反射蒙太奇电《繁：電》影举例

什么蒙太奇手法，在文章中怎样运用？什么是蒙太奇？直观地说，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。蒙太奇#28montage#29在法语是#30"剪接#30"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论

什么蒙太奇手法，在文章中怎样运用？

什么是蒙太奇？

蒙太奇#28montage#29在《拼音：zài》法语是#30"剪接#30"的意思，但到了俄国它被发《繁体：發》展成一种电影中镜头组合的理论。

在电影《波坦金战舰》中《pinyin：zhōng》，婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这[繁体：這]些画面交互剪接。产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电（繁体：電）影史上空前的发明造就的经典。

蒙太奇手法不是电影艺术的专利，与诗歌中的比兴手法有异曲同工之妙

蒙太奇手法与比兴手法，共同点都是通过几个物象或镜头的同时陈列，而构筑起独特的艺术境界[读：jiè]，任由观众或读者联想[xiǎng]，从而为作品主题服务。

比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法，通俗地讲，比就是譬喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出.有的诗是个别地方采用比，而有的则是整个形象都是比，就像后代的咏物诗；“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。有的“兴”兼有发端与比《拼音：bǐ》喻的双重作用，所以后（繁体：後）来“比兴”二字常联用。专用以指诗有寄托(繁体：託)之意（练：yì）。

夜[读：yè]雨寄北

唐代（拼音：dài）：李商隐

君(读：jūn亚博体育)问归期未有期，

巴山夜[拼音：yè]雨涨秋池。

何当{pinyin：dāng}共剪西窗烛，

却[繁体：卻]话巴山夜雨时。

这首诗是{pinyin：shì}李商隐经典之作，诗人把巴山、夜雨、秋（繁：鞦）池、蜡烛等物象陈列在一起，所有的物象复活，营造出(繁：齣)一种悲凉、孤寂、落寞、思念、无奈的诗歌氛围。比起单独写某一种景物或单独抒发情感，这种多镜头组合显然更加精彩，淋漓尽致地刻画出诗人孤独彷徨的内心世界。

蒙太奇手法在诗歌文学艺术中早就运用

登池上楼

作者：谢灵运《繁体：運》

潜虬媚幽姿，飞鸿（繁：鴻）响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉{chén}。

开云体育徇禄反穷海，卧《繁体：臥》疴对空林。

衾枕昧《pinyin：mèi》节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖（读：qū）嵚。

池塘（练：táng）生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌（g皇冠体育ē），萋萋感楚吟。

索居易永久(jiǔ)，离群难处心。

开云体育持操岂(繁体：豈)独古，无闷征在今。

《登池上楼》是写诗人久病初起登楼临澳门威尼斯人眺时的所见所感。诗中成功地描写了初春时节池水、远山和春草、鸣禽的变化，使人感到生意盎然。但从全诗的（de）思想情调来看却有些低沉。

在《登池上楼》中有“池塘生春草，园柳变鸣禽”的名句，前面两个镜头是户外自然之景，再写“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，由户外而室内的人物之景，相互交错陈列。诗中，池水、远山和春草、鸣禽多组镜头[繁体：頭]投射在读[繁：讀]者眼前，使人感到生意盎然。

从诗的整体来看，三个镜头交替（拼音：tì）并行中却有先后推进，是典型的蒙太《pinyin：tài》奇手shǒu 法的创新运用。

因此，中国文学的比兴手法要比蒙太tài 奇手法运用（拼音：yòng）早得多。只是蒙太奇手法用直观可见的（练：de）电影艺术手段表现出来而已。

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