国产片为什么烂片多？对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二。有趣的是烂片现象以及出现那么多年，无论是动漫也好、真人电影乃至电视剧，制作方似乎妄图一次次试探观众底线一般，每当我们忘记他时便会来个惊世烂作
国产片为什么烂片多？
对于国产烂片这个问题，想必各位观众多少都耳闻一二。有趣的是烂片{piàn}现象以及出现那么多年，无论是动漫也好、真人电影乃至电视剧，制作方似乎妄图一次次试探观众底线一般，每当【pinyin：dāng】我们忘记他时便会来个惊世烂作。
那么为何国产烂片{piàn}层出不穷，却又能大卖特卖呢？
冯小刚就说过这个问题（原话）：“说到垃圾电影，是不是有很多垃圾观众，才形成了这么多垃圾电影？中国电影现在让观众吐槽垃lā 圾遍地，一定(练：dìng)和大批的垃圾观众有关系，对不对？
当然从市场的角度来说，冯小刚{练：gāng}说[繁：說]的有一定道理，不过今天《pinyin：tiān》我个人主观性从更多的角度来看待这个问题。
第一点：投资《繁：資》方与制作组复杂的利益矛盾
首shǒu 先我要说一个事实，那就是没有任何导演与投资方喜欢拍烂片。
无论(繁：論)好片烂片，拍电影本身[练：shēn]都是一个很耗费精力与心血的工作。既然如此，国内的烂片比率为何那么高呢？
在这我要说四个电影流程中的职业：出品人、制片人、导演{练：yǎn}以及编剧。
出品人，说穿了就是给钱【pinyin：qián】的那个人；
制片人，投资方派来的监制[繁：製]；
导演，整(zhěng)部作品的整皇冠体育体调控，也就是作品的大脑；
编剧《繁：劇》，撰写剧本的人。
为（繁：爲）何我要说这四个职业啊，因为这四个职业在国内关系异常混乱。
中国是一个讲究人情文化的社会，而电影又是人情文化最浓厚的领（繁体：領）域之一。
这会导致什么情况呢？要么导演成功把{读：bǎ}自己推销出去了，自己即是导演又是制片人。要么制片人是公司老板，导演是员工，老板或因为关系或因为销售【pinyin：shòu】，成功把团队推销出去。
而最可怕的情况就是制片人真的就是投资方派过来监督的，而且制片(pinyin：piàn)人本身对于内容产业认知极少，这导致的结(繁体：結)果就是投资方会过分干涉导演创作。
上至选演员[繁体：員]、拍摄周期、场景选择等等，更恐怖的是投资方往往会临时(繁体：時)起意的大幅度提前上映时间。
比如{pinyin：rú}说一部电影，一开始约定好的制作周期是一年半，投资方因为财务报表等利益上的需求强制要求提前3个月完成，整个《繁体：個》作（拼音：zuò）品的完成度必然会大幅降低。
而投资方也有苦衷，国内制《繁体：製》作组的情况，混乱到你无法相信。
首先摄影组每个领域都是玩派系的（拼音：de），往往一个灯光师傅，他的团队就是他带[繁体：帶]来整个村的村民。
这样中国特色的人员《繁：員》组成情况，致使从事这个行业的人，素质都不是很高。
而大牌导演这(繁：這)方面情况会好上很多，其本《pinyin：běn》身有自己专属团队，但投资方【fāng】很容易感觉自己被架空。
除此之外，某方面来说，行内人《pinyin：rén》可以把行外人资本方的钱亏到一分不bù 剩，自己却依然能赚很多钱。
道具、人员、旅游业、请演员的差价，在如此复（繁体：覆）杂的利益关系之下，投资人很难理得清【pinyin：qīng】状况[繁体：況]。
换而言之，出钱的不懂行，以为出了钱《繁体：錢》就能赚；
做事的太懂行（拼音：xíng），以至于拍的再烂也能赚；
在如此复杂的博{pinyin：bó}弈之下，内容本身只能等钱分清楚后再说咯。
在这里《繁：裏》特地要拿出编剧这个职业。
为什么呢，因为国内的编剧往往是整个创作组中，被剥削最惨背锅最严重的人。特别是国内动画行业的编剧，其地位低到难以想象。借一句他们自嘲（练：cháo）的话，连隔壁片场扫地的王大爷都可kě 以改他们的剧本。
编剧除开工资(zī)低，工作强度高等先不说。国内编剧可以因上层任何人的临时起意随时更替{读：tì}，或者频繁修改剧本致使面目全非，最终负气而走的{练：de}情况。
这也是为何很多国漫作品会出现前《拼音：qián》后设定不一致【繁体：緻】的{练：de}根本原因，甚至会出现12集动画一集一个编剧的搞笑局面。
这种完全凭感觉临时起意与复杂的利益管理模式，对比好莱坞的工业流{练：liú}程体系，烂(làn)片率自然高度提升 。
第二点：大部分公gōng 司认为，比起内容，营销更重要
首先大家要认识到一个现实情况，借郎咸平节目中的数据分析，大多数观众一年{拼音：nián}只去两次电影院。哪怕是一二线城市澳门巴黎人的年轻人，两个月去一次频率都算多的
那么基于这个现实情况，凭什么让观众在仅有的(练：de)时间选你的电影看呢？
肯定是当时吹的最大，名声最响的那个最具{练：jù}吸引力，这便促成了国内电影对于营销的疯狂追捧{pěng}。
举个例子，为何有些作品不惜花千万雇佣一个没有演技的小鲜肉，他们men 往wǎng 往看重的并不是小鲜肉其本身（演技、颜值、敬业程度[练：dù]）的价值，而是其背后的营销团队、粉丝团以及粉丝团所带来的声势。
这也引发了很多电影的营销手段，说的俗套{拼音：tào}点，就是请营销公司买水军。
电影上映，屁话不说先买一大堆好评，如果发现口碑有反弹{pinyin：dàn}，便用不痛不痒看（读：kàn）似客观的的理由来回应。
喜剧片就说（读：shuō），喜剧片你笑了就好了，别在意剧情；
唯美动画片就说，宛如《你的名字》一般的（读：de）唯美感动，别在意剧情；
国产青春片就说，情怀、回忆、放纵的童年，别在意剧情。
而这些《pinyin：xiē》理由确实迎合了(繁：瞭)某些观众对影视作品的需求，让他们果断当起反抗批评的“自来水” 。
这一系列操作的核心目的，就是为了{pinyin：le}让你骗进电影院。反正你《pinyin：nǐ》票钱也付了，好不好看他们也不关心了【le】。
这一套已经形成了非常成熟的(de)利益链，很多公司便是借此为生。
刘若英之前导演的电影《后来的我们》，刷预售、刷票房、刷评分《pinyin：fēn》然后退票的犀xī 利操作告诉了我们，这种骗声势的营销手法在国内已经多么成熟了。
第三点：市场世界杯需【练：xū】求便是如此
最后也是市场问题，也就是冯小刚所谓的观众不bù 行论。
国内喜剧有三大烂片制作组：郭德纲一家(繁：傢)、赵本山一家以及快乐家族一家。
他们三家出的电影【读：yǐng】，在烂这个问题上，从来没有令我失望过，那为何他们还年年都dōu 出新电影呢？那自然是每次烂片只要上映就有利lì 可图。
借郭德纲说过的一句话：“从开场到结【繁体：結】束都说文言文，我们也【读：yě】能做到。但是如果我们这么说了，那么下次观众就不来买票看了，这钱你给我们吗？”换而言之，烂片泛滥本身也是市场选择的结果
各位观众老爷（繁：爺）必须要理解，电影创作毕竟是一件(pinyin：jiàn)需要融合大量技《pinyin：jì》术人员进行打磨才能完成的事情。
投资方可能会因为你的个人才华，因信任关系给你投钱，但绝澳门巴黎人不可能以此《cǐ》做慈善。
国内知名编剧芦苇就直言这个现象：“自己所忧虑的并非是某部不配享有高票房的电影赚[zhuàn]了大钱，而是这种趋势会让电影生态受到污染，以至于中国(繁：國)电影观众的胃口和中国环境已经到非常恶劣和令人担忧的地步了。”
不过话是这么说，随{练：suí}着社会的发展，以及前几年烂片不断的【拼音：de】洗礼，观众对于高品质电影作品的饥渴程度越来越高。
最初，电影无非是某种谈资，是社交的一部分，甚至是开房前的调情剂。但如(练：rú)今，便是开房前的娱乐城借口，也没有人愿意将钱浪费在烂梗上。
能搞垮中国电【diàn】影的绝对不会是我这种爱乱放黑屁、带节奏的小编。
真正能搞垮中【拼音：zhōng】国电影的只会是那些明{练：míng}明做着烂片，还高吹例如拯救国漫、对国《繁体：國》产电影要宽容，随后无限的透支人们的信任与期盼制作者们。
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