剥削最惨背锅最严重的人。特别是国内动画行业的编剧，其地位低到难以想象。借一句[拼音：jù]他们自嘲的话，连隔壁片场扫地的王大爷都可以改他们的剧本。
编剧除chú 开工资低，工作强度高等先不说。国内编剧可以因上层任何人的临时起意随时更替，或者频繁修改剧本致使面目（mù）全非，最终负气而走的情况。
这也是为何很[练：hěn]多国漫作品会出现前后设定不一致的根本原因，甚至会出现(繁：現)12集动画一集一个编(繁：編)剧的搞笑局面。
这种完全凭感《pinyin：gǎn》觉临时起意与复杂的利益管理模式，对比好莱坞的工业流程体系，烂片率自然高[读：gāo]度提升 。
第二点：大部分公司认为，比[拼音：bǐ]起内容，营销更重要
首先大家要认识到一个《繁体：個》现实情况，借郎【读：láng】咸平节目中的数据分析，大多数观[繁体：觀]众一年只去两次电影院。哪怕是一二线城市的年轻人，两个月去一次频率都算多的
那么基于这个现实情况，凭什么让观《繁：觀》众在仅有的时间选你的电影看呢？
肯定是当时吹的最{拼音：zuì}大，名声最响的那个最具吸引力，这便促成了（繁体：瞭）国内电影对于营销的疯(繁：瘋)狂追捧。
举个例子，为何有些作品不{pinyin：bù}惜花千万雇佣一个没有演技的小鲜肉，他们往往看重的并不是小鲜肉其本身（演技、颜值、敬业程度）的价值，而是其背后的营销团队、粉丝团以及粉丝团所（suǒ）带来的声势。
这也引发(拼音：fā)了很多电影的营销手段，说的俗套点，就是请营销公司买水军。
电影{yǐng}上映，屁话不说先买一大堆好评，如果发《繁：發》现口碑有反弹，便用不痛不痒看似客观的的理由来回应。
喜澳门金沙剧片就说，喜剧片你笑了（繁：瞭）就好了，别在意剧情；
唯美动画片就说，宛如《你的名字》一般的唯美感动，别在(读：zài)意剧情；
国（繁体：國）产青春片就说，情怀、回忆、放纵的童年，别在意剧情。
而这些理由确实迎合了某些观众对[繁体：對]影视作品的需求，让他们果断[duàn]当起反抗批评的“自来水{shuǐ}” 。
这一系列操作的核心目的，就是为了让你骗进（繁体：進）电(拼音：diàn)影院。反正你票钱也付了，好不好看他们也不{bù}关心了。
这一套已经形成《chéng》了非常成熟的利益链，很多公司便是借此为生。
刘若英之前导演【读：yǎn】的电影《后来的我们》，刷预售、刷票房、刷评分然后退票的犀[练：xī]利操作告诉了我们，这种骗声势的营销手法在国内已经多么成熟了(繁体：瞭)。
世界杯第三点：市场需求便是如[pinyin：rú]此
最后也是《pinyin：shì》市场问题，也就是冯小刚所谓的观众不行论。
国内喜剧有三大烂片制作组：郭德纲一家、赵本山一家以及快《pinyin：kuài》乐家族一家。
他们三家出的电影，在烂这个问题上，从来没有令我失望过，那为何他们(繁：們)还年{练：nián}年都[拼音：dōu]出新电影呢？那自然是每次烂片只要上映就有利可图。
借郭德纲说过的一句话：“从开场到结束都说文言文，我们也能做到。但是如果我们这么说了，那么下次观众就不来买票看了，这钱你给我们吗？”换而言之，烂片泛滥本身也是市场(繁：場)选择的结(繁体：結)果
各gè 位观众老爷必须要理解，电（繁：電）影创作毕竟是一件需要融合大量技术人员进行打磨才能完成的《读：de》事情。
投资方可能会因为你的个（繁：個）人才华，因信任关【练：guān】系给你投钱，但绝不可能以此做慈善。
国内知名编剧芦苇就直言这[繁体：這]个现象：“自己所忧虑的并非是某部不配享有高票房的电影赚了大钱，而是这种趋势会让电影生态受到污染，以至于中国电影【读：yǐng】观众的胃口和中国环境已经到非常恶劣和令人担忧的地步了。”
不过话是这么说，随着（拼音：zhe）社会的发展，以及(练：jí)前几年烂片不断的洗礼（繁：禮），观众对于高品质电影作品的饥渴程度越来越高。
最初，电影无非是某种谈资，是社交jiāo 的一部分，甚至是开房前的调情剂《繁：劑》。但如今，便是开房前的借口，也没有人愿意将【pinyin：jiāng】钱浪费在烂梗上。
能搞垮中国电影的绝对不会是我这种爱乱放黑屁、带节奏的小编。
真正能搞垮中国电影的只会是那些明明做着烂(繁：爛)片，还高吹例如拯救国漫、对国产电影要宽容，随后无限的透支人们{练：men}的信任与期盼制作者们。
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