我{读：wǒ}从台湾来电视剧

韶华如梦水东流出自哪一首诗词？“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗，李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜南唐林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东

韶华如梦水东流出自哪一首诗词？

“韶华如梦水东流”并不是出自某一首古诗，李后主有“自是人生长恨水长东”的诗句相见欢 · 李煜南唐林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。此外作者中国蓝有一部原创类小说叫《秾华如梦水东流》

为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。

很不错的一[yī]首七绝小诗，作者有（读：yǒu）一定的功底，我感觉(繁：覺)比很多人水平要高一些。

一、格律的变体

押韵上平十灰。从句式上来看，作者很熟悉格律，第一联和第二联用了两种七言的律lǜ 句，仄起仄收（zzpppzz）和平起{练：qǐ}平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，称之为折腰体，在蘅塘退士《唐诗三百首》中，律诗目录下和绝句目录下都有折腰体的名篇。如：

滁州西涧唐代：韦[拼音：wéi]应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横（繁体：橫）。

二、半古半澳门永利律的格{gé}律诗

对于折腰体是否属于格律诗，是有一定争议的。在《沧浪诗话》中严羽有“古律”之(zhī)说，例如李白的五律[拼音：lǜ]《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗，崔颢的七律《黄鹤楼》半古半律。

现在大多的《de》刊物不认可折腰体是格律诗，但四句的诗当然是绝句。另外折腰体算是律绝句《拼音：jù》还是古绝句无关一首诗的好坏。

三、绝句一定是格律诗吗[繁：嗎]？

绝句本身诞生的时候还没有后来的格律标准，因此绝句一开始就有古体绝句，入唐以后，诗[拼音：shī]人们也做了大量的古绝句jù ，仅仅在《唐诗三百首》中的绝句篇里就几乎有一半。

比如平声韵的五绝有：李白的《静夜思》、《怨情·美人卷珠帘》，刘长卿《听弹琴》娱乐城等，韦应物的另（读：lìng）一首折腰五绝《夜寄邱员外》；仄声韵的五绝有：王维的《鹿柴》，孟浩然《春晓》，裴迪《送崔九》，贾岛《寻隐者不遇》。

另外南宋洪迈所编《万首唐《táng》人绝句》中也有{拼音：yǒu}大量的非格律绝句。我一直不太清楚：那些认为绝句一定是格律诗的[读：de]人是哪里找来的标准？

这首诗是一首七绝是shì 没有错误的。

四、诗(繁：詩)的简析

为有暗(繁体：闇)香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。

第一句，为有【练：yǒu】暗香寻迹远

因为闻到花香而寻澳门威尼斯人迹而去，不知不觉中走出了很远，第一句是复杂句，原因状语加动宾加补语，这种句法初学诗的人未必能够写出来。古人虽然没有状语谓语这首叫法，但是对于句法的变化是分非常讲究的，能用这种句法的人，一般是读过不少(shǎo)诗词的有心人。

第二句，一畦开云体育花径昔{练：xī}年栽

一畦花径昔年栽是“为有暗[繁：闇]香”的原因，前两句是整体tǐ 的倒装（繁体：裝）结构，原因置后。栽的不是花径，而是花（暗香），昔年在“一畦花径”栽花。不管作者是有意还是无意这样用，这句诗没有毛病，是诗家语言，“一畦花径”作地点状语用。

如白居易《山石榴，寄元[读：yuán]九》：江城上佐闲无事，山下斫得厅前栽。

我开始学诗的时候，遇到此类的语言结构不太敢用，觉得讲不通，这是{练：shì}一个循序渐进的过程。多模仿古人作诗，再结合一些理论的学习，会(huì)慢慢的理解。《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。

第三四句，多少繁华如梦[繁：夢]去，几时烟雨伴君来。

第三句承接第二句的（练：de）“昔年《练：nián》”，转折得好，看到“昔年”的花径，今昔对比，感慨“繁华如梦去”。第四句大概是“何日君再来”的意思吧：心中问道，昔年种花的那（拼音：nà）个人我还能再见到吗？和周邦彦《兰陵王·柳》的结尾差不多：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

不过后(繁：後)两句略输文采，诗味相对前两句逊《繁：遜》色一点，“多少繁华”这种词语太虚，用意象来代替好一(pinyin：yī)些。

结语《澳门金沙繁体：語》

格律诗中，三仄尾和鲤鱼(繁：魚)翻波基本是作为正格使用，但是折腰体会[huì]有些争议。

绝句的特征很明确，四句的诗就[读：jiù]是绝句。至于五七言绝句是否符合格律无所谓，可(kě)以是古绝句可以是律{拼音：lǜ}绝句。而五律和七律、排律一定是格律诗。

以上一时有感，个人浅见，也许以后会有新【xīn】的认识，欢迎指正！谢谢！

@老街《读：jiē》味道