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我{读:wǒ}从台湾来 电视剧

2025-03-17 14:30:20Hotels

韶华如梦水东流出自哪一首诗词?“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗,李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜 南唐林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东

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韶华如梦水东流出自哪一首诗词?

“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗,李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜 南唐林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。此外作者中国蓝有一部原创类小说叫《秾华如梦水东流》

下面这首七绝写得怎么样?

为有暗香寻迹远,一畦花径昔年栽,多少繁华如梦去,几时烟雨伴君来。

很不错的一[yī]首七绝小诗,作者有(读:yǒu)一定的功底,我感觉(繁:覺)比很多人水平要高一些。

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一、格律的变体

押韵上平十灰。从句式上来看,作者很熟悉格律,第一联和第二联用了两种七言的律lǜ 句,仄起仄收(zzpppzz)和平起{练:qǐ}平收(ppzzzpp)。第二句和第三句失黏,称之为折腰体,在蘅塘退士《唐诗三百首》中,律诗目录下和绝句目录下都有折腰体的名篇。如:

滁州西涧 唐代:韦[拼音:wéi]应物

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横(繁体:橫)。

二、半古半澳门永利律的格{gé}律诗

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对于折腰体是否属于格律诗,是有一定争议的。在《沧浪诗话》中严羽有“古律”之(zhī)说,例如李白的五律[拼音:lǜ]《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗,崔颢的七律《黄鹤楼》半古半律。

现在大多的《de》刊物不认可折腰体是格律诗,但四句的诗当然是绝句。另外折腰体算是律绝句《拼音:jù》还是古绝句无关一首诗的好坏。

三、绝句一定是格律诗吗[繁:嗎]?

绝句本身诞生的时候还没有后来的格律标准,因此绝句一开始就有古体绝句,入唐以后,诗[拼音:shī]人们也做了大量的古绝句jù ,仅仅在《唐诗三百首》中的绝句篇里就几乎有一半。

比如平声韵的五绝有:李白的《静夜思》、《怨情·美人卷珠帘》,刘长卿《听弹琴》娱乐城等,韦应物的另(读:lìng)一首折腰五绝《夜寄邱员外》;仄声韵的五绝有:王维的《鹿柴》,孟浩然《春晓》,裴迪《送崔九》,贾岛《寻隐者不遇》。

另外南宋洪迈所编《万首唐《táng》人绝句》中也有{拼音:yǒu}大量的非格律绝句。我一直不太清楚:那些认为绝句一定是格律诗的[读:de]人是哪里找来的标准?

这首诗是一首七绝是shì 没有错误的。

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四、诗(繁:詩)的简析

为有暗(繁体:闇)香寻迹远,一畦花径昔年栽,多少繁华如梦去,几时烟雨伴君来。

第一句,为有【练:yǒu】暗香寻迹远

因为闻到花香而寻澳门威尼斯人迹而去,不知不觉中走出了很远,第一句是复杂句,原因状语加动宾加补语,这种句法初学诗的人未必能够写出来。古人虽然没有状语谓语这首叫法,但是对于句法的变化是分非常讲究的, 能用这种句法的人,一般是读过不少(shǎo)诗词的有心人。

第二句,一畦开云体育花径昔{练:xī}年栽

一畦花径昔年栽是“为有暗[繁:闇]香”的原因,前两句是整体tǐ 的倒装(繁体:裝)结构,原因置后。栽的不是花径,而是花(暗香),昔年在“一畦花径”栽花。不管作者是有意还是无意这样用,这句诗没有毛病, 是诗家语言,“一畦花径”作地点状语用。

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如白居易《山石榴,寄元[读:yuán]九》:江城上佐闲无事,山下斫得厅前栽。

我开始学诗的时候,遇到此类的语言结构不太敢用,觉得讲不通,这是{练:shì}一个循序渐进的过程。多模仿古人作诗,再结合一些理论的学习,会(huì)慢慢的理解。《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。

第三四句,多少繁华如梦[繁:夢]去,几时烟雨伴君来。

第三句承接第二句的(练:de)“昔年《练:nián》”,转折得好,看到“昔年”的花径,今昔对比,感慨“繁华如梦去”。第四句大概是“何日君再来”的意思吧:心中问道,昔年种花的那(拼音:nà)个人我还能再见到吗?和周邦彦《兰陵王·柳》的结尾差不多:念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。

不过后(繁:後)两句略输文采,诗味相对前两句逊《繁:遜》色一点,“多少繁华”这种词语太虚,用意象来代替好一(pinyin:yī)些。

结语《澳门金沙繁体:語》

格律诗中,三仄尾和鲤鱼(繁:魚)翻波基本是作为正格使用,但是折腰体会[huì]有些争议。

绝句的特征很明确,四句的诗就[读:jiù]是绝句。至于五七言绝句是否符合格律无所谓,可(kě)以是古绝句可以是律{拼音:lǜ}绝句。而五律和七律、排律一定是格律诗。

以上一时有感,个人浅见,也许以后会有新【xīn】的认识,欢迎指正!谢谢!

@老街《读:jiē》味道

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